平仄数化及其推理

时间：2023-03-31 理论教育版权反馈

【摘要】：第二章　平仄数化及其推理我们知道，格律诗经历了从五绝、五律到七绝、七律的发展过程，尽管人们通常在讲述格律诗时，大多从五绝讲起，但为了记忆和讲述的方便，本文将从七绝切入，并予以数化。第一节　平仄数化及基本句式推理一、平仄的数化从对七言的句式分析发现，七言有两个最基本的句式，笔者称之为“酵母句式”。

第二章　平仄数化及其推理

我们知道，格律诗经历了从五绝、五律到七绝、七律的发展过程，尽管人们通常在讲述格律诗时，大多从五绝讲起，但为了记忆和讲述的方便，本文将从七绝切入，并予以数化。

第一节　平仄数化及基本句式推理

一、平仄的数化

从对七言的句式分析发现，七言有两个最基本的句式，笔者称之为“酵母句式”。它们是：

平平仄仄平平仄　　　　　即：平头——仄脚

仄仄平平平仄仄　　　　　　　　　　仄头——仄脚

若设：1为平，2为仄，则上式可表述为：

1 1 2 2 1 1 2 ……（一）〔称之为句式（一）〕

2 2 1 1 1 2 2 ……（二）〔称之为句式（二）〕

可以毫不夸张地说，只要我们记住这两个恰似电话号码的“酵母句式”，并结合前述的格律诗规则，我们就会轻而易举地推理出格律诗的基本句式和七绝、七律、五绝、五律各4种、共16种、96句基本格式。

二、基本句式推理

由（一）式　　　　　　1 1 2 2 1 1 2

根据规则一得到：2 2 1 1 2 2 1 ……（三）

由（二）式　　　　　　2 2 1 1 1 2 2

根据规则一得到：1 1 2 2 2 1 1 ……（四）

至此，我们得到了七言格律诗的四个基本句式：

第二节　七绝及七律平仄格式推理

前述4种基本句式，均可以分别作为七绝、七律的首句。通过它，我们不难分别得到七绝、七律的各4种基本格式。

一、七绝平仄格式的推理

下面以句式（一）为例来推理七绝格式一：

至此，通过推理，我们就得到了七绝的第一种格式，即“平头—仄脚”式，其句式编码排列为：（一）（三）（二）（四）。为了确保其正确性，我们还可以用规则四加以验证，验证结果：第一联，7个平声，7个仄声，平声个数=仄声个数，第二联亦然。这就进一步验证了该格式推理的正确性，方法简捷而可行。以实例为证：

王安石：《登飞来峰》

同理，我们可以用上述方法，将（二）、（三）、（四）句式作为起始句，分别推理出七绝的另外三种格式。它们是：

从以上结果可以看到，无论何种格式，它无非不过是（一）、（二）、（三）、（四）基本句式按一定规则的有机组合罢了。因此，只要我们记住“酵母句式”，即两个电话号码：（平头——仄脚）1 1 2 2 1 1 2和（仄头——仄脚）2 2 1 1 1 2 2。就可以按规则一推理出4个基本句式，进而根据格律诗的7个规则，推理出七绝的4种格式，无须死记硬背，重要的是把格律诗的7个规则搞清楚。

也许，你并不乐于这种推理，仍习惯于背格式的方法。那么，我们就来梳理一下记忆的思路吧。从上述七绝格式的句式编码中，我们不难发现：

在平起的两种格式中，除首句分别为（一）、（四）外，其余三句都是（三）、（二）、（四）句式；在仄起的两种格式中，除首句分别为（二）、（三）句式外，其余三句都是（四）、（一）、（三）句式。

因此，对于七绝的4种格式，我们只需记住这两句话和4个基本句式足已。

二、七律平仄格式的推理

当我们了解到七绝的4种格式后，要推理出七律的4种格式，也是十分容易的，无非是七绝每一种格式推理的延伸，直到第8句终结即可。下面，我们依然以第一句式（一），即“平头—仄脚”式为例来推理七律的第一种格式：

至此，通过对七绝第一种格式（平头—仄脚）的进一步延伸推理，我们便得到七律的第一种格式（平头—仄脚），其句式编码排列为：（一）（三）（二）（四）和（一）（三）（二）（四）。不难发现，七律的第一种格式就是七绝第一种格式的叠加。以实例为证：

（唐）刘禹锡：《酬乐天扬州初逢席上见赠》

同理，我们寻着七绝的另外3种格式的延伸推理，不难得出七律的另外3种格式。它们分别是：

平头—仄脚　仄头—仄脚　仄头—平脚　平头—平脚

七律第四种格式（平头—平脚式）的举例：

毛泽东：《长征》

通过对上述4种七律格式的直接观察，我们不难梳理出七律

4种格式的记忆思路：

特别值得注意的是：这里的相加只是就平仄而言，因为七律的中间两联，即颔联与颈联要求对仗（也有的隔联对仗），换句话说，一首七律的对仗联不得少于两联，对仗是七律的最为显著的特征，而七绝并不要求一定要对仗。

第三节　五绝和五律平仄格式的简捷记忆方法

前面我们对七绝和七律的格律进行了数字化描述，有了这个基础，我们对五绝、五律平仄的记忆就显得轻而易举了，就一句话：切去七绝和七律每一句的前两个字，就得到五绝和五律，只不过原来是平起的变成了仄起，原来是仄起的变成了平起罢了。

一、七言基本句与五言基本句的转换

注：五言基本句的编码，是以“平头—仄脚”为（一）、“仄头—仄脚”为（二）、“仄头—平脚”为（三）、“平头—平脚”为（四）的假设来确定的，与七言基本句编码的约定相一致。

可见，七言基本句（一）切去前两个字得到五言基本句（二）；七言基本句（二）切去前两个字得到五言基本句（一）；七言基本句（三）切去前两个字得到五言基本句（四）；七言基本句（四）切去前两个字得到五言基本句（三）。七言基本句与五言基本句的转换就这么简单。

二、七绝格式一与五绝格式二的转换

注：按照起句是“平头—仄脚”为格式一　、起句是“仄头—仄脚　”为格式二、起句是“仄头—平脚”为格式三、起句是“平头—平脚”为格式四的约定，当七绝格式一（平头—仄脚）切去前两字变成五绝后，五绝的起句也随之变成了“仄头—仄脚”，按约定，此时的五绝相应地变成了格式二。同理，七绝格式二切去前两字后，变成五绝格式一；七绝格式三切去前两字后，变成五绝格式四；七绝格式四切去前两字后，变成五绝格式三。后续七律转化成五律的格式变化同上。

三：七律格式一与五律格式二的转换