“有无”格式的语用特征

2.5　“有A无B”格式的语用特征

“有A无B”之所以能大量存在并广泛应用是因为其有自己独特的语用价值，具体表现在如下几个方面：

2.5.1　“有A无B”的语体色彩

在检索到的3000余条（计重复）实例中，“有A无B”明显是成语的有800条左右，占总数的27%；从语体分布来看，在新闻体及小说、政论体中的有2050条，占总数的68%。

成语式“有A无B”是比较典型的书面语形式，检索的例句中，收录为成语的（不计重复）一共有48个。不过，即使是成语，使用的内部差别也很大，同时也会由于组字的生疏繁简不同、使用场合的多寡而造成语体运用的不同，很多成语的口语使用频率也相当高，比如“有意无意、有眼无珠、有勇无谋、有恃无恐”等。有些成语则失去了使用的场合，很少被使用，比如：“有征无战、有年无月”。从具体的实例考察发现，“有A无B”能够大量进入到带有书面语色彩较浓的散文、报告、新闻体中。但是，另一方面，由于格式自身具有语音和谐上口、节奏鲜明、结构匀称、表达简练、语义丰富、能够表达说话人丰富的感情色彩等特点，因而“有A无B”也能广泛运用于口语之中。

2.5.2　“有A无B”的感情色彩

“有A无B”是一个富有感情色彩的格式，具有一定的主观性，能表示说话人对客观事实的态度、看法和感情。

“有A无B”表示褒义时，一般情况下，A是褒义的语素或词语，B为贬义的语素或词语，例如“有增无损、有益无害、有利无弊、有增无减、有增无已、有褒无贬”等，有些格式表示褒义则是比较特殊的，已经形成固定的搭配，如“有惊无险、有备无患、有教无类”等。

“有A无B”表达贬义的感情色彩时，表示事物情况或状态不完美，或说话人认为不好、不合适、不如意的情况。此时的A、B或为双音节词语分裂进入格式中，如“有市无场、有旅无游、有山无水、有职无权、有眼无珠、有始无终、有缘无分”等，或为同一语义场或相关语义场的语素或词语，如“有勇无谋、有借无还、有去无回、有口无行、有恃无恐、有理无钱、有名无实”等。

有时“有A无B”只客观的反映事实，所以带有中性的感情色彩，多是“有A无A”的形式，如“有钱无钱、有梦无梦、有理无理、有益无益、有罪无罪”等，有些表示中性色彩的格式A、B也多是中性词语，如“有心无力、有口无心、有你无我”等。

通过考察842个（不计重复的）“有A无B”实例，发现表达褒义感情色彩的格式有37个，占总数的4.4%；贬义的格式有522个，占总数的62%；中性色彩的格式有283个，占总数的33.6%。由此可见，“有A无B”的感情色彩特点是类型齐全、偏向贬义色彩。

有些“有A无B”因语境不同而发生语义变化，感情色彩也随之变化，有时偏向褒义，有时偏向贬义。如：“有意无意”这个中性色彩较浓的格式在不同的语境从中性偏移褒义、贬义。比较下面的三个实例：

（56）他一见张良过来，［有意无意］地把脚往后一缩，一只鞋子直掉到桥下去了。

（57）这就是不少日本人的“圈子”意识，圈内与圈外泾渭分明，［有意无意］地与中方职员产生隔阂。

（58）厉害之处还在于她绝不拖泥带水，把话核藏在［有意无意］、有心无心之间，一副举重若轻的大将风度。

例（56）中“有意无意”客观描写“他”做这一动作时的心态；在例（57）中则是说明“不少人故意与中方产生隔阂”，表明说话人对某些日本人很不满，含有贬义；在例（58）中是为了说明“她的大将风度”，带有明显的褒义。这说明语境对格式的感情色彩起制约作用。

2.5.3　“有A无B”的节律特点

“有A无B”在音节方面的突出特点是A、B音节数量相等使两项平衡，具有较强的对称性，而且四个音节形式最多，占明显的优势。“有A无B”的形式美表现在它分为相等的前后两段，格式前后“双音＋双音”匀称，节奏整齐，音调和谐。两段音节的整齐划一，实现了音长上的等量均衡。前后段音节数量相同，语音延缓时间相同，在听觉上给人以匀称、均衡、舒适之美感。两段的段末即A、B音节的抑扬顿挫实现了音高上的高低变化。