文化渊源不同

6.1.2　文化渊源不同

汉、英旅游作品写作手法上的这种风格差异，反映出来的是不同的民族文化心理和审美意识，这与各自不同的语言文化传统、社会历史背景、审美思维习惯等有着深厚的历史渊源。

中华民族的写作美学一贯强调“意与境混”的上乘境界，追求那种客观景物与主观情感高度和谐、融为一体的浑然之美：“有意境而已矣。”（王国维语）因而，人们常常将景物的内在意蕴依附于其外在的表象之上，使具象的景物获得抽象的人格和情感，做到情与景相融、虚与实相生、意与境相谐，在描绘外界自然美的同时无时不在传递一种内在的情感美，所谓“一切景语，皆情语也”。这种意境美实际上是审美主体在“观物取象”、“意中列象”过程中主观营构的艺术形象。因而，其语言表达常常人文色彩浓郁，物我一体，具有一种超越现实，虚实不定的朦胧、变形之美，所谓“山之精神写不出，以烟霞写之，春之精神写不出，以草木写之”，一景一物，皆有灵性，主观色彩极浓。例如，用“灼灼”形容桃花之明艳，用“依依”曲尽杨柳之轻柔，其景物刻画常明晰不足而含蓄有余，多带模糊思维的痕迹（普颖华，1988）。加上汉语的行文用字历来有四六骄体、行文用字宜双不宜单的习惯，讲究四言八句，平行对偶，声情并茂且诗情画意盎然，这种风格几乎成了汉语景物描写的常式。山之嶙峋，海之波澜，大漠荒野，幽谷深涧，夕阳古道，长河落日，春花秋月等，无不可供人纵横驰骋其审美之真力而妙造自然。中国历代山水田园诗词这方面可谓发挥得淋漓尽致：“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。”（王之涣《登鹤雀楼》），意境超然，于渺然中见阔远；“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”（王维《鹿柴》），意境幽深，恬淡静美到极致；“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。”（柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》），氛围苍凉，于萧瑟中见哀婉（可谓汉语“铺叙”手法之经典！）。而这一切都是作者妙入景中、拟容取心而营构的意象，是“虚”与“实”的巧妙结合，无不充满了意境美、色彩美、音韵美和情感美，极大地迎合了中华民族的审美心理和欣赏习惯，也对后世游记一类的散文作品风格产生了极大影响。

从英语写作的审美角度来看，汉语渲染的这些意象会过于笼统含糊而显得失真。西方传统哲学在主观与客观的物象关系上，主张“客主分离”，更多地强调模仿和再现，在描绘外界自然美时，总是“站在自然之外”去欣赏自然之美，语言表达客观实在，景物刻画直观明了，不像汉语那样“物我一体”，客主不分。亚里士多德就主张美学的最高境界便是“照事物应有的样子去模仿”，这一“模仿论”早已渗透到了西方文学艺术的各个领域，并且一直成为西方传统艺术和美学的基本立场，以致西方的现实主义、浪漫主义、自然主义等艺术流派，其本质都源于这一模仿论（刘长林，1990），反映出西方传统哲学思维“天人各一”，偏重理性、突出个性，主、客观对立的特点。这种趋势反映到语言表达形式上，就出现了英语表达客观、简约的风格，语言上追求一种自然理性之美，行文用字最忌重复堆砌。而另一方面，又十分讲究句式结构的逻辑层次和有机组合，语法规则十分严格，表现为一种严谨的空间搭架式立体结构，反映出英语表达逻辑严谨、思维填密的美学特点。要加强语义、扩展信息，英语不是单纯靠词汇的添加，而往往是通过句型结构的上下递迭、前后呼应来实现，其深层意蕴在很多情况下常常就隐含在句子的上下文之中，这与英语形态表意的特征不无关系。因而，同义重复、用词累赘是英语表达之大忌，词汇的过多堆砌只会使结构臃肿松散，语义啰嗦零乱，反失其自然流畅之美。英语的这一特点，通过下面几则散文写景片段可见一斑。

（9）Then came the twilight colors of sea and heaven，… the wine pink width of water merging into lawns of aquamarines，the sky a tender palette of pink and blue．

——“No Signposts In The Sea”，张汉照《高级英语》第一册

整个描述都采用了直观的暗喻，通过与具体的景物相组合，加上严谨的结构，不需作者抒发，读者自会领略文中那“暮霭沉沉，海天一色，红浪翻涌，碧波横流”的落日黄昏的绝美景色。

（10）The shoreline unobtrusively divides into low islands fringed with black lava boulders and overgrown with jungle and the grey-green water slips in between.

——“The blue Nile”，by Alan Moorhead

这段文字的表达言简意赅（参见文中黑体字部分），整个行文结构严谨，搭配错落有致，特别是两个-ed分词短语（“fringed with”和“overgrown with”）的妙用令“岛上丛林茂密，黑岩贴水一线”的景象活跃于读者眼前，再加上“四周碧水缓流”的衬托，显得意境不俗。

（11）The harbor looked most beautiful in its semi-circle of hills and half-lights.The color of a pearl gray and a fairy texture—soft，melting halftones.Nothing brittle of garish.

全文语言朴实，句式简洁，文中“半明半亮”、“珍珠灰色”、“柔和的照相铜板”（暗喻）等表达十分直观精细，一景一物，栩栩如生，若按汉语的行文方式译出，则显得越发音韵和美，意境交融：

只见海港被环抱于半圆形的小山丛中，煞是好看，朦朦胧胧，一片银灰，宛若仙境——它浓淡交融，光影柔和，清雅绝俗。

——陈廷佑“英汉笔译技巧”，《翻译通讯》，1980

（12）For me this landscape was always a magical prospect，the austere countryside stretching away with the sharp definition of an 18th-century aquatint across hill and woodland to Mt.Battle outlined against the horizon.

—— The Last Hill，by Francis Russell

英语景物描写中特别擅长使用暗喻（尽管也还采用其他类似的修辞法），这样可使对景物的刻画显得更加直观、鲜明、可感。文中“stretching away with the sharp definition of an 18th-century aquatint …outlined against the horizon”这一短语充满诗情画意，意境深远，令人遐想。作者用词如此的简洁，充分展示了英语的独特魅力，不妨把它译成汉语：

我总觉这儿的山野风光格外迷人，乡间淳古浑朴的原野绵延伸展，跨过小山；越过森林，一路延伸到遥远地平线上赫然矗立的巴蒂山——好一幅轮廓鲜明的18世纪铜版风景画！

（13）On one of those sober and rather melancholy days，in the later part of Autumn，when the shadows of morning and evening almost mingle together，and throw a gloom over the decline of the year，I passed several hours in rambling about Westminster Abbey.There was something congenial to the season in the mournful magnificence of the old pile；and，as I passed its threshold，seemed like stepping back into the regions of antiquity，and losing myself among the shades of former ages.

——Westminster Abbey，by Washington Irving

严整的结构，精当的措辞，整段文字读来朗朗上口，余味无穷。对照一下夏济安先生的译文，可谓珠联璧合，相映生辉，原文字里行间的余韵在译文中得以充分展示（但英语的这种用词简约、结构严谨的风格，恐怕是现代汉语永远难以企及的）：

时方晚秋，气象肃穆，略带忧郁，早晨的阴影和黄昏的阴影，几乎连在一起，不可分别，岁将云暮，终日昏暗，我就在这么一天，到西敏大寺去散步了几个钟头。古寺巍巍，森森然似有鬼气，和阴沉沉的季候正好调和；我跨进大门，觉得自己已经置身远古，相忘于古人的鬼影之中了。

——夏济安译，“西敏大寺”，《名家散文选读》，1976