各种古籍版本除有常见的开本、版式和墨色外，还有一些特殊的类型，中医古籍自然也不例外。如在开本方面有魁本、巾箱本等大小不同，在版式方面有多层本、配补本等形式区别，字体方面有大小、软硬的差异，色彩方面还有红、蓝、双色、五彩等纷繁呈现，从而构成了古籍版本令人目不暇接的丰富样式。其内容的学术性自不待言，其形式的艺术性、观赏性亦是重要的附加价值。
（一）开本
中医线装书版面高度在一般14～24cm，若高于此上限或低于此下限，均属特殊版本。
1.魁本
魁者，大也。魁本，一般指版框高度大于24cm的大版。魁本以宋版书为多，往往高1尺以上。现存的大版医籍有《东医宝鉴》（朝鲜刻本）、明抄彩绘本《（御制）本草品汇精要》等。（图2-15）
图2-15 《东医宝鉴》朝鲜刻本，版框高24.3cm
2.巾箱本、袖珍本
巾箱，为古人放置头巾之小箧。巾箱本指开本较小，可以装在巾箱里的本子，其优点是便于携带。此种刊本在南宋时尤为流行。元明罕见，清代又有流行，其中医籍亦不少。如清道光七年（1827）刊巾箱本《集验简易良方》、清光绪十三年（1887）有巾箱本《方解别录》、清道光三十年（1850）翰苑阁刊巾箱本《本草纲目》、三元堂梓行《痧胀玉衡书》等。（图2-16）
图2-16 魁本《东医宝鉴》与巾箱本《痧胀玉衡书》比较
至于袖珍本，与巾箱本在概念上区别不大，指比巾箱本更小一些，可藏于袖中携带的本子。孙毓修《中国雕版源流考》曰：“刊印小册为巾箱本……又以其可藏怀袖，别称袖珍本。”医籍如明十竹斋刊袖珍本《医书十三种》、清光绪八年（1882）苏州桃花坞望炊楼刻袖珍本《谢氏医书三种》等。
（二）字号、字形
1.大字本、小字本
古籍版本的字号除了常见大小外，还可见到相对较大或较小的字号，较为特殊。
大字本以宋代刻书中心之一四川的刻本最为著名，称“蜀本”，其字大如钱，墨色如漆，向为世之珍宝（图2-17）。著名的“眉山七史”（《宋书》《南齐书》《北齐书》《梁书》《陈书》《魏书》《周书》）即是宋代四川眉山所刻大字本。后世医书中亦不乏大字佳本，如明刻《祖剂》大字本（图2-18）、明刻《居家必用事类全集》大字本等。
图2-17 宋蜀刻大字本西晋杜预《春秋经传集解》
图2-18 明刻《祖剂》大字本
至于小字本，一般来说，其视觉效果和受重视程度往往不及大字本及普通字号本。医书中的小字本不在少数。
2.硬体字、软体字
不同朝代、不同地域所刊刻的古籍，其字体字形往往带有较为鲜明的时代或地方特色。如宋代浙江所刻版本多用硬峻的欧（欧阳询）体，元代受著名书法家赵孟
的影响，多采用较为柔软的赵体字。
明代中叶以后逐渐形成横细竖粗的长方形宋体字，其艺术效果远不及宋元时期。
（三）版刻形式
1.多层本
通常古籍一个版面只有一个层次，然而有少数书的版面却有两个或以上层次，这种书籍即称作多层本。
多层本医书多为明清两代刊本，其中以二层为多。一般是将一书之不同内容分层排布，或将两种不同的书籍分层合刻，以便于读者上下对照参阅。多层本多为一般性或启蒙性医学著作，属重要医籍者较少，如日本刻本《医学源流肯綮大成》等。（图2-19）
图2-19 《医学源流肯綮大成》二层本
2.配补本
一般情况下，一本或一套古籍为同一版次。但当书版散落而不完整时，作为挽救措施，往往以同一书籍的不同版别，配合印成一部完整的书，称为“配补本”。
若是以多种零散不全的版本拼凑成一部（套）完整的书，则以僧人所穿经过反复补缀的僧袍作比，称为“百衲本”。如商务印书馆（涵芬楼）曾影印旧刻善本，出版过一套《百衲本二十四史》，其中《史记》系南宋庆元黄善夫刊本，《汉书》为宋景祐刊本，《元史》为明洪武刊本，《明史》系清乾隆武英殿原刊本（附王颂蔚编集的《明史考证捃逸》）等，总计八百二十册（图2-20）。如今，通过这些配补本，后人可以得窥难得一见的宋元明清各朝代善本雕版之概貌。
图2-20 商务印书馆《百衲本二十四史》
3.插图本
常见中医古籍以单纯文字呈现的为多，但也有一些为了更生动形象地传达书中内容，采用了插入图画的表现形式。如宋代《本草图经》绘制了多幅药图，被收入现存的《重修政和经史证类备用本草》；清代《外科图说》中的“发脑”“顶门痈”等病证图亦十分直观。（图2-21）
图2-21 《外科图说》发脑、顶门痈插图
（四）印刷颜色
1.红（朱）印本、蓝印本
一般古籍在付印前，先印一次红色或蓝色本，作为校样订正之用，定稿后再用墨印。“蓝本”一词即由此而来，指称所依据的底本。由于红印本或蓝印本为新版初试，雕版毫无磨损，所以字画清晰，刀法剔透，具有较高的版本价值。
2.套印本、彩绘本
一些古籍印刷时使用了2种以上的色彩，称为“套印本”，一般以朱、墨二色为多，如民国朱墨套印清薛福辰批校《黄帝内经素问》，以红色印出薛氏眉批和圈点。也有多色套印的，如清刻《补注洗冤录集证》就使用了五色套印，眉批处以朱、蓝、黄、绿等多色印出，以区别不同注释。
此外，多色本中尚有一种墨印加彩的形式，即先以木板墨印，然后在绘图处填涂色彩成为彩绘本。如清代《精绘五色图注本草纲目》即其例，而明《（御制）本草品汇精要》则是在写本基础上加以彩绘。
（金芷君）
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