电视空间的构成

第三节　电视空间的构成

如果说电视的时间是由于观众视觉的延时反应——视觉滞留而造成的,那么电视的空间则是由于观众的想象参与而形成的,在观赏过程中,由于观众对节目的理解,把不完整的空间进行了想象中的完善,而在头脑中形成了完整的空间感觉。

叙事中由于空间相对更多地在镜头中被展示,而时间则被观众感受,所以从接受的角度来说,电视的空间与电视的时间比较起来,它对编辑效果产生的影响没有时间影响那么明显。所谓电视空间是作者根据叙事需要选取的特定表现区域,这个区域与内容有一定的关系,所以空间在叙事时需要连贯——让观众能够清楚地感觉到所叙述内容的空间关系。

首先,电视中一个场景到另外一个场景的转换或一个动作到另外一个动作的转换,涉及到空间的转换。这种转换通过镜头的连贯形成一种“虚幻”的空间,或者说一种再造的屏幕空间,有时候一两个空间镜头往往是场景转换的重要部分。

其次,与电视时间不一样的是,除了屏幕里表现的那部分空间外,很难得有一个与现实生活完全对等的空间。也就是说,屏幕空间与现实空间是有一定距离的,但这种距离需要保持在一个合理的度之内。

再次,电视的空间可以随着时间或内容的需要而加以转换,或者直接进行转换,而不一定需要像时间的表现一样遵循严格的逻辑关系。重要的是向观众清楚地交代这种空间的转移,只是需要选择一个合适的时机。

空间组合时有什么特点?

1.可以让观众由局部的空间组合感受到全部的空间概貌。观众可以通过不同景别的镜头所构成的局部到全部的空间组合,从而在头脑中形成一个完整的空间概念。编辑时镜头的构成,要么是从局部到全部,要么是从全部到局部,尽量避免镜头级差太大的处理方式。这一点需要对镜头分解中空间的切分有比较深刻的认识,从而建立起比较强烈的空间关系。

2.通过几个跳跃性的空间高潮点形成连续,可以简化叙事。抓住叙事过程中的典型环境、典型事件发生时的空间,将其余的空间过程省略。

3.将不同的空间进行组合,可以丰富电视表现手法,表达某种意义。比如电视片《沙与海》中两条空间线索所产生的平行剪辑效果。大海与沙漠两个空间里的人通过这种方式,将“人与自然”的关系传递得非常清楚。更为重要的是,这种方式在现实生活中是没有的,只能通过电影或电视这种视听媒介表现出来,构建了一种有别于生活但又能被人们接受的全新的空间关系。

了解了空间表现的这些特点,那么空间的表现方式主要有:

1.省略。在编辑的过程中大多数时候需要将没有表达意义的空间进行省略。将几个镜头连贯起来,形成一个连贯的空间。甚至可以用几个镜头形成一个全新的空间。例如:电影《真实的谎言》中马上追逐一段,有一个清晰的空间线; 《丹麦交响曲》中不同空间的转移;电视片《危急时刻》中演播室的空间和观众看到的机场空间。

2.移植。利用观众的心理错觉和对环境的不熟悉,构成一个观众想象中的屏幕空间。电视空间的形成过程中,对同样的屏幕空间所反映的内容,不同的观众有不同的理解。所以在空间的构成中,观众想象的参与是其中的一个重要部分。

3.组合。《沙与海》这种平行蒙太奇的手法,完全将两个不同地域、不同时间的空间组合到一个节目中。