困难在于如何结构

第九节　困难在于如何结构

我们前面讲过的五种元素可以说是一个编导处于观察、积累、理解、分析、提炼、取舍的阶段,相对来说还不那么困难。真正的困难在于如何进行文本结构,如同建筑设计师那样,得拿出“设计蓝图”了,亚里士多德在《诗学》里指出“戏剧由结构、性格、语言、思想、形象与歌曲六种成分组成”,“最重要的是情节结构”。

那么,什么是结构呢?结构就是为了表现剧作人物与主题而对生活素材进行裁剪和布局。换句话讲,就是对故事情节的恰当与巧妙安排。当然,我们一般都习惯于讲“故事情节”如何如何,其实,故事与情节还是有所区别的。故事,就是按时间顺序来叙述事件就叫故事;情节,则是强调与突出事件中的因果关系,所以需要精心设计与布局,表现其到底是怎么个因果法,于是就有了结构。戏曲理论家李笠翁(李渔)说得非常形象:“编戏有如缝衣,其初则以完全者剪碎,其后又以剪碎者凑成。剪碎易,凑成难。凑成之工,全在针线紧密。一节偶疏,全篇之破绽出矣。”在这里,我们只要先明白“凑成难”就行了,至于如何凑成,在今后的几章里我们会一一讲到。

整体来讲,结构即是如何安排剧作的头、身、尾问题。也就是常常讲的“凤头、猪肚、豹尾”,开头要开得像凤凰那般漂亮,中间情节得像肥猪那么饱满,结尾得像豹子似的有力。结构必须有机一致完整和谐,场与场之间、段落与段落之间、情节与情节之间都必须注意连贯性、顺序性以及逻辑合理性。所以戏剧家哈密尔顿才感叹“剧作家的问题不是如何写作的问题,而更多的是如何结构的问题”。因为结构离不开题材内容和编导的创作意图(主题)以及审美情趣。要知道,主题思想是由人物,特别是主人公去体现的,主人公在剧作结构中表现如何,直接关系到如何突出主题。

因此,光是单纯地罗列生活中发生的事件或现象并非结构,也决不可能将我们导向生活的真谛,因为实际发生的事件只是事实而不是真理。真理应是我们对事件的思考和感悟,它往往体现在主人公身上,所以才需要精心地设计结构。

那么,结构一般都有哪些样式呢?各种风格流派都有自己的主张与说法,所谓众说纷纭,现在我们来简单地综合介绍一下:

(1)按其手法有开放式、回顾式(封闭式)、人物展览式。

(2)按其审美特征有戏剧式、散文式、纪实式、政论式、表现式。

(3)按其叙事时空有顺时空式、时空交替式、时空静止式。

(4)按其情节线索有单线式、平行式、网状式。

(5)按其人物关系有一人一事式、传记式、群像式。

列举了这么多的结构样式,其实它们之间基本上都是相通的,只是角度不同而已。因此没有必要一一进行解释与说明,只要选取其中一种概括力更强的阐述一下就行。同时我会相对应地介绍一些影片给大家观摩学习。