冲突是生活的本质

第三节　冲突是生活的本质

戏剧性事件出现便引发了矛盾和冲突,于是开始了冲突、危机、高潮、结局四部曲,通称为剧作的“起承转合”。什么叫冲突?冲突就是由于事件的出现导致人物为改变自己的命运而进行的斗争。

生活中本来就处处充满着矛盾冲突,可以说冲突便是生活的本质。毛泽东在他的《矛盾论》中指出:“矛盾存在于一切事物的发展过程中”,“每一件事物的发展都自始至终存在着矛盾”,“没有矛盾就没有世界”。这样便产生了生活冲突和戏剧性冲突的关系与区别,它们之间的关系可以说是青出于蓝而胜于蓝,没有前者则没有后者。生活冲突是生活中的原始状态,一般是零散的,若隐若现、若消若长的,进展缓慢又复杂交错的。戏剧性冲突则是把生活冲突集中、概括、加工、提高,使其具体而尖锐起来、形象地表现出来。倘若无冲突,故事情节便无法展开,不可能向前推进发展,用赵本山在谈他的《马大帅》创作体会时所说“要让人物不断地折腾,观众才爱看”,话说得很朴实,但道理是一样的,如果没冲突,还怎么个折腾?折腾肯定是在冲突中进行的嘛。

至于冲突的大小,它的尖锐或严重程度一般可以分为三个层次:①冲突本身是否严重,你死我活。②编导对这种冲突的态度。③主人公对这种冲突的态度。应该说,前者是为主的,后两者是为辅的。像法国存在主义哲学家、文艺家萨特的剧作《死无葬身之地》中的冲突,本身就是你死我活的,或者说是如何面对审讯与死亡的,自然很尖锐、很严重。像美国电影《克雷默夫妇》里男女主人公“争夺儿子之战”之所以从法庭走向和解,既是主人公的态度也是编导的态度,没有激化下去自然也就不那么尖锐严重了。

这里还应该指出,凡只是外部冲突而没有内心冲突的作品可以说是不能构成真正意义上的冲突。都说小说展现的是人物内心冲突,戏剧展现的是人与人之间的冲突,影视展现的是人与外界的冲突,这种说法只是停留在文艺样式的表面现象即形式感而已,当然,也可以说是他们各自的强项。不管怎么说,只要是好的作品,它总是外部冲突与内心冲突相互作用、相互扭结,共同推进故事情节的发展。因此,如美国影视剧作家罗伯特·麦基所说:“冲突法则不仅是一条审美原理,它也是故事情节的灵魂。”

一些所谓“玩影视”、“玩戏剧”、“玩创作”的人,自以为只要掌握了游戏规则创作就会很容易,他们往往只会让冲突以一种歪曲虚假的表现形式出现,因而要么使作品充斥了毫无意义的、荒诞不经的暴力冲突,要么就是缺乏令人回味乃至脱离和违背生活现实的冲突。