构成悬念的要素

第五节　构成悬念的要素

悬念反映了现实生活中一切事物发展的必然规律。因为生活是复杂多变的。我们说过,冲突是生活的本质,而冲突的发展变化也受着各种因素的影响和制约,它们必然也是迂回曲折、时进时退,让人猜不着、摸不透,并且常常是出乎意料之外的。既然如此,那么对于来源于生活又必须高于生活的剧作,就应该懂得如何在故事中安排好跌宕起伏而又令人吃惊的迂回曲折的情节了。因此,悬念这种手法便成了生活的发展规律在戏剧与影视剧中经常运用的手段了。

那么,什么是悬念呢?它是剧作在故事的情节结构安排上为了吸引观众注意而不断造成观众急切期待的一种心理状态。戏剧大家贝克说:“悬念就是兴趣不断地向前延伸和欲知后事如何的迫切要求”,“吃惊是戏剧情节造成的,而悬念是人物性格造成的”。安得罗斯也在《编剧技巧》里指出:“引起戏剧兴趣的主要因素是依据悬念。悬念主要是热切的好奇心(当然是感情的),想知道从已知的原因中会得出什么结果,并且从这些结果中又会得出什么样的后果。”李笠翁(李渔)也在《闲情偶寄》中指出:“戏法无真假,戏文无工拙,只是使人想不到、猜不着,便是好戏法、好戏文。”显然,这些理论家们既指出了悬念的定义,也解释了它的具体意思。比如曹禺的名著《雷雨》,你们读中学时的语文课本就有它的第二幕,不知语文老师上课后是否要求你们读其全剧,如果读了就会很形象地理解剧作里面一环扣一环的悬念设计了。在学习中进行观摩影片时,你们还会进一步吸收理解的。

具体地说,构成悬念的要素有两个方面:①符合逻辑的剧情发展。这一点非常重要,在我写剧本听取领导或专家们的意见时,或者我当领导后对别人的剧作谈意见时,首先注意与强调的就是这一点。如果你的剧作事件与人物是建立在不符合逻辑的剧情发展上,一看就知道不合情合理了,还能谈得上悬念成立不成立、可信不可信吗?②对人物是否有浓重的爱憎分明的感情。这是剧作的一般常态,但如果设置悬念的情境与人物的关系是含混不清,甚至是混乱的,那么观众就会感到莫名其妙,就无所谓充满期待,对剧情和人物命运也就不感兴趣,也就必然导致对人物既无所谓爱也无所谓恨,当然也就谈不上关心他们的成功与失败了,那还谈什么悬念呢?看剧作演出就如同看体育比赛,你屁股总要坐在某一边才有期待、才有焦急、才有悬念可言。中国队与外国队比赛自不必说,就是看美国NBA篮球比赛,中国球迷们也总是站在有姚明的休斯顿火箭队一方,或者是自己心目中喜欢或者崇拜的某个明星所在的某支队嘛。看演出也好、看比赛也罢,你如果是中立的,谁胜谁败、谁赢谁输全无所谓,自然也就毫无悬念可言了。我们看剧作演出,总是要有感情的期待,或者对事件如何解决的期待,而且在期待中还会引发我们的种种猜测,这才能维持和激发我们的兴趣,这便是悬念的魅力。