结局回答什么

第八节　结局回答什么

好莱坞有句名言:“电影讲究的就是最后20分钟。”因为只有故事情节的结局才是编导的终极任务,所以必须把最好的留在最后。结局并非只是单纯的对剧情作个最后交代。我们讲过,结局必须要像“豹尾”那么有力,指的就是要给予观众一种照亮他们眼睛的闪光般的思想,同时引发他们进一步思考人生。既然高潮是全剧的突变与逆转,那么结局显然是突变与逆转的结果。

所以,什么是结局?结局是全剧问题的总答案,是情节的揭晓,是人物命运的终结或去向。观众看剧,一般是到结局才明白编导为什么挑选这样的题材、提出这样的问题、选用这样的人物、组织这样的故事情节来向他们揭示其独特的见解和新颖的思想,乃至哲理的思辨。当正负双方在高潮的激烈交锋之后,观众往往会有一种预感,预感到剧情的可能结果,于是感情与思想就会迫不及待地往前冲,因此高潮之后结局必须尽快到来,这个时候可决不允许抑制与拖延了,它决不能缓慢且平淡无奇,它得快速、独特和有力!

结局时思想的表达可以是多样的和独特的,但表达的样式不外乎是如下的几种类型:

(1)善于利用正主题的情节和副主题的情节纠缠在一起,交叉在一起,最后融合为一而结局。像《卡萨布兰卡》,抵抗运动的正主题和爱情的副主题一直在剧中纠缠交叉地进行,直到最后在机场才一起解决;像《美人计》,美国中情局特工的任务为正主题与爱情的副主题纠缠交叉始终,直到男主人公只身深入敌穴救下女主人公为结局;像《克雷默夫妇》,父爱的正主题与夺子的副主题也是纠缠到最后一起解决;像《人证》,也是侦破逮捕杀人犯的正主题与民族主义思想纠缠到最后结局的。

(2)正主题在高潮中已体现,而把副主题放到结局中完成。像《美丽人生》,父爱的正主题在父亲被杀的高潮中已淋漓尽致地展现了,而儿子游戏赢坦克和反法西斯胜利的副主题放在结局完成;像《雁南飞》,忠于祖国与爱情的正主题在男主人公中枪身亡之前的一系列前闪与后闪镜头中已完成了,而胆小与背叛的副主题则放在结局体现。

(3)循环反复或前后呼应的结局。像《钦差大臣》,开头是市长宣布:“诸位,我要告诉你们一个消息,彼得堡的钦差大臣到了!”在被当成钦差大臣的骗子走后,结局是宪兵出现宣布了:“奉圣旨从彼得堡来的钦差大臣,命令你们立即前去,他现在住在旅馆里。”于是官僚们惊呆了;像《威尼斯商人》,是从“一磅肉”开始,也在“一磅肉”中结局;像《魂断蓝桥》,是从“护身符”开始,也在“护身符”中结局。

(4)以提出社会问题让人深思作为结局。像《娜拉》(也称《玩偶之家》),女主人公娜拉在结局中离家出走了!在19世纪的男权社会里妇女出走,走向哪里?如何生存?让观众思考,可能生存、可能死亡,也可能重新回家。她出走时,“嘭”地一声关上大门,这一音响效果震撼了观众,以至大作家萧伯纳高度称赞道:“在娜拉身后发出的碰门声比滑铁卢或色当的炮声还更有力量。”可不是吗,从那之后欧洲开始出现了妇女解放运动。

(5)留下问题暗示未来作为结局。像《生活秀》,女主人公的婚姻和爱情都失败了、兄嫂关系破裂了、汉正街要毁了、借以谋生的小酒馆也即将不复存在了,赖以生存的路在何方?结局时她那内涵丰富的微笑暗示着未来的什么呢?像《霸王别姬》,亲如兄弟的两个人半个多世纪的恩恩怨怨都终于走过来了,十年动乱的“文革”结束了,又可以登台演出了,然而结局时其中一位还是自杀了,这又暗示了什么呢?

当然,随着社会生活的发展变化,人们的价值观和行为方式也在跟着变化,因此剧作结局的思想内容和样式类型也会跟着变化,会变得更丰富多彩更独特新颖。