时空的几种表现手法

第八节　时空的几种表现手法

影视剧作是将文学在时间的流逝中去描写生活和绘画、从空间中去展现生活结合起来,并通过一个个行动着的画面去表现故事情节发展的时间与空间的过程,这便是我们要讲的时空元素。当然,这种时空并非现实空间,它非常自由,既可以将现实时空压缩,也可将现实时空拉长。时间随着空间的变化而流动,空间则随着时间的流动而变化。

应该说,影视剧作的时空是由现实中很自然的记录性和舞台上戏剧演出时空发展变化为心理性时空的,因为由于蒙太奇的出现,镜头与镜头之间的组接使其剧作内容更简练、更深刻,也更动情,观众也就很自然地接受了这种心理时空。这种心理时空打破了外部自然主义的叙述方式,而直接进入人的思考、潜意识、情绪、精神等思维活动,使之心理时空的不确定性,或压缩、或延长,从而为表现人物、塑造人物服务,比如表现行动、抒发感情、渲染情绪、烘托气氛、表现意识、创造意境、象征隐喻等。现在我们就来具体讲一讲时空的几种表现手法:

(1)蒙太奇手法。这里有A.压缩时间法。像一只婴儿脚、少年脚、成人脚,三个镜头就把一个人二三十年的成长时间表现出来了。又像清晨的日出、中午的太阳、黄昏的夕阳表现一天时间过去了。春天的花、夏天的雨、秋天的落叶、冬天的雪,就表示一年的时间过去了。还有许多影片写主人公全球演出或比赛,于是画面交替出现广告与世界各地名字,表示时间与空间的变化。B.延长时间法。最典型的是《战舰波将金号》里的“奥德萨阶梯大屠杀”,它全方位、多视点、多景别的镜头把屠杀时间延长了,以达到突出、强调、渲染的目的。《雁南飞》里男主人公临死前的白桦树旋转,往日美好时光和向往幸福婚礼的场面交替出现,延长了他倒地身亡的时间。《晴朗的天空》里,一列火车路过一个小站,亲人们在小站想见士兵,可列车硬是不停。导演从不同的位置拍摄行进中的火车,又从不同的视点交替拍摄列车里的士兵和小站上的亲人们各种不同的表情,从而延长了列车开过车站的实际时间。C.人物与语言连接法。分两种情形,一是上个场景里比如某个人物说:“我们一定要找到某某某”,下一个场景就是“某某某”的出现与行动;二是上个场景结束时某个人物说:“我就不信这个邪!”紧接着下一个场景里另一个人物也重复道:“我就不信这个邪!”D.道具连接法。这个更花样百出,比如鲜花、照片、书信、鞋子、钢笔、各种信物、各种纪念品、各种衣物、各种金银首饰、各种生活用品、各种银行存单债券、各种奖状等物品,如果上个场景某个人物手捧一束鲜花,紧接着下一个场景另一个人物也手捧同样的鲜花,或者同一束鲜花从上一个场景里递给下个场景里的另一个人,诸如此类。E.相似人物连接法。虽然是不同的人物,但或外型、或说话、或习惯动作、或都爱穿某种衣服、或都爱吃某种食物、或兴趣爱好都相同,等等,上个场景某个外型的人物紧接着又转到下个场景里相同外形的另一个人物,诸如此类。

(2)前闪后闪手法。不管是前闪还是后闪,前者像《摩登时代》里,卓别林在女友面前幻想未来的幸福生活情景(挤牛奶、切烤鸡、美丽房子等),后者像《卡萨布兰卡》里,回首巴黎恋爱的美好时光,它们既要有相对的完整性,又不可构成独立的情节线,“前闪”仅仅是为了揭示人物的内心活动,“后闪”则常常具有交代与说明的功能。一般地说,它们或是为了揭示人物心理,或是为了交代人物关系前史,或是说明人物性格爱好形成的原因,不能无缘无故、莫名其妙的纯技巧地想来就来个前闪后闪。使用这种手法,必须是在某个特定的环境下,或是巨大的工作与精神压力,或是悲惨的命运打击,或是快乐幸运的时刻,或是突如其来的某种意外(像亲人友人的突然失踪、突然死亡、以为死别突然生还,发现对方原来是亲人等),或是人生旅途上的巨大转折之类,方可找准“契机”非常自然地展现出前闪后闪来。

(3)现实时空与过去时空交替的处理手法。很多影片都常常出现现实时空和过去时空,但它不同于前闪后闪,因为现实时空和过去时空都要有自己独立的情节线,也都有进展完整的外部和内部动作。像《法国中尉的女人》里,现实时空展现的是某个摄制组拍摄电影的过程中扮演男女主角的演员之间的感情纠葛,过去时空展现的是发生在英国维多利亚时代的爱情故事,两个时空都有自己独立的情节线,完整的动作。不像前闪后闪,顾名思义只是闪现一下片段。需要提醒大家注意的是,在两个时空交替过程中,总有一个时空是处于组织叙事的地位,它引出其他时空的情节并将其串联起来,这种起到组织叙事的时空往往是现实时空,也可以称之为叙事时空,而由它引出并组织串联起来的时空则称之为插入时空。那么为什么称插入时空而不叫过去时空呢?因为时空交替,并非仅仅是现实与过去之间的交替,像《黑暗中的舞者》里,现实时空是女主人公主观幻觉和主观想象中的时空(并非过去时空)交替出现。但是千万别误认为像《魂断蓝桥》(现实时空里罗依拿着吉祥符回忆当年的爱情)、《泰坦尼克号》(打捞队员发现露丝戴着“大海之心”宝石的画像,引出当年故事,最后老年露丝将宝石投入海中)、《拯救大兵瑞恩》(老年瑞恩来到墓地,回忆当年,引出故事,最后离开墓地)、《阿甘正传》(阿甘坐在长椅上,望着空中飘浮的羽毛,讲述自己的往事)等影片也是现实时空与过去时空的交替。错了,因为在他们回忆当年的故事里没有任何“交替”,都是有头有尾的顺时空结构的。

真正的时空交替处理应该做到:A.各个时空都要形成独立完整的情节与动作线。因此在构思时,务必先梳理好各个时空的情节动作线,然后将其糅合成一个统一的时空交替式的剧作。B.叙事时空与插入时空的主从关系要处理好。完全并列,太显啰唆,要都简略,又简单不明白了。C.插入时空的人与事,必须是叙事时空里的人物亲眼目睹或经历过的,否则不可信了。D.不同时空的穿插连接要十分自然,统一有序。一般说来,叙事时空中的情节都应当是按时间顺序推进的,插入时空倒可以相对自由些,因为插入时空往往展示人物的内心,而内心的心灵时间常常是无序的。E.不管是叙事时空还是插入时空,单独展示情节时都不宜过长,否则会影响另一个时空的推进,观众也会顾此失彼。因此,二者之间要很有分寸,合情合理相互交替才好。