场景的几种类型

第二节　场景的几种类型

我在给你们布置作业的时候,总是强调你们写作的文本格式要规范,要求你们必须注明地点与时间,地点就是场景,时间则是为场景里发生的人与事服务的,也是为了投入拍摄时给灯光师布光作参考的。戏剧学院的舞台美术系就是专门培养舞台演出场景设计师的。编剧在构思剧作时,得为某幕、某场选择场景,舞台美术设计师就得调动他的设计手段在二度创作中更好地体现剧作意图。同理,影视作品的场景选择就要求更多样、更丰富、更生活、更真实了。场景选择好了,画面就更有表现力了。

相比较而言,影视作品的场景要比戏剧舞台上的场景来得自由,舞台场景的设置首先要考虑是否该上场的人物都能合情合理的聚来,换句话说,舞台场景是人得迁就景(排练场上,导演常常要问演员,你这个人物为什么到这来?他的目的是什么?想干什么?也即你来到这个场景要合情合理),而影视作品则是景可以迁就人,你这个人物要到哪里、闪回到哪里、梦想到哪里、向往到哪里、变态疯狂到哪里、醉酒幻觉到哪里,场景就可以设置到哪里。然而,是否影视作品的场景就可以不认真对待随便设置了呢?当然不!影视作品是由一个个镜头、一幅幅画面构建出来的,画面不仅只是展现故事情节,它本身也是要有内在含义的,而画面又是由场景组成,因此设置场景,一是要有利于推动剧情;二是要帮助表现人物的思想行为和塑造人物性格。

一般的说来,场景有三类情况:一是行动时的场景,二是对话时的场景,三是行动加对话时的场景。行动时的场景变化很多,像人或动物的行走与奔跑、各种战争场面、警匪片谍战片武侠片中的打斗、各种人力车机动车飞机火车轮船的前进、灾难片中各种自然景观的变化、科幻片童话片中变化无穷的宇宙太空等。对话时的场景相对稳定,不外乎内景外景,内景有家庭、办公室、会议室、大厅大堂、车内仓内、舞厅酒吧、餐馆网吧、发廊妓院、酒店饭馆等,外景有马路公路、天空海洋、田野山峦、公园花园、森林竹园、草原草丛、房前屋后、操场校园、体育场动物园、河流牧场等。行动加对话时的场景当然是各种内景外景皆有,不会那么稳定,但也不像行动时的场景变化那么多、那么快。

场景的设置,先得考虑两个前提:一是要学会合理地选取场景,千万不能天马行空,想写什么景就写什么景,这样既不经济(尤其对电视剧而言)又给拍摄带来困难。比如你一个剧作春夏秋冬全写了、东西南北中的空间全占了、天上地下海洋湖泊河流都有了,这肯定会拖垮摄制组的。二是场景的选取还必须注意视觉效果,尤其是对电视剧来说,它不像电影用的是感光强的胶片拍摄,它是用感光较差的录像带拍摄,如果你的剧作老写黑夜、晚上、山洞、地窖啥的,那播放出来的视觉效果肯定不好。同时,还得尽量避免太过单调和封闭的空间,它们也会影响视觉效果。现在已有同学用数码摄像机拍摄作业,这很好,这是一个朝流趋势。

两个前提考虑之后,接下来就该为你的剧作设置场景了,你得顺着“起承转合”的布局来认真设置以下的几种场景:

(1)交代性和过渡性场景。这是为了交代人物关系和引出事件,所以选取的场景要为这一目的服务。像《克莱默夫妇》的开头,家里,妻子收拾行装。公司,丈夫得意拿到一个任务。谁知回家,引出妻子离婚出走的事件。又像《美人计》的开头,法庭审判女主人公父亲的罪行,男主人公登门与女主人公认识,亮出特工身份后,女主人公同意一起同行执行任务了。也有中间插入交待的,像《卡萨布兰卡》交待巴黎相恋。

(2)展示矛盾冲突时的场景。如果说前者是人物服从场景,那么这时要场景服从人物了。像《克雷默夫妇》里夫妻离婚后为争夺儿子,两人打官司,当然就得出现法庭的场景了。又像《美人计》里,男主人公有了疑点后,当然就得出现酒窖那个场景了,最后他要去救女主人公,当然也就要出现“虎穴”那个场景了。

(3)进入对抗高潮时的场景。矛盾冲突激化到进入高潮了,你该如何选取场景?像《卡萨布兰卡》里,你可以选在酒店大堂里,也可以选在门口街道,但该剧选在了机场,这才是最佳选择,因为在机场就更尖锐、更千钧一发了,女主人公夫妇能否飞走就看这一刹那了,只有此地才是危机与逆转的地方。

(4)结局时的场景。矛盾冲突解决了,若是正剧或悲剧,场景往往就在高潮处结束;若是喜剧,往往还会出现欢庆的场景,当然,这也没有一定之规,只要把握住“景随情而设”这一原则就行。

场景的选择还得考虑与时间的关系,因为时间是为场景服务的。时间有白天和夜晚,白天又分清晨、早晨、朝霞、上午、中午、晌午、下午、夕阳、黄昏等,夜晚也有华灯初上、傍晚时分、午夜时刻、黎明之前、前半夜、后半夜等。场景只一处,你选择那个时间段才最能表现人物的行动、心情与性格?比如你要表现一个人物讲信用、守诺言,他与人约好下午几点钟在郊外公园见面,那么,公园就是场景了,人家下午准点到公园等着,谁知他不但遇到交通堵塞还发生了交通事故,又赶上天有不测风云,下大雨、暴雨了,他还没带任何雨具,但他仍然坚持不退缩地在傍晚时分到了公园。又比如,男女两人约会,夜晚的卧室,两人上床,镜头摇到窗口,夜晚变早晨了,两个人醒来,场景虽然还是卧室,但时间变了,两人的关系也变了。

归根结底,场景是为人物服务的。当你着手设置某个场景时,先要明确这个场景的目的是什么,循着目的,你再选好场景与时间,然后再确定场景里的具体内容。比如设置的场景是房间,人物在房间里收拾行李,目的是出差的话,下一个场景就应该或者是机场、或者是汽车站、或者是码头。目的如果是离家出走的话,下一个场景或者在街头盲目乱转,或者去候车室还是公园过夜。还比如,如果某个人物感到有愧内疚,目的是要认错的话,他可能找到对方家里去赔礼道歉,也可能去教堂祷告悔过,或者就只想找到知心好友倾诉宣泄一通,你为他设置何种场景那就要看他是何种性格的人了。

最后,其实每一个场景都有开端、中段和结尾,不必自然主义地去表现。比如外景:在机场,飞机滑行(开端)、仰头离地(中段)、飞入空中、远去(结尾)。在火车站,列车进站(开端)、缓慢停下(中段)、乘客相拥下车(结尾)。又比如内景:在会议室,头头主持开始开会(开端)、墙上时钟走动(中段)、头头宣布散会(结尾)。在家庭里,一家人吃晚饭(开端)、小孩在房里玩电脑(中段)、朝霞从窗口射进来(结尾)。总而言之,意思是在场景里你不必每个过程都表现,只要目的明确,有戏则长,无戏则短,只要奔着推动剧情和塑造人物的方向去就行。