发现的几种类型

第七节　发现的几种类型

按照亚里斯多德在《诗学》中的说法,发现是指从不知到知的转变,这种转变一般是指两个方面,也即人物的发现和观众的发现。人物发现什么?发现他们与别的人物有新的关系或新的认识,就像《断背山》里妻子看见丈夫和别的男人在墙边拥抱亲吻,发现原来自己的丈夫是同性恋者。观众发现什么?发现情节的变化和对剧中人的新认识,就像《威尼斯商人》里,女主人公鲍西霞冒充律师,突然提出“借据”里只写明割一磅肉,于是明确要求夏洛克割的时候不能多也不能少,并且不能有血,因为“借据”里只要求割肉,这下子夏洛克傻眼了,观众也便发现情节逆转了,同时也发现鲍西霞的聪明机智和博学多才。

具体地说,亚里斯多德在《诗学》里把发现分为五个类型:

(1)天生就有的标记引起的发现,也即父母生下他来时就有的,像“胎记”、“黑痣”之类。许多作品中,像失散多年的亲人之间的彼此发现就常用这种类型。

(2)后来才有的标记,像人的伤痕、伤疤,建筑物的某种特征,人们的项链、项圈、耳环、戒指、手镯、玉簪,总而言之是各种各样的信物,这种信物在剧情的进展过程中被别的人物发现的作品就更多了。

(3)由回忆引出的发现。这种类型往往是由于某个人物触景生情,也许是看见什么,或许是听见什么,于是引起他们的回忆,从中领悟出来的种种发现。就像《卡萨布兰卡》里,女主人公看见当年在巴黎时的朋友——黑人钢琴师时,触景生情,请他弹起当年的那首曲子,由曲子引出了男主人公,于是女主人公发现了:啊,是他!原来这家酒店就是他开的。

(4)由推断推理逻辑分析出来的发现。这种类型在战争片、警匪片、谍战片、武打片、侦探片使用得最多,像《尼罗河上的惨案》、《无间道》等。当然,像《唐人街》、《反贪局长》等社会问题剧、反腐剧、心理剧也常用这类发现。

(5)由情节结构中前因后果导致的复杂发现。像《玩偶之家》(又称《娜拉》)里,就有两个事关女主人公娜拉命运的重大发现,一是她当年瞒着丈夫(为了给丈夫海尔茂治病)假借自己父名向柯洛克斯泰借钱,如今丈夫当了银行经理,要解雇柯,柯上门向娜拉求情时,娜拉才“发现”自己的借钱方式在“法律”面前是有罪的,于是导致她“发现”这是个坏“法律”!是对妇女权利的不平等乃至侵犯!二是当丈夫坚决拒绝娜拉请求别解雇柯后,柯决定写告密信揭发他时,他知道后冲娜拉大发雷霆,破口大骂娜拉毁了他的名誉地位,断送了他的前程。而柯在林丹太太的劝说下,又写信把借据退还给娜拉时,丈夫海尔茂又欣喜若狂地欢呼“我没事了,我没事了”!这时娜拉又对自己的丈夫来个“发现”,原来与自己结婚八年并为救他命而冒险借钱的这个男人是如此的自私卑鄙!于是她决定离家出走了。

亚里斯多德认为剧作“情节有简单的,有复杂的”,简单的情节只需要简单的发现,复杂的情节才需要复杂的发现。如果机械地划分的话,简单的发现通常指的是前面讲的头三类,复杂的发现则是指的后两类,因此,概括起来说,“发现”其实也就是两大类型。用亚里斯多德的话来说,简单的发现都只是“无生命的实物或做过的事实”引起的,而复杂的发现则是人物与人物之间的发现,是与“突转”相伴并推向高潮的发现。作为编导,自然应该在创作中追求这种复杂的发现。