电视新闻现场直播的策划要点

三、电视新闻现场直播的策划要点

电视新闻现场直播的策划要点包括如下几个方面：

（1）现场感的充分再现。

现场感是来自于新闻事件现场的鲜活信息作用于观众而产生的新闻真实感。现场感传达得是否充分真切，是决定整个直播报道成败的关键。电视新闻直播的魅力就在于让观众“身临其境”。这种“身临其境”的感觉让受众与媒介机构之间存在的信息不对称消弭，从而增加对电视信息传播的“信任度”。具体来说，电视新闻现场直播除了在数量上要增加新闻现场信息采集量以外，在质量上也要截取那些新闻含量丰富的、最具现场感的声音或画面。有时为了获得现场一个富有视觉冲击力的镜头，需要许多人的共同努力才能完成。例如，在“钱塘江潮”的直播中，摄制组除了安排地面各个角度、各种视角的固定机位，还分别用航拍、50米移动轨道跟拍以及水下一个仰角机位对钱塘江潮进行拍摄，让观众从各种角度全方位感受到大潮袭来那一刻的震撼。与此同时，减少解说词的比重，大大增加了记者现场报道的分量和力度，包括出镜记者在现场的独特个人感受的表达。这些手段，进一步强化了电视新闻现场直播的现场感。

（2）为动态信息预留空间。

在电视新闻现场直播策划中，要为增加动态信息含量预留空间。例如，莫斯科“北京申奥”直播的重要负责人张斌特意对直播开始后第一个小时内的节目全部予以开放性处理，即既不在这段时间预留录播专题，也没有预先写好的稿子作参考，因为最新、最典型的新闻事实变动多出现于直播开始后的第一个60分钟。虽然这样的策划增加了直播风险系数，也为出镜记者的现场主持提高了难度，却大大扩展了对随时可能发生出现的现场动态信息的宽容度。

（3）电视纪实手段的充分运用。

从镜头角度来说，所谓电视纪实手段的运用，主要是指在电视新闻现场直播中，要尽可能多地使用长镜头，而不要进行不必要的蒙太奇剪切。因为长镜头更真实地展现了新闻事实发展变化的原貌，有利于保证信息记录的完整性；而蒙太奇则因为是对原始信息的拼接组合，可能人为地割裂时空关系，有断章取义的嫌疑，容易让人产生不信任感。电影大师巴赞认为，长镜头和景深镜头的运用更能再现真实的时间流程和空间纵深感，即“影像与客观现实被摄物同一”^[9]。另外，现场同期声的大量采用也是为了增加纪实效果。

（4）重视对现场细节的捕捉。

细节的力量首先在于它的真实。细节虽“细”，但它的含义很深，容量很大。从生活中意外捕捉的精炼的细节，如人物的表情、下意识的动作等，往往更能充分扩大视觉表现的张力，给人以强烈的印象。正如没有人会在同一个瞬间从空中、水下同时观看钱塘江潮，当电视用自己特有的手段将司空见惯的生活出乎意料地解剖之后又重新拼装在一起时，一种前所未有的全新的视觉体验产生了。这就是电视手段对真实时空的解构与重构。在这个过程中，电视新闻现场直播策划人应努力表现的，不仅是现场感的刺激，还有新奇感的冲击。

（5）直播内容的主题设计。

在不违背现场信息真实的前提下，电视新闻直播策划，允许策划者按照某个主题，把直播现场采集到的可能杂乱而无序的信息进行加工处理，使之更有序、更完整。

对于可预知的一类直播报道，大都有一定的主题设计。主题明确之后，所有的线索和各个小单元的设定便由此展开。

以“香港回归”直播与“澳门回归”直播为例，同样是有关回归题材的报道，香港回归直播主要强调的是香港回归的政治含义，因此各个小单元的主题设置无不以此为中心展开。例如《香港的历史》、《百年耻辱》、《香港的明天》等。而澳门回归直播中则调整了报道方向，以经济生活报道为主。因为绝大多数内地观众没有到过澳门，为了在尽可能短的时间内对澳门的风土人情有更深的了解，编导制作了一批更生活化的专题片，如《澳门的交通》、《澳门的渔港》、《澳门的土生葡人》、《澳门的文化遗产保护之成败》、《新闻人物——何厚铧》等等，同时将澳门的政治意义蕴涵在日常生活的介绍中，这样更容易被观众接受。

再比如，黄河小浪底工程直播和三峡工程大江截流直播虽然在题材上类似，但是却有截然不同的表现主题：黄河小浪底工程直播着力表现中国五千年治黄史和五千年黄河文明史；以及改革开放带来的机遇和未来黄河流域的可持续发展前景。而长江三峡截流直播则重在表现工程建设本身的恢宏气势，以及“宣传三峡工程、展示十五大成就、振奋民族精神”的主题。所以，在小的单元主题设计和背景介绍时，黄河小浪底工程直播报道侧重于《无怨无悔的当代大禹》、《大坝文化》、《黄河文明与五千年治黄史》等专题；而三峡工程大江截流直播的专题背景更侧重于工程建设运作过程的现代、科学、合理，以及工程带给人的意义，因此，更像一部关于长江三峡截流的百科巨著，如《新中国领导人与三峡》、《三峡工程与生态环境》、《空中看坝区》、《三峡工程防洪效益》、《三峡工程发电效益》、《三峡工程航运效益》等。

（6）多种手段的组合报道形式。

由于电视新闻现场直播的大容量、长时间，所以电视画面、解说词、音乐、采访、特技、动画、模型、图表等等，所有这些电视的表现方式在现场直播报道中都能够得到充分展现。我们以《钱塘江潮》直播中的一个段落为例，从“第四个悬念能否实现开始”，到演播室中探讨“交叉潮的形成时间”，在短短不到30分钟时间里，策划者分别以现场报道、演播室专家访谈、专题片、动画等多种报道手段，调动了多种视听手段为人们介绍了钱塘江潮形成的特殊的原因、潮涌规模、水流速度等，涉及天文、地理、民间传说等丰富的知识信息、背景介绍等，为人们充分展示了以钱塘江文化作为大背景的丰富的现场信息。

（7）直播过程中悬念的设置。

电视新闻现场直播策划要重视直播过程中的悬念设置。在长时间的收视过程中，受众会出现心理疲劳期，策划者要善于根据新闻事件的发展设置悬念和兴奋点。例如，“钱塘江潮”直播，基本以钱塘江潮顺次经过的四次潮涌谋篇布局。但为了烘托悬念，在直播开始后不到3分钟的时间里，立即将镜头切入到四次潮涌即将顺次经过的四个直播拍摄点，以4名记者现场报道的形式抛出本次直播的四大悬念：

悬念之一：难得一见的“交叉潮”会不会出现？

悬念之二：经过盐官的“一线潮”将呈现直线还是曲线的？

悬念之三：“回头潮”浪涌是否能高过丁字坝？

悬念之四：浪涌力量的验证——大堤上的汽车是否会被卷入江中？

可以说，这样针对性的悬念设计，把观众不睹不快的胃口吊足了。伴随着这样的收视期待，以介绍钱塘江潮文化为大背景，中间穿插丰富的天文、地理、掌故、民俗的直播大幕徐徐拉开。

本章小结

电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。新闻策划至少包括两个含义：第一个含义是，新闻策划特指对于已经发生的新闻事实的报道方式、形式、程序、时机、角度等的策划。它的第二个含义是，新闻策划也包括一些由媒体主动策划先前未曾发生的新闻事件。

电视新闻节目的策划要素，从整个采、编、播的制作流程来看，大致包括以下几个主要方面，即选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划。

电视新闻选题标准主要包括以下几个特征：新鲜性，时效性，典型性，独家性，可操作性。从策划角度说，电视新闻类节目的采访要求记者具备四种意识：换位意识，无知意识，怀疑意识，现场意识。新闻节目中的嘉宾包括两类人：一类是以专家、名流为代表的社会精英人士，另一类是以新闻事件当事人为代表的社会各阶层人士，尤其是中下层人士。嘉宾策划主要应该遵循以下几个原则：知情原则，对应原则，权威原则。

编排与播出策划是针对已经制作完成的新闻节目而言的，它包括新闻消息类、杂志类的编排和新闻专题类节目的播出。

电视新闻现场直播策划的题材主要有两类：一类是仪式性新闻直播报道，一类是事件性新闻直播报道。电视新闻现场直播的策划要点包括如下几个方面：现场感的充分再现；为动态信息预留空间；电视纪实手段的充分运用；重视对现场细节的捕捉；直播内容的主题设计；多种手段的组合报道形式；直播过程中悬念的设置。

思考题：

1.什么叫新闻？新闻的含义是什么？

2.我国电视新闻节目都有哪些种类？

3.新闻策划的作用是什么？

4.新闻策划的本质是什么？

5.新闻策划的要素有哪些？

6.电视新闻现场直播策划的要点是什么？

7.请结合实际，撰写一篇新闻策划文案。

【注释】

[1]姚福申：《关于新闻本体的探索》，载《新闻大学》1998年第2期。

[2]胡智锋：《中国电视策划与设计》，中国广播电视出版社2004年版。

[3]梁建增：《枙焦点访谈枛红皮书》，文化艺术出版社2002年10月版。

[4]2000年5月18日“王志作品研讨会”发言摘要。

[5]2000年5月18日王志作品研讨会发言摘要。

[6]中央电视台新闻评论部编：《正在发生的历史》，光明日报出版社1999年版，第429页。

[7]中央电视台新闻评论部编：《正在发生的历史》，光明日报出版社1999年版，第446页。

[8]于海燕：《直击现场进行时》，转引自任金州主编：《电视节目策划研究》，中国广播电视出版社2002年版，第217页。

[9]〔法〕安德烈·巴赞：《电影是什么》，中国电影出版社1992年版。