主持人对节目形态的驾驭能力

第三节　主持人对节目形态的驾驭能力

一个主持人仅仅具备了基本素质还不够，一个电视媒体在挑选节目主持人的时候，还需要看他在节目主持中的实际操作能力。现在，许多娱乐节目都采取了直播的方式，这意味着不确定因素的增加，因此从一定程度上来说，娱乐节目对主持人提出了更高的要求。游戏娱乐类节目主持人一般给人的感觉是热情、活泼、奔放的，能够带动现场观众，因为是现场做游戏，因此也要有很强的随机能动性，反应要快。节目整体的参与性、开放性把主持人推上了“独当一面”、“控制驾驭”的关键地位。从这个层面上讲，一个节目主持人能否恰到好处地控制驾驭现场，正是娱乐节目能否成功的关键所在。

一、节目结构的整体把握

娱乐节目一般由不同样式、不同内容的节目板块组成，因此，整体结构比较复杂。主持人要把节目主持成功，就必须从宏观上把握节目的整体结构，将每个不同的节目环节自然而巧妙地组合起来，让受众感觉不到丝毫的割裂感，从而达到“形散而神不散”。

（一）引人入胜的简明开场

俗话说，“万事开头难”。在综艺节目众口难调的情况下，开一个好头可能会是一件更加困难的事，但同时，也是一件更加必要的事。一个好的开头，不仅可以吸引受众的兴趣，而且还可以为整台或整档节目定准基调，让它像一根无形的红线，串起下面的小节目或板块。由于在节目进行过程中，随着嘉宾或观众的参与，主持人忙着协调各种“娱乐”因素，忙着将稍不注意就会跑题的环节拉回预定的节目轨道上来，很少有时间和机会说出长段的话以控制节目的进展。因此，开场白不妨说得长一点，不妨故意卖点关子，或者揭示主题。

在《快乐大本营》中，主持人的开场白通常都是以聊家常的形式来进行的，有时谈论天气有时讨论节日，有时聊聊健康有时说说旅游，看似很平常的事情，但是能很快吸引受众的注意力。如果哪一期节目有一个突出的主题，那么主持人的开场白就会围绕这个主题来展开，如有期节目正逢重阳节，主持人的开场白是这样的：

李：观众朋友们好！我是李湘。

何：我是何炅。

李：非常高兴在星期六同一时间与大家相聚在《快乐大本营》。最近我们过了一个非常有意义的节日，那就是重阳节。

何：九九重阳节又是老人节，尊敬老人是我们中华民族的传统美德，而且老人也是我们社会非常宝贵的财富，所以我们希望电视机前的每一位观众朋友都真心实意、细致入微地爱护和尊敬每一位老人。

李：对，要尊敬和爱护你周围的每一位老人，希望收看《快乐大本营》的每一位老年朋友都有一个非常幸福愉快的晚年。

重阳节是这期节目的主题，在接下来的几个板块中，内容的设计都与重阳节有关联。因此，主持人在开场中将主题点明，再过渡到下面的小节目中去的时候，就不显得突兀和断节。

（二）富有变化的结构层次

就像在日常生活中，人们的说话、走路会有快有慢一样，节目里，节目板块之间的联系也是有疏有密，而不可能保持同一节奏。主持人在节目主持过程中要保持敏捷的思维，在紧扣主题的情况下，把握节目的前后联系，选好恰当的衔接语巧妙地带出下一个节目或板块来，使节目源源不断，顺流而下。比如，在《快乐大本营》这期以重阳节为主题的节目中，有下面一段衔接语：

李：有一首诗写的好啊，“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”。

何：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”

李：对啊，这首诗中间就讲到在重阳节时，很多朋友有登高的习俗，那么今天我们也给大家准备了一个登高的游戏，那就是我们的“快乐天平”。

何：但是因为前两天是重阳节，茱萸比较紧俏，我们买了半天也没买到，只好买一些鲜花来代替。

李：而且有很多种，像我手上拿的康乃馨，还有他手上的勿忘我，还有很多漂亮的花等着我们嘉宾来采，那么接下来就有请第一组嘉宾上场。

在前一个板块的节目演出结束之后，主持人并未直接进入下一个节目，而是围绕着重阳节的主题，引出登高的习俗。因为“快乐天平”是一个3米多高的道具，嘉宾必须要站在这么高的地方去拿两边的鲜花，主持人既迎合了主题，又巧妙地进入到了下一个板块。

二、节目氛围的全面调控

情绪的调动既和主持人自己密切相关，因为主持人是“娱乐急先锋”，同时它又和“娱乐现场”的诸多嘉宾及观众密切相关，因为娱乐需要他们的热切参与。嘉宾和现场观众的情绪没有调动起来，主持人自己唱“独角戏”，是行不通的；而放任嘉宾和现场观众的情绪，任其失控，节目会成为一场闹剧，这也是行不通的。作为主持人必须从两个方面着手：

（一）现场情绪的调动

《快乐大本营》的主持人李湘曾用一句话为这个节目定性：“这个节目就是‘玩儿’。”这的确说到点子上了。如果人们要获得信息，可以去看新闻；要深入了解情况，可看各类专题报道和评论；要获得知识，可去看知识类和科普类的节目……而在“娱乐综艺节目”这个特定的语境中，最大的功能就是一个：娱乐放松。当然，“玩儿”一词，并没有包括轻视、取巧的态度在内，而只是对娱乐节目中节目主持人所应建立的一种心态的概括，即“游戏心态”。香港著名节目主持人沈殿霞在谈及主持娱乐节目的心得和体会时也曾说：“做游戏节目，主持人要投入，自己也要参与游戏。”这也是对娱乐节目中主持人“游戏心态”的一种明确阐释。

（二）娱乐气氛的营造

由于“娱乐综艺现场”的嘉宾往往是明星人物，是受众的兴趣点之所在，因此他们在一定程度上起到了“主持人”的作用。因此，娱乐节目主持人必须调动起嘉宾的情绪状态，通过和嘉宾的默契配合来调动现场的气氛，从而更加成功地控制和驾驭现场情况。《快乐大本营》开办了400多期节目，主持人接触的嘉宾数不胜数，与这么多人合作，没有真诚交流就很难在节目中达到默契。在每期节目进行之前，李湘和何炅都会充分利用外景、走台、化妆等时间和嘉宾充分交流，了解他们的性格特点，并从中获取信息，做到相互了解，帮助他们克服紧张情绪。事实也证明，嘉宾的出色表现也可以对主持人起到推动作用，更容易激发并强化主持人的现场状态。

（三）全局节奏的控制

主持人是现场的组织者，控制着现场的基调、秩序、时间，机敏而巧妙地引导节目向预定的方向发展。当嘉宾的谈话、表演偏离主题或不适宜大众传播时，主持人应巧妙地进行引导，决不能让别人牵着鼻子走。在干预过程中，主持人既要尊重嘉宾又要兼顾现场气氛，如有一期节目，嘉宾郭达回忆起凄苦的少年时代，那时他唯一的亲人就是妈妈，而妈妈却在“文革”中受诬陷被关进了监狱，郭达生活无着，曾与伙伴去偷鸡……说到伤心处，郭达流下了眼泪，一时语塞，一位女青年给郭达送上一束鲜花，场上一片肃静，人们热泪盈眶，主持人何炅也被感动了，但他同时想到不能让大家陷入太深，必须从这种情绪中跳出来，否则节目的衔接将十分别扭，于是他轻声说：“这花送的不是时候，他正在偷鸡哪！”闻听此言，郭达和观众皆破涕为笑，嘉宾和观众的情绪又被拉了回来。

应变力和灵活性，是主持人应具备的一项基本素质。对于娱乐节目，尤其是直播节目，更要求主持人具有这种能力。这种要求主要是由综艺娱乐节目现场的突发性和不确定性所决定的。节目的现场用“瞬息万变”来形容并不夸张，整体环节复杂，主持与嘉宾之间、嘉宾与嘉宾之间、嘉宾与观众之间缺乏足够的了解，加上参与者较多，经常有意想不到的突发情况发生，这就要求节目主持人能临危不乱，以自己机敏的反应和灵活的应变力为节目“排险”。

优秀的娱乐节目主持人在出现意料之外的“不测”时，总是能从体谅对方、为他人解围出发，巧妙地转移观众的注意力。比如《快乐大本营》的一期节目中，观众和嘉宾正在进行一个游戏，其中一位观众不小心将游戏用的玻璃道具碰碎了，一下子窘在台上，不知所措。李湘连忙走过去，拍拍她的肩膀笑着说：“没关系，没关系，我们碎碎（岁岁）平安嘛。”一句话马上就解除了那位观众的尴尬，使得节目也顺利进行。从这里我们也可以看出主持人的善解人意以及临场应变能力的重要性。

三、主持人角色的和谐配合

任何一台节目，好的节目主持人总是非常注重搭档之间的有机配合的。他们有的是风格互补、互相衬托，如《正大综艺》过去的黄金搭档赵忠祥和杨澜；有的是风格接近、步调一致，如《非常男女》的主持人胡瓜和高怡萍。总之，好的节目搭档是非常懂得如何相互取长补短，相互留话接茬，相互帮衬补台的，同时，他们也非常懂得在搭档之间寻找一种恰当的角色定位，从而给观众留下一个完整和谐的主持人整体形象。

《快乐大本营》的两位主持人李湘和何炅，两人年龄相近，风格一致。一个活泼俏皮而不乏灵气，一个幽默机智而不乏冷静。在节目中，李湘“演说”时，何炅则在旁边比划各种动作，何炅搞笑时，李湘则赶紧接“包袱”；如果李湘说错了话，何炅则会快人快语替她解围，如果何炅有啥不对，李湘则会娇嗔地责怪，让尴尬状况迎刃而解。

如有一次在节目中玩游戏，大家要通过摸面具来猜嘉宾，有位嘉宾有点胖，每次别人摸到一个小猪的面具就猜是他。何炅乐不可支，大大咧咧地问嘉宾：“为什么每次摸到小猪面具就猜是你呢？”说完那位嘉宾显得有些尴尬，何炅也意识到了问话的不妥，这时李湘则不紧不慢地说：“那是因为他的‘皮肤’和这个面具一样光滑呀！”嘉宾连连点头，何炅也暗自松了一口气。像这种情况，在直播的节目中，总是避免不了，这就要靠主持人之间的默契配合才能化险为夷。

进入2006年后，《快乐大本营》推出了全新改版的节目形式，突出“全民娱乐”的新概念，栏目组充分运用了新老主持人资源，明确了主持人的分工定位：何炅作为“当家主持”把握全场，“闪亮新主播”杜海涛、吴昕配合何炅组成新版“娱乐三剑客”，维嘉、谢娜则组成“嘉娜评审团”热闹气氛。主持群的配合经过一个月的磨合逐渐获得了观众的支持和认可。主持人明晰的分工定位，既烘托了节目的主题和气氛，又对各个主持人的特质提供了充分的表现空间，达到了一种新的和谐。

总之，以上所述是一个优秀的娱乐节目主持人必须具备的基本素质和能力，也是创品牌栏目挑选主持人的基本标准。《快乐大本营》在全国范围内开展的“闪亮新主播”的选拔活动，就是以此为标准，对娱乐节目主持人综合素质进行严格考验。因此，主持人只有不断地学习、实践，不断地提高个人的修养，才能更适应电视媒介的发展，成为一个观众喜爱的主持人。

【注释】

[1]叶昌前：《走进品牌力时代的节目主持人》，《声屏世界》，2004年第1期。

[2]转引自陈琦：《论名牌主持人与品牌节目之间的关系》，http://www.lntv.com.cn/lntv/information/xinxi/2003_7_28_1326.shtml。

[3]陆锡初：《主持人节目学教程》，中国广播电视出版社2001年版，第145页。

[4]曾晶：《从〈康熙来了〉看电视娱乐节目风格化》，http://news.hexun.com/detail，2005年12月21日 。

[5]倪慧慧：《浅谈电视节目主持人的风格》，《主持人足迹》（下），中国广播电视出版社1999年2月版，第526～534页。

[6]倪慧慧：《浅谈电视节目主持人的风格》，《主持人足迹》（下），中国广播电视出版社1999年2月版，第526页～534页。

[7]倪慧慧：《浅谈电视节目主持人的风格》，《主持人足迹》（下），中国广播电视出版社1999年2月版，第526页～534页。

[8]［美］威尔伯·施拉姆、威廉·波特：《传播学概论》，新华出版社1984年版。

[9]姚茗芳：《综艺类娱乐电视节目浅析》，www.tsinghua.edu.cn/docsn/cbx/cft/xueshu/，2005年10月25日。

[10]陆锡初：《主持人节目学教程》，中国广播电视出版社2001年版，第246页～249页。

[11]陆锡初：《主持人节目学教程》，中国广播电视出版社2001年版，第246页～249页。

[12]戴新兰：《论节目主持人的亲切感与审美距离》，《主持人足迹》（上），中国广播电视出版社1999年版，第91页。

[13]姚茗芳：《综艺类娱乐电视节目浅析》，www.tsinghua.edu.cn/docsn/cbx/cft/xueshu/，2005年10月25日。

[14]陆锡初：《主持人节目学教程》，中国广播电视出版社2001年版，第109页。

[15]吴高福：《新闻学基本原理》，武汉大学出版社2001年12月版，第83页～93页。

[16]陆锡初：《主持人节目学教程》，中国广播电视出版社2001年版。

[17]吕莉：《论节目主持人的选拔与培养》，《河北广播》，2004年第2期。

[18]易彬主编：《媒体娱乐口才》，湖南人民出版社2003年版，第192～193页。