广播“节目语境”

二、广播“节目语境”——声音透视法

广播声音共振原理是声音透视法则的基础，贯穿在整个传播行为中。广播立足于声音传播的特点，根据声音透视的法则，依照个体受众的日常声音经验，建构起密切联系信息发出者与接收者远距离异时空传播的话语环境。

根据声音共振、反射的不同，广播中的声音分为四种：基本没有反射和共鸣的户外声音；有一些反射回声，回声持续时间略长——超过通常的反射回声0.2秒，这表明声音发生在空间较大，周围有一些物品和家具的房间里，例如图书馆中等；充满反射回声，反射时间较短，比如说在摆放了东西的、空间狭小的浴室中；反射回声较多，反射持续的时间较长，例如室内陈设较少的、空旷的房间，会议大厅等^[109]。

这些回声不仅表明环境的状况，例如空间的大小等等，也表明了周围陈设的情况。这些环境状况在舞台、电影或者是电视上，我们只要看一下就会明白了，但在广播中，我们只有依赖回声反射来确认空间位置和环境陈设，进而才能发挥内视的能力和想象的能力。但回声确定广播中的环境、方位和陈设还只是广播利用声音营造语境的开始。

（一）广播声音透视法则

广播的声音共振，可以使听众确认广播中的人物或者事物之间的物理距离和空间环境，就如同电视中的画面一样，只是这种交际环境的确立是通过声音的透视法来建立的。

从环境的反射声音，我们可以分辨出主体与环境距离的远近，建立起话语表现在时间链条上的空间感，音响正是构筑声音立体层次感的重要因素。

对于运动的物体，我们对它的认知来自于两个途径：一个是说话者周围环境对声音的反射，例如墙壁等；还有一个是不同的声音源之间的变化和差异。如果我们感觉不到环境的反射声音，那就意味着说话者所处的空间可能是在一个很小或者是开放的空间；如果感觉到明显的反射，那么可能在一个比较大的封闭的空间中，比如会议室等。如果声音是从同一点发出的，我们就无法根据声音建立空间感，如果一个声音从众多的背景声中突出出来，那么空间的延展性也就呈现出来。从这些例子，我们可以看到空间依赖声音确立了起来，声音在建立空间感的构成中，是建立在透视法则的基础上的^[110]。

广播的声音共振、反射作用远远不只是帮助听众确认空间方位。如果我们在广播中听不到声音的共振，那么可能制作者制作广播节目的地点是在工作室中，这就使广播声音如同发生在收听者自己的家里一样，例如，新闻广播的评述、关于当前事件的报道和一些谈话节目，因为在演播室中录制，可以自然地融入听众的生活环境中，削减或者是弱化物理距离带来的鸿沟，使广播者录制节目的语境适应听众收听的私人环境，虽然传受信息不在同一个语境中发生，但声音质量的类同，弱化了这种差异性，广播对声音反射的技术控制使听众产生了亲密接触的“私人”媒介的感受。

相反，如果广播声音充满了共鸣和反射，听众一下子就会分辨出，这与家庭的、日常生活式的、现实环境下的声音有很大的不同，这也就使听众意识到这一节目是疏离日常生活的，例如对于广播剧来说，往往使用大量的共振或者是与日常生活不同的洪亮的声音来表现，以此来帮助听众暂时疏离“世俗生活的泥沼”，进入广播剧的意象空间，比如在一些科学幻想的短剧中。对于记录现实的广播剧而言，则往往会弱化这种声音的共振，目的在于强调现实感。

（二）广播声音共振控制与传播效果

广播声音的共振方式也决定着听众与节目之间的参与程度。换句话说，广播节目是以什么样的方式来影响听众，影响听众确立节目与自身关系的方式和交流程度。简单地说，可以带领听众走入自己熟悉的生活环境，也可以使听众疏离自己日常的生活，如果广播声音的利用不当，也很容易使听众排斥广播节目。广播节目的制作者要研究受众的收听心理，致力于总结不同的声音共振规律，利用共振方式与节目效果之间的呼应关系，满足听众不同的心理需要。

不同的声音效果对应或暗示着不同的声音发生环境。比如，繁华商业街上的各种声响和图书馆里发出的声响是完全不同的，根据这些特定环境下才能发出的声响，我们可以判断环境的特点，比如，比较轻声的谈话，伴随着金属推车摩擦地面的声音，我们可能会想，这个场景可能发生在医院、高档餐厅或者是其他什么地方，因为声音的反射表明都是在比较空旷的大厅中发生的，但是我们如果加上杯盘相碰的声音，偶然发出的喝汤的声音，就会立刻判断出这是在餐厅中，而不是在医院中。所以声音的具体属性和特征，特别是在特定环境下声音的聚合，是营造一个个具体环境的标志性因素。每一个听众都有丰富的日常生活经验，使广播声音的识别和还原不需要任何事先的专业培训。