要有文学家的“灵感”。

六、要有文学家的“灵感”。

著名作家王蒙说过，“作家就是从生活中发现文学，读者就是从文学中发现生活。”把这句名言套用过来，也可以说：“记者就是从生活中发现新闻，读者就是从新闻中发现生活。”从发现的角度看，新闻人与文学家之间，可谓“心有灵犀一点通”。

新闻可以说是文学的摇篮，许多著名作家都是从记者改行的。苏联的艾伦堡、西蒙诺夫，美国的杰克·伦敦、马克·吐温等等都是如此。而中国的作家就更多了，夏衍、赵树理、刘白羽、郭小川、杜鹏程、杨朔、李季、孙犁、峻青、闻捷、马烽，简直不可胜数。新闻与文学有着千丝万缕的联系。

文学发现靠的是灵感，新闻发现也要靠灵感。

什么是灵感，灵感就是在某一瞬间对事物的意义和价值的创造性发现。扬州八怪郑板桥曾经赋诗写道：“十日不能下一笔，闭门静坐秋萧瑟。突然兴至风雨来，笔飞墨走精灵出。”“兴奋”突至、“精灵”忽出，这就是灵感，这就是突如其来的创造性发现。对新闻来说，在这个创造性发现的关节上，一切储藏的信息都向一个亮点集中，思维处于极其活跃的状态，跨越了推理的过程而产生了思维的飞跃。因此，新闻发现不能不需要灵感的参与。

《人民日报》原总编辑、著名新闻家范敬宜在谈到文学素养、文化积累同新闻发现、新闻敏感的关系时认为：文学、文化的东西“对做新闻工作大有用处。它们像储存在大脑细胞里某种信号，又像融化在血液中的某种基因，平时它们沉睡着，无所感觉，一旦与眼前的场景接火，立即苏醒过来，迸发出意想不到的灵感。”

他举了一个自己的例子，来佐证他的观点：

1999年3月末，范敬宜跟随李鹏委员长访问希腊。按照日程安排，31日上午应该去凭吊爱琴海畔的海神庙。不料，北约军队突然轰炸科索沃和南斯拉夫其他地区，一时巴尔干半岛战云密布，形势紧张。在此情势下，中国代表团的日程临时作了改变，李鹏委员长上午要去会见希腊总统和总理，表达中国政府的立场和态度。乘这个空隙，范敬宜和大部分随行人员，包括新闻记者，便结队去拜谒有2400多年历史的海神庙。那天正是希腊一年中最好的天气，爱琴海面波澜不惊，海鸥翔集，天地间真是美极了。正当人们陶醉在这少有的大自然美景之中的时候，范敬宜的脑海里突然跳出一首英国大诗人拜伦的诗《哀希腊》：

希腊啊！

你本是平和时代的爱娇，

你本是战争时代的天骄。

撒芷波，歌声高，

女诗人，热情好。

更有那德鲁士、菲波士荣光常照。

此地是艺文旧垒、技术中潮。

今在否？

算除却太阳光线，万般没了。

马拉顿前啊！山容缥缈。

马拉顿后啊！海门环绕。

如此好河山，

也应有自由回照。

我向那波斯军墓门凭眺。

难道我为奴为隶，今生便了？

不信我为奴为隶，今生便了。

拜伦这首诗由梁启超翻译，范敬宜年轻时从吕思勉著作的《中国通史》的结尾读到的。在以后的半个世纪中，他很少再想起它。而在此时此刻、此情此景中，这首诗突然在他的脑海出现。联系到希腊的历史和现状，瞬息间一种历史的兴亡感涌上心头，一时不能自已。范敬宜凭借新闻敏感和文学积累，无意间发现了一个报道题目，决定结合当前形势，写一篇新闻性专稿，反映希腊人民今天反抗北约侵略的勇气和决心。

可是，身在异国他乡，到哪里去找吕思勉的《中国通史》？范敬宜只好连夜向北京打电话，请他的秘书到人民日报社图书馆去查找。很幸运，第二天早晨，秘书就找到了那本《中国通史》，把拜伦的诗电传到希腊。范敬宜以拜伦《哀希腊》诗为引子，写成了《爱琴海凭眺》。李鹏审读完毕，写了评语：“思想深刻，文笔优美，正合当前形势。”

回顾这一经历，范敬宜说：“如果没有拜伦这首诗，就触发不出那些灵感和情思，即使写了，也可能是一篇应景之作。”