运动方式调度

第四节　运动方式调度

运动方式调度是影视摄影所独有的艺术表现手段,这种独特的表达方式是影视摄影区别于图片摄影的标志。

一、固定镜头调度

固定镜头调度是在拍摄一个镜头的过程中,摄影机机位、镜头光轴和焦距都固定不变,而被摄对象可以是静态的,也可以是动态的。用固定镜头拍摄类似于人的静观,既是一种比较深入的观察,又带有比较强的客观色彩。固定镜头拍摄的景物适合于在节目中担负介绍环境、转场交待等作用。固定镜头拍摄人物适合于在节目中担负采访、介绍人物、展现冲突过程等作用。

拍好固定镜头要注意：

1.画面稳定

稳定是固定镜头拍摄的基本要求,所以在条件允许的情况下,尽量使用三脚架。

2.构图精确

从画面的形式上看,固定镜头类似于图片摄影,所以固定镜头的构图要经得起推敲。从拍摄距离、主体位置和拍摄角度等方面,控制都要十分精确。

3.光线营造

固定镜头拍摄人物采访的光线设计和布置首先要满足技术要求,进而考虑节目整体采访风格要求,最后在条件允许的情况下刻画人物性格。固定镜头拍摄场景时对光线的利用和设计重点在于营造自然光照明的效果。

4.动作连贯

固定镜头拍摄人物动作的难度是很大的,动作经分解拍摄,编辑时常常无法保证其连贯性。解决的关键在于景别的选择。最简单的方法莫过于用全景记录下完整的动作过程,但是这种方法往往不符合大多数节目制作的要求。最佳解决方法是用全景保证形体动作的完整,并交待场景的位置、动作方向等,然后用更小的景别中景、特写,有时甚至是大特写记录动作的关键细节,此时要考虑动作的方向感,或强化,或削弱,最后通过细节镜头的组接营造一个完整动作的感觉。

5.景深控制

固定镜头的景深控制直接影响镜头的风格。小景深有助于突出主体,形成鲜明的视觉注意。大景深强调展现画面内部的矛盾冲突,丰富的画面信息能够维持观众的视觉注意。

6.节奏把握

固定镜头的节奏受到画面内部被摄对象运动的影响。固定镜头长时间拍摄静止的被摄对象会使节目节奏缓慢,应该尽可能地采用一些方法来调整,比如,插入一些其它画面来破一些单调没有变化的镜头。固定镜头拍摄运动被摄对象,可以通过角度和景别的变化来调整节奏。

二、运动镜头调度

运动镜头调度是在拍摄一个镜头的过程中,通过摄影机机位、镜头光轴和焦距的变化,有意识地调整观众视觉注意的重点,以完成介绍环境、描写动作、表现情感、把握节奏等作用。运动镜头调度有以下几种类型：

1.推镜头

推镜头又称“推”,摄影机借助移动工具或人,沿光轴方向靠近被摄对象,拍摄距离的改变使被摄对象在画面中所占比例增大,类似于日常生活中人由远而近的观看过程或渐渐靠近的效果。由远观其势到近取其态、由群体到个体、由整体到局部,突出和强调作用明显。

拍摄推镜头要注意：

(1)推镜头的过程分为三个部分：起幅、推进、落幅,重点是落幅。起幅和落幅要准确,构图要到位,并保持一定的时间长度,为后期编辑打好基础。推进要稳、要匀,并逐渐地为落幅找好构图。

(2)改变推进速度可以调整影片节奏。根据表现需要,可以通过急推镜头来造成比较强烈的艺术效果。

(3)推镜头具有突出和强调的作用,不能漫无目的地使用。记者应根据内容发展的需要,适时地运用推镜头以突出重点人物和事物、强调细节在事件发展中的作用、暗示起幅和落幅的关系。比如,“9·11”事件中法国摄影师在拍摄第一架飞机撞击世贸中心大楼时就是用了推镜头,起幅是世贸中心的远景,观众看到一架飞机穿过鳞次栉比的高楼撞进了世贸中心大楼,摄影师变焦推上去拍摄,观众在落幅中看到浓烟从楼中间的大洞中滚滚而出。

2.拉镜头

拉镜头又称“拉”,摄影机借助移动工具或人,沿光轴方向远离被摄对象,拍摄距离的改变使被摄对象在画面中所占比例缩小,类似于日常生活中人由近而远的观看过程或渐渐远去的效果。由近取其态到远观其势、由个体到群体、由局部到整体,具有引发联想、交待对比、设置悬念等作用。使用变焦距镜头由长焦距向短焦距的调整也可以取得类似拉镜头的效果,称作“变焦拉”。“变焦拉”和“拉”视觉上的差别主要在背景空间和景深,变焦拉更像是人视线扩展的过程。

拍摄拉镜头要注意：

(1)拉镜头运动方向与推镜头正好相反,但是拍摄的技术要求与推镜头却十分相似,可以参考上面推镜头的拍摄注意。

(2)拉镜头对环境的介绍常常产生一种奇观效应,比如,纪录片《龙脊》开头用了一个拉镜头介绍小学的环境,起幅是俯拍的小学全貌,随着镜头的缓缓拉出,观众先是看到层层梯田,继而是群山的叠抱,落幅出片头字幕龙脊,观众在感叹的同时不禁产生无限遐想。

图6-20　龙脊

(3)拉镜头所产生的悬念能产生很好的表现效果,纪录片《走索艺人》中有这样一个镜头,全景我们看到一个人平伸双臂保持着身体的平衡,在一根铁索上挪动着脚步,观众疑惑这个人是在哪里?干什么?镜头拉出,发现铁索架在两山之间,下面是万丈深渊,前景中有很多游客在观看这惊险的走索表演。

(4)拉镜头常常能产生很巧妙的对比,比如,一则电视新闻批评某地大兴土木为死人建阴宅,起幅看到一座座豪华的坟墓,镜头拉出,观众看到这一片片坟场竟然是在一个山清水秀的旅游景区,由强烈对比产生的意义是很深刻的。

3.摇镜头

摇镜头又称“摇”,摄影机位置不动,摄影机光轴沿水平、垂直等方向运动拍摄,被摄对象可以是运动的,也可以是静止的,最终的画面都是动态的。用摇镜头拍摄运动物体可以展现运动轨迹,并通过一定程度的环境虚化突出运动本身;有时候配合一定的情节内容还能起到揭示被摄对象情绪、情感的作用。用摇镜头拍摄环境可以突破取景器的框架限制,并通过景物的渐次展现,产生巡视效果。摇镜头还经常通过建立起幅和落幅之间的一种特定联系,产生引申意义。

拍摄摇镜头要注意：

(1)摇镜头分为起幅、摇动、落幅三个部分,大景别要注意地平线在画面中的位置,小景别要注意景深的控制,跟焦点要准。

(2)摇动速度要符合情节内容和人物的观赏心理。在拍摄赛车比赛时,跟摇赛车就不能是缓慢地摇,而应该与运动物体的速度保持一致。在介绍故宫的建筑风格和布局时,摇动的速度就要舒缓,仿佛在为观众展开一幅精美的画卷。

4.移镜头

又称“移动摄影”,摄影机借助移动工具,进行纵深移动或横向移动,被摄对象可以是静止的或运动的。

拍摄移动摄影要注意：

(1)注意移动轨迹与被摄对象的运动方向的关系可以一致,也可以相反。

(2)注意前景的选择。

比如,笔者在奔驰的汽车上移动拍摄天空中的热气球,前景是路边的杨树,形成了很好的效果。

5.跟镜头

又称“跟拍”,摄影机借助适当的工具或人体,跟随运动的被摄对象拍摄。跟拍可以很好地展现被摄对象的运动状态及其与环境的关系。纪录片《钢铁鲨鱼》中介绍潜艇兵在长期的潜航中怎样保持体力就是用一个精彩的跟镜头,跟拍一个士兵在战略导弹发射筒的夹道中进行长跑训练,画面中充满生命活力的双腿与冰冷的发射管形成了奇异的对比,引人深思。

在拍摄跟镜头时要注意：

(1)保持被摄主体在画面中的位置。

(2)要合理控制景深,保持主体的清晰。

(3)可以使用推、拉、摇、移等拍摄手法。

三、手持摄影机调度

摄影师不用三脚架而用手持或肩扛摄影机的方式进行的拍摄调度,具有很强的纪实色彩。灵活的摄影机调度方式特别适合新闻和纪录片的现场取材,当然这种即兴的工作状态对摄影记者提出了很高的要求,高度的形象敏感和扎实的摄影基本功是保证手持摄影机取材成功的前提。在此基础上摄影记者还应该：

1.了解叙事重点

电视新闻和纪录片现场取材的特点决定了电视新闻摄影记者就是现场的编导,他必须全面了解节目的拍摄意图,并根据事件发生、发展的状况,确定每一场景所要拍摄的重点,并运用恰当的摄影手法表现它。

2.把握情绪变化

摄影记者随时把握被摄对象的情绪变化,能够有预见性地调整机位,找到最佳的拍摄角度。

3.捕捉动作细节

手持摄影机拍摄的灵活性使记者能够准确记录下人物的动作细节。