电视新闻基础

7.1　电视新闻基础

为了进行电视新闻报道，有必要预先准备极多数量的有关报道的计划和想法。每条报道的播出，需要技术人员和记者的共同协作。因此必须仔细安排好工作人员，使得一天内所有重要的新闻事件都能够被报道，并可以灵活处理突发事件。

新闻事件被拍摄后，要将素材片段组合汇编起来，并写出文稿。完成后的报道必须经过电台新闻执行官的仔细审查，由他来决定报道是否被采用。有时新闻报道没有获得通过，被淘汰出局。在许多情况下需要拉掉一条新闻，给时间性强的报道让道。整个过程经常是令人痛心的，总会使人情绪激动。这一节的内容是分析基本的业务情况，包括收集素材，采用有利于电视广播的形式进行结构编排，以及把它放入新闻广播节目中播出。

如何采集和编排电视新闻

电视新闻运作的变化范围相当大，取决于市场的大小和其他因素。小电视台的新闻编辑室或许只是拥有4到5位全职雇员的办公室，而大型电视台的新闻运作可能需要近百人的参与。

虽然人员设置的具体细节电视台与电视台之间是有差别的，但不同市场规模和运作方式的所有电视台的电视新闻编辑室的基本职能大致相同。拥有大市场的电视台，职员多些，分工就细些。基本职能包括管理、制作、采集和报道。

新闻管理

这个职能，由新闻导演牵头，包括决定新闻报道的范围、责任人员和预算。大电视台的新闻导演经常发现自己的精力并不能放在实际的新闻采访上，而是不得不为分配预算、购置新设备以及增加工作人员而奋斗。小电视台的新闻导演可能只需要监管2到3名记者，或许还要考虑报道题材以及夜间新闻主持人的人选。

新闻部门管理人员的数量根据部门的大小而有所不同。大多数中型电视台聘用一位采访主任，他的职责包括调度工作人员和记者，分派和寻找新闻题材。

概括起来，新闻管理的职能是：

●人员和预算管理；

●决定制作和编辑策略；

●计划新闻报道范围。

新闻制作

由于更轻便、更容易携带的视频设备和传输工具的开发使用，新闻制作方式发生了巨大的变化。今天，新闻制作已经朝着数字化方向迈进，越来越多的电台采用非线性编辑方法，这使得新闻的制作比过去更加快捷和方便。

制作职责的范围包括从诸如专业录音师这样的工作人员的基本技术工作（图7.1）到节目制片人的工作。节目制片人是将新闻广播制作各个组成部分汇集起来的总负责人，经常还需要编辑一些时事评论的内容。节目制片人向新闻导演汇报。

制作职能部门内的人员，包括在演播室内的摄像师这样的专业技术人员和室内制片人，还有摄像助手、控制室操作员、室外制片人等。室内制片人将来自卫星线路（图7.2）的突发新闻实况播出。室外制片人，正如其名字所表示的，负责监督演播室之外的制作工作。但是，不同市场规模的电视台有不同的制作流程。在非常大型的电视台和广播网，副制片人和助理制片人在室外制片人的监督下从现场采集新闻素材。

在大型电视台，所有的职务都变得更加专业化。大型市场的运作或许需要一名或多名工作人员负责电子制图，图片设计者可能是负责监督新闻广播整个“外观”的执行官。有些人专门负责编辑，这项工作是整理原始的新闻素材并重新编排形成最终成品的过程。

广播工程师要维护和操作设备，并监视设备的运行技术状况，虽然严格地说来这些工作并不属于制作职责范围。远程实况播送涉及对工程技术的特别要求，需要使用微波设备直接从新闻现场进行转播。

图7.1　专业录音师负责新闻制作的主要工作。操作录音控制台需要精神高度集中，让声音维持在正确的电平上。（照片由菲利普·本诺特提供）

图7.2　使用这样的现代化远程卫星转播车，新闻经常被“实况”地从现场播送出去。（照片由菲利普·本诺特提供）

总的来说，新闻制作人员的职责包括：

●操作需要用来录制或直接播出新闻的设备；

●提交可视化的材料，例如图片和布景；

●编辑和汇集原始素材。

新闻的采集和报道

一旦新闻监管将题材分派下来，新闻记者就必须搜集事实真相，确定报道的组成结构，撰写文字稿，再将新闻内容拍摄出来，形式既可以采用现场报道，也可以在新闻广播时段由新闻主持人播报。在大型电视台中，有专职的撰稿人负责撰写稿件、做调查，以及对来稿作一定程度的编辑和修改。有些大电视台指派撰稿人与记者一起在现场工作，起到与室外制作相互衔接的作用。今天，随着新闻报道在许多不同规模的电视台的扩展，新闻广播中越来越多地采用了现场直播的形式。这需要室外记者使用现场记录和即兴解说相结合的方法提供清晰易懂的新闻报道。

电视新闻采集和报道的主要职能包括：

●汇集事实素材并撰写新闻稿或提供新闻实况；

●与制作部门一起完成电视的图像和声音部分，如采访和报道的镜头；

●播送新闻稿。

各种职能相互之间影响很大。一个新闻采集和报道部门的播出人员，不懂得电视新闻其他部门的职能并与那些部门的工作人员紧密协作的话就不能开展工作。

电视新闻广播是如何发展的

电视发展的早期，新闻广播只是带有图片的无线电广播，而且图片极少。一般情况下，新闻广播不超过15分钟。摄像机的镜头一直聚焦在新闻主持人身上，名牌主持人实际上支撑着节目，是这一时期的特点。

现代新闻广播的演变是在实践中逐步形成的。地方性电视台扩大了体育比赛的报道范围，并将气象预报作为独立的节目播出。但即使在20世纪60年代后期，当地新闻的制作经常还不是很用心，一部或两部小短片，再加上主持人的朗读，或许就是那时的电视新闻广播。

在这一时期，广播界的主管层开始意识到，新闻广播或许能够为电视台创造收益。这个认识带来了逐渐的却是巨大的变化。举一个例子来说，当新闻节目和电台管理者寻找新的途径来吸引观众时，增强了竞赛性的受众参与节目激发了他们的改革和创新思路。自20世纪60年代以来，出现了许多改变新闻视觉形象的进展，包括电影摄像机被便携式电视摄像机所取代、鲜明生动的电视画面、节奏紧凑而又唤起人们思绪的演播形式，以及新闻播音员作为信息发布者、表演者和名人而日益受到关注。

确实，名人效应在大量的电视新闻节目中起到了重要的作用。正如日益增多的新闻咨询专家所指出的那样，包装已经成为并将继续成为要考虑的主要问题。这些专家对新闻广播系统内的各个环节，从新闻播音员到新闻撰稿人、从题材选择到布景色彩搭配的各种影响和可接受性因素提出了建议。

尖锐的批评意见把矛头指向了咨询导向。但这些批评意见被电台经营者竭力追求的高收视率所抵消。许多经验丰富的新闻记者和评论家感到接受专家的建议是向娱乐性行业投降，而新闻评判正屈从于仅仅从增加收入的角度来考虑的非新闻因素。

电视台管理层被生存的愿望所驱使。收视率可以转变成薪水和职位，包括新闻工作人员的薪水和职位。因此收视率对于电视台的兴旺特别是新闻业务的生存至关重要。

实际上，事情总是不断地从一个方向变化到另一个方向。20世纪70年代初期，明显地，追求花哨技法和受众参与的做法达到了登峰造极的地步，特别是在盛行一时的“幸福谈话”形式中。今天，新闻广播是新闻业和娱乐业合理平衡的产物。报道者必须满足各种需要，新闻和娱乐两方面都要考虑周全，认识到这一点很重要。

一般处理过程

新闻播出工作通常是在时间非常紧迫的情况下完成的。这里给出了电视新闻运作中，普通一天中可能要处理的事情。

上午9点：新闻导演到达台里开始工作，浏览预计会发生的事件的文件，与采访主任讨论新闻题材。采访主任查看由两位早间新闻记者完成的文稿，并安排新闻工作人员外出采访。

今天预先有计划的新闻题材主要有，一个有关警方打击犯罪活动的新闻发布会，一个关于是否在市区建造一座市政大楼的市长工作会议，以及一位著名摇滚歌手将到达本市等方面的内容。名人即将到来的消息使得人们处于兴奋不已的状态，新闻部门的实况转播设备“直播眼”，将被安置在机场。突发新闻包括危及本县西部偏僻地区的灌木丛林火灾，州警察局搜捕一名逃窜的罪犯等。

有一些专题报道的内容，在新闻部门被称为“大众感兴趣的”材料，在昨天完成了拍摄，今天要对它们进行编辑。专题报道是分成3个部分的收养方面的系列片，要在今晚和接下来的两个晚上播出。

上午10点：节目制片人开始整理正被考虑播出的新闻报道纲要。在6点的新闻节目播出之前，这个纲要将有许多次的改变。节目制片人和采访主任也讨论了新闻报道的一些图像素材。

整个上午，采访主任通过电话与负责室外报道的记者保持联系。

下午1点：现在发生了其他几个突发事件。一辆拖车在高速公路上翻车，一名摄像师被派往出事地点拍摄事故现场。撰稿人将通过电话获知事件真相并写出电视新闻画外音的文字稿。今天晚上，主持人将脱离电视镜头朗读这条新闻，同时荧屏上滚动播放事故的电视画面。

下午3点：新闻广播的内容正开始具体化。撰稿人在写文字稿，有些稿件的撰写将持续一整天，而“无时间限制”的新闻可以一直到晚上6点都不作改动。有些记者已经完成了室外任务回到电视台，他们的文字稿也已写就，正在与制作人员合作将各种元素编辑在一起制成电视合成报道。

搜捕逃犯的行动还在继续，因此一直要到电视节目开始前的很短时间内才可以撰写文字稿。如果情况没有变化，在白天较早时间拍摄的一些电视镜头将足以满足画外音的需要。

制作人员正在观看和编辑录像带，决定分配给每个新闻的时间长短。

下午4点：节目制片人和新闻导演确定他们已经有了几个经过非线性系统编辑的影像视频文件。这些影像文件的内容包括：

●4个电视合成报道（由记者整理编辑的新闻），包括记者的开场白和结束语，以及采访片段和其他材料。

●7段电视报道画面，被用作新闻主持人朗读画外音时的电视镜头。例如，在拖车事故这个新闻中，有一个事故现场的横摇镜头，新闻主持人将配合电视画面播讲新闻。画外音总的时间是15秒钟。

●关于收养的系列报道的内容。编辑工作是在下午稍晚时间完成的。

每次一则新闻故事被加入或从新闻编排队列中去除，电视台的新闻计算机系统就自动更新播放顺序。影像和图片被挨个逐项排放。

下午4：40：这些是节目制片人和新闻导演还没有收到的内容：

●摇滚歌星什么时候到达的消息。原来估计她乘坐的飞机在新闻节目开始之前很短时间内降落，但现在将延迟。采访主任被指定负责与航空公司保持联系，了解飞机什么时候到达。

●几分钟之前突然发生的房屋大火的电视镜头。据信有一人丧生。一组工作人员正在赶往现场的途中。

●追捕逃犯的任何新消息。

下午5：05：正在排表确定要播送的新闻。制作人员在选择背景图片，它将被投影在新闻主持人的身后；体育和气象部门人员在准备他们的播出内容（详细介绍见第9章）；采访主任开始考虑11点的新闻广播。他必须把几个会议报道考虑进去，并安排好工作人员的晚餐休息时间。

下午5：35：监控扫描仪发出的声音提示在警方追捕逃犯的现场有人开枪。从州警察局打来的电话没有提供进一步的信息。没有时间派工作人员往返现场，没有人确切地知道枪响意味着什么。

在这同时，机场控制塔传来消息说飞机降落只推迟5分钟，这使得“直播眼”有充裕的时间进行转播。全国最著名摇滚歌星的到达肯定是一个重要的新闻，但在追捕现场响起的枪声提示那儿可能发生了一个甚至更大的新闻。是罪犯开的枪，还是警察开的枪？没人知道，没有时间去了解情况，如果节目开播之前“直播眼”要赶到那么远的追捕现场，现在它必须马上撤离机场。

“到搜捕现场去。”新闻导演命令道。他的理由是：在追捕中发生的任何死亡或伤害或许意味着一个大的新闻题材，而且，追捕逃犯的行动已经是第3天了，还看不出何时可以结束，其他两家本地电视台已经放弃报道，因此有可能成为独家新闻。当然，这里没人知道竞争对手的远程转播车在什么地方，但值得冒险去成为城里唯一的报道抓捕行动的电台——如果确实有抓捕行动的话。

还有另外一件事影响了新闻导演的决定。录有摇滚歌星的歌迷们等候在机场的采访录像带已经被送到电视台。

下午6点：节目开播：新闻节目主持人自我介绍并报告晚间新闻的提要（读一小段广播稿，告诉观众将要播出的新闻提要）。一名新闻主持人必须采用即兴方式播讲，根据匆忙汇集的信息介绍正在进行之中的追捕逃犯的情况，追捕现场的信号刚刚通过电波传过来。

报道追捕逃犯新闻的记者刚赶到现场，除了半小时之前听到枪声之外，一点其他的消息都没有。她在现场面对摄像机用即兴方式作简短报道，告诉观众有关搜索情况和罪犯的一些背景资料，据信罪犯躲藏在树林中。然后她提示，短时间内还将继续报道有关追捕的消息。

回到演播室内，新闻节目主持人从头到尾地朗读他们的广播稿，一些稿件已分发给了节目制片人、导演和音响导演。新闻计算机自动更新所有的更改，完成后的广播稿显示在电视台的提词器上。新闻主持人将直接对着摄像机朗读一些新闻，为录制的电视镜头配画外音，介绍记者提供的电视合成报道。

播送广告期间，导演提示主持人：“广告后我们马上转到‘直播眼’拍摄现场。”主持人必须再次采用即兴方式作现场解说。这一次，出现了生动的实况拍摄画面，一名受伤的罪犯正被送上救护车。播放刚刚录下的录像带，可以看到实际抓获罪犯的镜头。当然，在现场的记者必须把所有的情节都了解清楚，并将这令人很感兴趣的场面传送给观众。

以上情节由一家广播表演者联合公司提供。正如我们已经看到的，表演者不单要对着摄像机讲话，其工作还必须考虑到由于电视的技术原因而受到的限制。他们的工作就是在紧张的时间压力下寻找素材，并且能够准确和完美地交流信息。

这个“普通”一天的全程说明显示了颇具挑战性的电视新闻领域的主要困难及其吸引力。仅仅为了应对工作中的压力和体力支出就需要花费大量的精力。当然，还需要相当多的技巧和经验，才能够在摄像机前条理清晰地播讲新闻故事。电视记者的工作看着容易，但或许这只是因为许多记者具备了能够在压力下工作的本领和能力，还因为这些出镜记者已经掌握了技术和操作的要领。