如何送评纪录片作品

评奖提示　如何送评纪录片作品

纪录片是中国大陆电视台送评作品最多的项目，几乎每年都有作品入围或拿到名次。截止到2003年度，共有四部作品获得Winner。其中两部是四川电视台选送的野生动物纪录片《传宗接代——大熊猫人工繁殖侧记》和《峨眉藏猕猴》。另两部是人文类纪录片，一部是北京电视台送的作品《一个艾滋病患者》和上海台选送的作品《母亲》。但更有大量作品无果而终。对于中国大陆电视人在亚奖评奖中，如何选送纪录片这个最常遇到的问题，我做了这样一个归纳。

首先作品是纪录片。为什么这样说，这里有一个认识上接轨的问题。因为国内评纪录片是将新闻纪实节目（即Current Affairs），宣传性节目（Promotion）与纪录片放在一起评。而Promotion这种节目形态多为被采访人配合相关素材，或全部为素材配解说词。而在亚奖评奖中，这两类节目都不属于纪录片评选范畴。特别是要注意Current Affairs与Documentary的区别，本篇对此已有阐述。至于纪录片大量采用Docu-drama，即情景再现手法是否属于纪录片范畴，亚洲电视奖评奖没有定论，但从亚奖专门对Docu-drama设置一个评奖项目来看，是不情愿把大量使用这种手法的节目纳入纪录片范畴的。

接下来，在属于是纪录片的范畴这样一个前提下，竞争就集中在节目是否讲的是一个好的故事，吸引人的故事；节目的制作是否是精良的、上乘的，对这两点都不可偏废。我在上文《中国纪录片的遗憾》中以1999年四川电视台选送的作品与大连电视台选送的作品为例，论证了上面的结论，可以说中国大陆电视人在这个项目上拿到的四次Winner的作品都符合故事好，制作精良这两个原则。

但是否符合故事好，制作精良这两个原则就够了呢？还不仅于此，因为能做到这两点的节目太多了，这两个条件是作为一个好的纪录片的起码条件。接下来比的是节目制作的实力与特色和内容上的社会价值、人性价值。在某种程度上说，这是最终获得名次的关键所在。

例如讲实力、讲专业实力，野生动物类纪录片表现得最明显，从国内拍摄这些节目看，四川电视台可以说是最有经验和实力的一支创作队伍，他们的作品曾经在亚奖评奖中两次折桂，但后来由于日本NHK及实力雄厚的跨国公司，如国家地理等加盟这个竞争行列，四川电视台选送的作品就不占优势了。从30分钟长和50分钟长的纪录片比较而言也是如此，50分钟长的纪录片投资大，创作难度大，创作周期长，实力相对雄厚的公司就占便宜。所以，作为小的、实力较弱的生产单位，就要在节目特色和内容上的社会、人性价值表现上拿分。

这里还有一个误区需要点明，就是特色不等于“另类”。2003年度北京电视台选送的《最后的合唱》，反映一个艺术家古怪的创作生活就属于此类，还有对某一过程的纯粹纪实性纪录，例如日本某电视台曾送过的这类节目，湖北电视台的《幼儿园》（纪录幼儿园小孩生活、成长的真实过程）也相类似，这类节目是有特色，当场评委也能看下去，但作为评判在大众媒体上播放的节目，评委更看重的是纪录片内容在社会价值和人性价值上的意义。

2003年度获奖的纪录片，无论是长篇还是短篇，不仅有吸引人的故事、上乘的制作，且都体现了作品的社会价值和人性价值特色。中国大陆电视人选送作品在亚奖中获得了好成绩，如北京电视台选送的《一个艾滋病患者》、《中国杂技人》，上海电视台选送的《母亲》，大连电视台选送的《祖母》。一方面，这些作品具有中国社会特有的审美价值，另一方面，这些作品也都体现了社会与人性价值的厚重分量。因此，在选送纪录片参评时，应该有这样一个思路：首先它是评奖认可的纪录片——其次它是一部制作精良、故事吸引人的纪录片——最后它应该是一部有特色、有社会或人性价值的纪录片。