对长镜头的理解及应用研究

对长镜头的理解及应用研究

丛志铖

在电影中,有一种表现手段,一直伴随着影视艺术发展到今天,并且仍在起着不可替代的作用,它就是———长镜头。

时至今日,长镜头被众多的影视片所采用,且达到了较好的艺术效果。本文将通过研究长镜头这种影视表现手段,谈谈它的应用情况,以同广大影视创作者共求发展。

一、对长镜头的认识

长镜头和短镜头相对,是指在影视片中那种镜头尺数和延续时间都较长的镜头,它往往运用推、拉、摇、移等方法,多层次、多景别、连续不断地对一个场景或一场戏进行拍摄,形成一个比较完整的镜头段落,以保持被摄体时空的连续性、完整性和真实性。

人们对长镜头的认识伴随着电影、电视业的发展而发展。长镜头能再现时空的完整性,叙述事件的连续性,这是它的显著特点。法国电影理论家安德烈·巴赞认为:“只有用长镜头拍摄下来的生活事件,才没有破坏时空的完整、连续、真实感人。”

长镜头的长处是纪实性强,具有写实主义电影美学特征,同时它又有极强的造型性。比如,长镜头在许多电影、电视导演手中,常用来制造某种气氛,表现特定情绪,构成隐喻,形成节奏,引发思索等。

二、长镜头的特点及应用

法国电影理论家安德烈·巴赞关于电影影像本体论提出了这样一个基本命题:屏幕影像与客观的被摄体统一。这种主张同样适用于电视。根据这种美学主张,巴赞在画面语言方面要求体现三种真实,即表现对象的真实,时间、空间的真实和叙事结构的真实。

这三种真实概括起来可分为以下三点,我们不妨就从这三点来谈一谈长镜头的应用。

1.单独的一个长镜头可以记录一个完整的动作和事件,它不依赖于上下镜头的连接,就能以独自的含义而独立存在。长镜头能独自传递完整的信息,使观众对影视画面所表现的内容不受镜头切换的影响,使画面真实、自然、顺畅。它利用运动拍摄,尽情表达事物的完整、事件的连续,给人以一气呵成的感觉。

2.时间、空间的真实。是要使特定的事件或动作能在一段连续的、不间断的时间里,在几个空间平面上延伸发展,形成多平面、多内容相互映衬、对比的复杂画面结构。例:《小兵张嘎》为了展示小队队部的环境,用了这样的长镜头:

伪装成“汉奸”模样的罗金保带着嘎子走进院落(镜头中景跟拉),钻到葡萄架下(镜头跟移),然后拐弯走到小棚里。罗金保挪开堵在门上的一捆草,从一道门钻进去(镜头上升为全景),他们爬上房顶,再从梯子上爬到另一个院落里(镜头接着随之降下)……

该片在保证叙事连续的前提下,不断变换机位,变换景别、角度,来拾取画面,从而形成不同元素的相互对比、映衬。比如,从葡萄架下到房顶两处进行对比,来反衬出当时神出鬼没的抗日游击队的隐蔽处所,带有一种神秘、传奇的色彩,尤其适合儿童的求奇心理。

3.长镜头能再现画面结构的多元性、形象表义方面的多义性。从观众的角度讲,画面的多元性,更能调动起他们的欣赏角度的多义性。

由于电视的普及和现代社会生活节奏的加快,观众对电视节目的选择和要求越来越高,他们不满足于传统的“你放我看”的传播方式,现时的电视观众已不再是被动的接受者,他们喜欢看什么,不喜欢看什么,具有很大的选择自由。每一位导演都想使自己的影视片能够吸引观众,想自己欲表达的画面观众能够进行不同角度、不同视点的分析和评价,这就需要导演注意画面内容的表达方式。我想首先应考虑到长镜头的运用,它能大景深呈现画面内容,形成多元性,使观众能“弃之无味物,观其有趣体”。

三、长镜头的造型功效及应用

美国电影理论家布瑞恩·汉德森认为:“长镜头可以为场面调度空间提供足够长的时间长度,它服从于场面调度的需要。”

如此说来,长镜头又常常为了适应影视艺术的造型需要而运用,并达到“自己”的功用:渲染气氛、节奏感强等。

1.长镜头可以制造一种情绪。所谓情绪,是指人从事某种活动时产生的兴奋状态,它的产生必然有一个感情积累、酝酿的过程而后升华为一种兴奋心理状态。这个过程可以由长镜头来完成,因为它可以不通过画面的切换,能平稳、顺畅地介绍事物、再现事物,观众也容易把自己的情感逐渐融会到观赏中去。如《周总理的办公室》就用了一连串的长移动镜头,徐缓地展示周总理办公室中的陈设,人们不难认同摄制者在记录这位伟大人物的遗物时所怀着的庄重、敬仰心情。尤其是在介绍周总理因病重不得不离开他的办公室,从此再也没有回来时所用的长镜头,摄影机慢慢地从办公室退出来,穿越过道,踱过屋檐下的长廊,然后又转向空旷的庭院,并长时间地停留在院中央的假山石前。这个长镜头很能表现沉痛哀悼的情绪,催人泪下。

我们不难看出,影片之所以能达到这种气氛、效果,是因为它这种顺畅的、连续缓慢的节奏,情感随着镜头的移动而逐渐升华,达到最终高潮。

2.长镜头具有创造隐喻的效果。纪录片《油画家詹建俊和他的作品》,片尾有一个詹建俊沿着兴安岭脚下的林间小路独自走向镜头深处的长镜头。虽然它有两分钟长,但并没有使人产生厌倦之感,詹建俊始终不渝地眷恋着祖国的土地,在自己的创作道路上满怀着希望,期待着更多的收获,坚定勇敢地向前走。这层意境,在这个纹丝不动的用全景拍摄的镜头中得到了完美体现。

3.长镜头可以创造一种气氛。《丝绸之路》第9集《龟兹幻想曲》中,拍克孜尔千佛洞第35窟时用的长镜头,把观众带进了一个似梦非梦的神秘幻觉世界,这是长镜头制造气氛的典型例子。在慢慢地、不停顿地推进式连续旋转的长镜头中,布满壁画的墙壁,残破的门框、顶棚、走廊及静卧不动的佛像一一晃过,配上画外音,给人以超现实的感觉。

4.长镜头可以形成一定节奏。由于在长镜头中场面调度获得了充分的时间长度,因而也有利于形成节奏。查理·奈恩在《斯里兰卡的宗教节日》里,为了加强节日气氛,曾以一连几次往返重复的甩拍动作造成节奏感很强的长镜头。

5.长镜头能够达到一种反映效果。如朱景和拍摄的电视纪录片《向青石山要水》中,有一处在井筒里拍的竖移动长镜头。他坐在取土的筐里,顺着井绳从井口渐渐放至井底,一口气拍下了这个共70多米长的井筒。这种拍法本身就提示了形象的含义:那些向青石板底层要水的农民,天天就是这样不畏艰难和生命危险,下到地表下70多米深处与顽石搏斗的。井筒密密麻麻的凿子、钢钎留下的痕迹,则反映了人们的业绩和内在的精神。

6.长镜头可以给观众留下思索余地。一部作品成功的标志,不是观众的当场喝彩和鼓掌声,而应当是观众在观看之余一连数日的思考和回味。它能很好地应用于影视片中并能为影视片这种效果的表达起到服务性的作用。比如,《良家妇女》中借解放初期的一段反对包办婚姻、争取婚姻自主的故事,启示人们联想到封建主义的旧思想、旧习惯对中华民族根深蒂固的影响,即使是封建礼教的判逆者,在他们已经走上反叛的道路之后,眉头依然漂浮着封建残余的“阴影”。这部电视剧全部采用长镜头,有多处画面镜头的长度超过了表达的内容需要,但却为我们留下了回味的时间,观众似乎随着慢慢延伸的画面,在追问,在叹息,在思索。

通过上面的论述,使我们对长镜头的众多长处及应用有了深入的了解。在运用长镜头理论和应用长镜头的特点时,应结合创作实际最大限度发挥长镜头的优势,但一定要注意适当运用,同时应该综合多种影视技法共同创作出一部影视片。任何一种偏激的创作都不能创作出好的作品来,正如电影理论家莱昂·摩西纳克说的:“表现手法愈多,愈完善,表现的东西也就愈多。”不能因为某一方面创作的兴旺而总用那一种形式,应该是多种形式、技法很好地结合,充分发挥其长处于影视创作之中,这样定会创作出佳作来。