非洲动画扫描

非洲动画扫描

纵观风靡世界的动画作品,在《狮子王》中,非洲的星空是无比绚烂宁静的,而那里的传说也同样历史悠久;在《马达加斯加》中,非洲充满了夏日狂欢的异域情调,草原动物们的生活充满了原始质朴的人类情感。而对于非洲本土动画产业的发展,或许人们仍旧感到陌生。

其实,非洲53个国家和地区的动画产业正在不断发展。虽然相对于全球其他国家的动画中心来说在规模上显得较小,而且许多非洲国家的动画生产实际上算不上是“产业”,但是南非和埃及已经建立起相应的产业体系,肯尼亚等国也在不断寻找对外合作的窗口。以非洲动画为窗口,鸟瞰非洲文化发展,将带给我们诸多文化发展战略上的启迪。

肯尼亚:非洲动画的急行军

撒哈拉沙漠以南非洲地区动画业研究人员、英国波恩茅斯大学电脑动画专业高级讲师葆拉·卡卢斯说,由于数码技术和电脑动画兴起,全球观众对动画片的关注度不断提高,这促进了肯尼亚乃至整个非洲动画制作业的增长。她说,肯尼亚动画制作业增长的另一个主要原因是联合国教科文组织2001年至2004年推出了非洲动画项目,鼓励当地艺术家、绘画设计人员和电影制作人员利用专业技术制作动画片。卡卢斯说,肯尼亚目前虽尚不具备制作动画长片的能力,但其动画制作人员已经能独立制作质量不错的动画短片。肯尼亚送往非洲动画片电影节的动画片讲述了非洲儿童的故事,反映了当地观众关注的题材和形象,表现了肯尼亚的文化。

《廷加廷加的传奇》（TINGA TINGA TALES）是非洲动画的又一力作。这部源自肯尼亚的动画因为国际化的运作方式而创造了非洲动画的“传奇”。节目取材于东非地区的民间传说,故事主角都是孩子们熟悉的非洲大草原上的动物形象,内容具有普世性。外电报道,跨国图书出版商企鹅集团一举拿下了《廷加廷加的传奇》的全球图书出版发行权。不久前,企鹅集团与Entertainment Rights（以下简称ER）公司签订授权合同,获得《廷加廷加的传奇》的全球图书出版发行权。企鹅集团已针对《廷加廷加的传奇》这一学龄前儿童动画节目品牌制订了一系列规划,包括故事书、小说、电子书、有声读物、口袋书等等。这一消息足以让世人更加关注《廷加廷加的传奇》,它是否能够成为又一生命力持久的动画节目品牌,人们拭目以待。

值得一提的是,《廷加廷加的传奇》在动画制作上秉承东非国家坦桑尼亚民间艺术的风格,即坦桑尼亚民间艺术家TINGA TINGA创立的民间画派。该动画节目中所有图案都是由来自东非地区的民间艺术家亲手绘制,然后经过电脑动画加工,从而生成完美而独特的视觉感受。据报道,ER公司为了将《廷加廷加的传奇》这一节目品牌推广到全球,正积极在世界各地寻求核心伙伴,形成一个全球营销推广的集团力量。从节目制作团队上就能看出这一点。目前,ER公司对外公布了《廷加廷加的传奇》的主要授权计划,在肯尼亚制作,预计2009年秋季至2010年发行。ER公司对这一节目品牌的全球授权规划时间长达7—10年。

南非:与好莱坞联盟求发展

《犹太狮子》是南非动画的代表作,同时也是非洲第一部全部使用计算机制作的动画,2009年4月公映。这部动画作品的投资和制作都由美国动画公司完成,并使用好莱坞明星配音,南非动画工作室也参与了联合生产。除此之外,还有一部重要的作品———威廉·肯特利奇创作于1991年的南非动画艺术短片《节制肥胖和衰老》。该片曾经在纽约现代艺术博物馆和法国蓬皮杜中心作为艺术动画片巡回播映,并多次参加了威尼斯艺术双年展。在《节制肥胖和衰老》中,木炭和蜡笔的表现手法使整部短片充满了强烈的原创味道,在看似粗糙的画面镜头处理的背后,是流畅细腻的情节设置。

短时期内,南非动画产业面临着颇为严峻的挑战。但是从长远来看,有关专家认为,在商贸加工环节、电视动画以及三维影院动画生产方面,南非动画产业将在国际舞台上扮演重要的角色。除了《犹太狮子》之外,南非还联手其他企业,积极筹备生产一部定格动画———《天空王国的传说》。

在南非,动画加工服务仍旧是动画产业的主营业务。一个国际动画联合基金机构的创始人罗格·史密斯说,“随着全球经济文化一体化,南非动画公司也因此面临国际动画的产业转移,承接了越来越多的国际客户。”但是,南非动画的转型面临着一个严重的问题,那就是南非动画从业者低廉的工资限制了原创动画的发展。而国内在动画方面的开支,也不允许制作原创的二维动画或者三维动画。因此,90%以上的动画订单都来自海外,以美国居多。这缓解了动画行业的薪水危机,从而维持着动画加工业的发展。

同时,南非许多较大的动画工作室也积极进行海外动画片的引进,例如引进美国儿童节目《芝麻街》等。同时,许多工作室更加专注于南非本土消费市场,他们制作了许多非洲题材的动画片,以吸引更多的本土观众。相对于发达国家来说,南非本地的动画工作室规模都比较小,但是他们都注重以质量取胜来拓展品牌和声誉。“相对于亚洲国家的制片公司来说,南非动画更加注重在品质提升上投入更多的预算”,一位在南非从事了15年计算机动画制作的专家说道。另一位南非本土动画专家也不无自信地说,“南非动画的‘井喷’来临,只是时间问题。”

埃及:动画工作室专注前行

人们从动画片中认识埃及,更多的是源自一部好莱坞动画电影《埃及王子》。在《埃及王子》中,埃及展现着古老与神秘,散发着无尽的吸引力,故事中的战争、亲情和古老的轮回感动着世界观众。而埃及动画产业本身,却鲜为人知。

在非洲,埃及和南非一样,是主要的动画制作国之一。目前,埃及拥有50余家动画制片厂。从20世纪90年代开始,埃及动画业进行了大规模的扩张,动画制片厂的数量不断增加,并且许多动画工作室不断进行各种合作业务的拓展,取得了一定成效。例如,塔雷克·拉希德（Tarek Rashed）工作室早在2000年初就开始与阿拉伯进行联合动画生产,而扎姆扎姆（Zamzam）工作室则生产了一系列的伊斯兰黏土动画,A+卡通工作室则为埃及国家电视台制作了一系列的Flash动画节目。

埃及的动画制作以二维动画和黏土动画为主,也有部分专家团队能够制作三维动画和Flash网络动画。埃及动画工作室主要立足于本土,同时也面向中东和北非地区,包括沙特阿拉伯、阿联酋、利比亚、也门和科威特等提供服务。

与此同时,埃及动画从业人员的数量也不断扩张。许多高校例如埃及电影学院、阿勒旺大学和米尼亚大学,都开设了相关的动画课程。每年有200名以上的经过专业动画培训的学生毕业,其中有一半学生会将动画作为自己未来的职业。

其他国家:在风雨飘摇中突围

在非洲许多国家,动画艺术家们面临的挑战主要来自于自身。动画产业发展的障碍包括缺乏动画人才培养的机构和相应的设施,难以提供相应的培训课程;缺乏管理人才;缺乏战略投资者以及本国经济不景气,使得许多国家难以承担昂贵的设备和软件购买费用;动画的发展没有获得政府层面的有力支持。上述种种原因也造成了本土动画人才向美国和欧洲流动。

非洲的动画艺术家们也曾致力于形成自己独特的风格,但因为欧美动画作品的输入导致了既定风格的形成,使得改变这一局面颇为困难。“在我所亲历的动画生产中,我认为非洲动画最大的挑战就是如何创造一部纯粹本土化的动画作品,这部作品从音乐、文字到图像应当完全出自地道的非洲人之手。”非洲业内人士阿赞纳（Aznar）如是说,同时他还流露出了对非洲风格的动画面临“消失”的深切担忧。

除了南非、埃及和肯尼亚等国家之外,在非洲大陆的其他国家和地区,也零星分布着一些动画工作室和制片厂,例如毛里求斯,以生产二维动画为主,间或承接一些Flash动画和玛雅动画制作的工作,其主要产业集中在动画短片的加工输出上,极少进行原创内容的生产。“我们在肯尼亚、尼日利亚、马拉维等许多国家做了大量的工作,因为在这些国家和地区,可利用的动画资源非常有限,动画制片厂的命运飘摇不定,不断进行着倒闭和重组。而当地产业环境趋于好转时,往往会重新部署这些工作室投入生产。”一位长期从事动画工作的非洲专家说道。因此,从总体上来看,非洲动画产业的发展并没有形成规模和系统,动画生产在南非、肯尼亚和埃及等国取得了一定的集聚效应,但都以接受海外订单的外包服务模式为主,缺乏原创动画的创作和生产。在非洲其他地区,动画产业的发展趋向于以小规模工作室为主要形态的民间力量生产,动画产业仍处于艺术家自我创作的“自发阶段”。

而业内人士也一致认为,非洲大陆不缺乏有创造性的艺术家,他们有能力创作出高质量的动画作品。然而没有经济、社会、政治体制的支持,现行的动画生产机制无法产生与西方动画相媲美的作品。用非洲资深动画专家卡洛斯的话来说,非洲动画“并不缺乏人才,缺乏的是孕育人才的环境和氛围”。在这一背景下,许多年轻人逐渐表现出对动画的强烈兴趣,他们认为这一朝阳产业对于就业来说也颇为有利。

启发:文化复兴是产业崛起的关键

在好莱坞动画中,非洲的景象并不少见,神秘而古老的非洲为世界动画的发展提供了源源不断的文化素材。应当说,这些丰富的资源是非洲动画本土复兴的法宝。发展中国家在经济上的薄弱导致了文化输出上的贫血,而外来动画的市场占有,也让本土动画举步维艰。在未来的发展中,非洲动画面对的仍旧是竞争白热化的海外市场。

就目前所处的阶段来看,非洲民间艺术虽然发达,但是还必须经历一个发展的缓冲期,才能转化为自身的文化资源。而廉价的动画生产劳动力,使非洲仍旧可以在一定时期内成为发达国家的产业转移市场,这也决定了非洲动画以订单加工为业务的产业定位,在短期内无法改变。动画人才的不足、政府的缺位、资金的短缺等,都直接导致了非洲动画市场的疲软。许多国家已经逐渐意识到了这一问题的严重性,但是距离改变这一局面,尚有很长的一段路要走。

纵览整个非洲动画市场,一方面我们惊奇于非洲的古老神秘,为世界动画创作提供了取之不尽的素材源泉,另一方面,我们也深刻地感受到,由于非洲经济的相对落后,国家无法为动画产业的发展提供诸如资金、政策上的支持。而处于“自发”阶段的非洲动画艺术,因为本土化语言的缺失和跨文化中传播的失语,在国际动画市场远远没有形成话语权。

（齐　骥　撰写）