【摘要】：二、话剧录音剪辑话剧主要靠人物动作和台词配合表现,相对影视剧而言,话剧更讲究演员的肢体语言表达,而这恰是广播难以体现的部分。同时话剧的台词表演也较影视剧夸张,与人们的日常生活感受有较大差异,在转换为广播形式播出时,话剧台词的节奏会显得较慢。这些都是话剧录音剪辑编导应注意的。例如话剧《日出》的录音剪辑中的一段解说词:解说:方达生无可奈何地听从了这个安排,走了。
二、话剧录音剪辑
话剧主要靠人物动作和台词配合表现,相对影视剧而言,话剧更讲究演员的肢体语言表达,而这恰是广播难以体现的部分。同时话剧的台词表演也较影视剧夸张,与人们的日常生活感受有较大差异,在转换为广播形式播出时,话剧台词的节奏会显得较慢。这些都是话剧录音剪辑编导应注意的。
例如话剧《日出》的录音剪辑中的一段解说词:
【脚步声,方达生下场,陈白露在舞台上】
解说:方达生无可奈何地听从了这个安排,走了。陈白露真是感到疲倦了,她随手点着了一支烟,深深地呼了一口气,仿佛有多少沉郁、心酸和她自己也说不清的一种失望情绪要连同她刚吸的那口烟统统吐露干净。在喧闹中,她只盼着安静。现在,她又感到寂寞凄清。
【鸡鸣,远处传来火车汽笛】
解说:身后边有动静,谁?一个穿着肥大裤褂的人影儿。
【陈白露:谁,谁,(脚步声)你是干什么的?】
《日出》中的这一段表现陈白露安顿好方达生后,在麻木中感到痛楚,寂寞中感到凄凉的内心状态,这种状态基本靠演员的形体动作表现,是一种无声的状态,然而无声不等于没有戏,这是陈白露面对方达生的时候,不能也不愿表露出的一种虚弱和无助,是对之前这两个角色对话的重要总结。所以编导用解说词一面捕捉人物动态,一面挖掘人物内心,使听众通过解说来感受舞台上的演员表演。
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