表情分寸准确

三、表情分寸准确

语言传播的主要特点之一就是要以情带声、以声传情、声情并茂。人的语言形成有一个从表达意图确定，到内部编码，再到目的实现，最后内语言外化的过程。但不能因此就认为人的语言本质就像计算机语言一样，只是一个内部编码的“程序化过程”。人毕竟不是计算机，在内语言外化的过程中伴随着复杂的感受、情感等“当下”的心理因素。而这些心理因素反过来又会影响表达意图的确定和语言的编码过程。而在“人机对话”的研究过程中，科研人员在合成人工智能语言时所遇到的最大困难，也正是丰富多彩、变化莫测的语气、语调、情感的变化，而这些也许根本无法用数学方程式给出精确的量化的指标。我想这也正是有声语言的魅力和优势之所在。语言传播人文精神的一个特点就是其情感性，人文精神在“情”的催动下萌芽、孕育，在“情”的滋润下成长，在“情”的召唤中提升。

在语言传播中，“情”的运用和把握要准确、恰当，不能矫情、滥情甚至胡乱煽情。

这种情应该是有依据的感情，是内在于创作依据之中的创作过程需要的感情，而不是那种“职业化”的、廉价的、标签式、硬贴上去的情。创作主体在创作过程中要真正“沉浸”到创作依据所提供的事、物、理、景、情当中去，进入到其中人物的内心深处去，“将心比心”、“以心换心”。相传福楼拜在写到包法利夫人服毒时，他自己的“口中都分明地尝到了砒霜的味道”，说的就是这种“沉浸”。创作主体的情感有依据，才可能最大限度地减少情感的畸轻畸重现象。

这种感情是与创作语境相符合与常人的正常情感不相背离的情感。有时尽管情感的表现符合创作依据的要求，但是不一定符合传播环境、传播对象的要求，创作主体也有必要做出相应的调整，否则就会给人以莫名其妙的感觉。

这种感情是前后一致的感情。语言传播中的情感不能时有时无，时进时出，时断时续。情感与声音如同清泉奔海，目标执着，见石穿石，遇涧跳涧，汇聚清流，跌宕起伏。有时泉行冰下，幽咽难行，但仍生生不息，绵绵不绝；有时激流奔涌于平川之上，万马平川，浩浩汤汤，横无际涯，但又能避免野马脱缰，桀骜不驯，溃堤千里。

这种情感是幅度恰当的感情。这种情感的变化幅度与创作依据、传播环境、传播对象相和谐，幅度大则显夸张，幅度小则显单薄。因此，语言传播中情感的恰当如量体裁衣，顺势而为，过大则臃，过小则窘，合体为要，衣着合体，则风姿俨然。

这种情感是色彩和谐的情感。情感色彩要与以上几个因素的限定相一致，不能用不死不活的色彩演绎一段激情澎湃的传奇，也不能用慷慨激昂的色彩去抒发小桥流水之悠悠……如此，则如方卯圆榫或方榫圆卯，终不能卯合榫严。