悬念与冲突的营造

第一节　悬念与冲突的营造

悬念在电视节目策划中的应用可以激发观众的期待心理和继续观看的渴望，从而增强观众的好奇心以及探求结果或原因的兴趣。所以在各种电视节目竞争日益激烈的今天，悬念意识在节目策划中的应用显得越来越重要。那么如何有效使用悬念意识进行节目策划呢？

悬念主要是在艺术创作的过程中吸引观众眼球和注意力，同时造成受众急切寻求原因或结果心理的一种手法。如果可以很好地对悬念进行一定的设置，可以使受众一直对对象投入一定的关注度，从而吸引受众持续看下去。在电视节目竞争日益激烈的今天，如何使用各种有效的方法吸引观众的眼球，成为各电视台和电视节目策划人共同关注的问题之一。而悬念意识在电视节目策划中的应用一定程度上达到了电视人的要求，无论是在提高节目新意和质量还是在赢得观众关注度上都取得了一定的效果。

一、节目的悬念感

1．悬念意识在节目包装中的应用

观众收看节目首先关注的就是节目的名称、片头，甚至在更早期就是节目的宣传。这些元素都是节目包装中的一部分。通过制作精美、有一定激发意义的片头、片花等宣传元素，不仅可以激发观众的收看欲望，成为一种有效的节目营销策略，而且这些片头、片花本身也成为良好的艺术创作作品，可供人欣赏。

在节目包装中应用悬念意识主要表现在对各种视听元素进行处理上。通过截断一定精彩画面的连续性，造成画面的缺失可以吸引观众收看节目以求得事件完整的来龙去脉的欲望；或者通过快节奏的视觉上的冲击和文字信息的有效组合，抑或利用有一定视觉吸引效果的色彩或唯美画面所体现的感情来达到吸引观众眼球的效果。此外，在对听觉元素的悬念处理上，需要用到精简和有概括性的话语或文案，从而给观众留下一定的想象空间。当然还可以在音响或背景音乐上进行悬念设置，也可以达到一定的预期效果。例如《鲁豫有约》的节目预告，常常使用断断续续的精彩对白来制造悬念，从而调动观众的兴趣，吸引其关注节目的播出。

2．悬念意识在节目叙事表现中的应用

由于电视叙事的可编辑性，对于不同的电视节目可以使用不同的悬念构建方法，从而使电视节目在叙事过程中更能吸引观众的目光。电视节目类型的不同需要不同的悬念设置方法。例如对于非虚性的、侧重于静态新闻报道的电视新闻节目来说，不能进行虚构和加工，而只能是通过对新闻事件的叙事方式上进行一定的悬念设置，如可以重新架构新闻叙事结构，对新闻叙事语言可以进行重新的加工和锤炼。近年来兴起的说新闻的电视新闻节目就很好地使用了悬念意识，将整个新闻事件改编成有人物和情节的故事进行讲述，并打破传统的原因、经过和结果的叙事方式；将故事情节分成多个片段，在叙事过程中，多个故事片段实现跳跃式的同时前进。而在新闻调查性的动态的电视新闻节目中，节目的严肃性使诙谐幽默的叙事方式不再使用，而是需要针对节目的特点，将新闻事件中的冲突双方放到激烈的矛盾冲突中进行叙事的推进，并随着调查的展开和进行，不断解决已有的冲突，同时又不断地设置新的冲突，并进而进行对新的冲突的解决，最终完成整个事件的叙述。在这一系列解决冲突的过程中，可以使观众感情随着节目和调查的进行而不断变化，从而也就达到了吸引观众观看的目的。这种悬念设置方式在《新闻调查》和《焦点访谈》等节目中得到了很好的发挥。

3．电视节目策划中悬念的表现方法

悬念意识在电视节目策划中的应用除了上述两个方面外，还有很多不同的应用。由于电视节目类型的丰富多样性，电视节目的表现形式也多种多样。在众多的节目类型中如何有效使用悬念意识，从而在众多的同类节目中脱颖而出成为许多电视节目策划者共同关注的问题。一般常用的悬念表现方式主要有以下两点：首先是着眼于叙事结构变动的悬念表现方法。探索新颖的叙事结构，打破传统的由原因到结果的叙事方式，不仅可以调动观众的好奇心，还可以使整个节目的制作体现一定的艺术效果。对叙事结构的重组最熟知的一种方式就是倒叙，这种方式在电视新闻节目中最常用到。另外一种方式就是合理使用问题来设置悬念。目前最有效的使用就是在一些探索发现的节目中，常常将叙事中最异乎寻常的点挑出来，最先叙述，然后随着节目的推进一步步找出答案。这种方式往往将叙事的过程放在最重要位置，在探索原因的过程中独断吸引观众的眼球，从而达到收视目标。

其次是在叙事过程中对叙事进程进行人为的控制，由于观众的感情是随着叙事进展而不断起伏的，所以这种方法还可以对观众的情绪进行一定的控制。这种方式主要运用在虚构性的电视节目中，如电视剧或为某些节目制作的虚构短剧。在电视剧中，主要是通过每一集结束时的情节设置，往往在冲突最为紧张的时候，结束一集。近年来，这种方式也被运用到一些综艺性的节目中，如《艺术人生》，往往在对人物采访进行到关键的时刻，加入主持人的对白或者片花，从而进一步调动观众的好奇心。

综上所述，作为一种有效地调动观众好奇心和关注度的艺术创作方法，悬念在电视节目策划中的应用可以帮助电视节目打破传统限制，不断地发展，从而在激烈的竞争中最大限度地吸引受众。

二、节目的冲突

1．节目结构冲突

最常见的结构是结构主义设计与类型化，将人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个选择、裁剪、排列组合，这就是结构。结构主义强调意识形态诉求、现实主义基调、二元对立结构与封闭式结局、积极主动的英雄式主人公。一般来说，结构主义一般有两种节目类型，首先是以人物为结构的中心，可以采取一人为主的方式，比如谈话类节目，一个主持人和多个心理咨询专家等；也可以采取两人对立的方式，比如晚会男女主持人。其次是以时空为结构的中心。用电影来说明的话，比如《电话谋杀案》就是采用连续时空的顺序结构，《公民凯恩》是采用连续时空的插叙与倒叙结构，《华氏911》是采用多空间一时段的块状结构、《霸王别姬》是采用多时段一空间的历史结构。

结构主义一般是主题先行，比如奥运会的晚会，就是反映我国国富民强的主题晚会。结构冲突一般发生在反结构主义的运用，反结构主义一般是多人主角，比如湖南卫视快乐家庭就是多人主持。叙事中时空结构也比较强调意识流化，比如《广岛之恋》就是采用多时段多空间的意识流结构。故事一般强调开放式结尾，不向观众提供解释或者这个结局又是另外一个故事的开始。叙事方式也采用不对称叙事，不是非黑即白的二元叙事。比如，对战争这个主题来说，结构主题强调的是英雄气质、混乱的时局。但反结构主义强调的主题可能不是很明确，可能将战争等同于杀戮，也可能用亲情化主题置换战争的神圣，也可能是无关拯救、牺牲、功业与崇高等宏大叙事。

总之，结构化的节目设计比较容易陷入类型化，就像春节联欢晚会，虽然节目元素每年都在创新，但是主题却是一致的。反结构主义就跳出了类型化的趋势，但因为缺乏主题，叙事不对称、人物关系众多、因果关系不明确、结局模糊等原因会丧失很多受众，因为受众一般会在重复观看和阅读中获得经验的快感。

2．情节冲突

情节是有意味的事件变化，比如街道变湿了，可能是洒过水，也可能是下雨了，这种变化没有什么意味。有意味的事件，是价值体系中的事件，比如生—死、忠诚—背叛、兴奋—厌倦、爱—恨、勇敢—懦弱、希望—绝望。故事事件创造出人物生活情境中有意味的变化，这种变化是用某种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。

一般有三种情节设计：大情节设计、小情节设计、反情节设计。大情节设计是经典情节设计，从节目开始到结束是线性叙事、因果关系、前为因后为果。节目采用闭合式结局，结尾真相大白、中国式的大团圆结尾、所有谜底在最后告诉观众。最重要的一点是大情节设计强调外在冲突，就是人物外在关系的冲突，而不强调人物的心理冲突和思想斗争。小情节设计一般是多视角叙事，多个主人公，开放式结局，人物的困境、选择的难题最后未必解决。主人公比较被动，比如因为别人而成为某节目的嘉宾，因而存在着内在强烈的心理冲突。反情节设计是冲突最强烈的一种，因为反情节设计一般不强调情节或因果关系，反情节设计强调的是巧合，一般也不是线性叙事。

一般来说，有九种经典情节，可以在任何类型的电视节目中看见，而不仅仅是在电视剧、电影中看到。第一种是爱情型：主角相识相遇、爱上、失去、后重逢。第二种是成功型，如励志片：一个人历经重重困难，经过种种努力和奋斗，终于成功了。但这也要看故事的性质，也有坏人经过精心设计，最后失败了。第三种是神话型：丑小鸭变白天鹅，如萧伯纳的《卖花女》。第四种是三角型：三个主角有关恋爱关系所构成的爱情故事，也可以是多角型。第五种是浪子型：浪子回头，离家出走的丈夫、妻离子散后团聚，多在情感类综艺节目中看到。第六种是复仇型：谋杀故事的基本类型，善有善报、恶有恶报。第七种是转变型：坏人洗心革面变成好人（注意，此类型故事情节重要是要精心设计转变构成，有充分的理由和动机使他觉悟）。第八种是牺牲型：与复仇型相反，如在主旋律电影，主人公牺牲自己达成他人的意愿。在此型中，牺牲自己的人物必有伟大的人格和可信的原动力。第九种是家庭型：讲述家庭故事，却不限于骨肉之间，可以扩大到一个相对封闭的团体中，如养老院、孤儿院等。

整体节目类型考察，新闻类特别是时政新闻一般是经典情节设计，而综艺情感类节目一般是反情节设计，谈话类节目一般是采用小情节设计。

3．人物冲突

在故事中的人物不同于美学、政治学、社会学中的人物，故事中强调的是人物的观点、态度、个性、行为和情节提示。

首先，最显著的是人物关系冲突，人物在达到某个需求时与他人发生冲突，比如为结婚与其他竞争者的冲突，与守护者的冲突（父母）等。因为主要人物周围有支持者、反对者，所以主要人物除敌手外，与其他次要人物也会产生关系。总之，人物关系冲突是围绕人物的需求展开。一般来说，单本剧（45分钟）一般为2～3人，忌讳多于5人。栏目剧（20分钟）一般为1～2人。人物多，所呈现的人物就显得粗糙。

因为单独的人物没有关系，所以一般节目设置会考虑两大关系，即现实关系和戏剧关系。因为血缘、家族、工作、社交、教育、居住环境各种历史渊源形成的既定关系叫现实关系。如：同事、邻里、同学、夫妻。因为人物的需求、性格而与其他人发生的关系，即由特定的事件形成的特定关系叫戏剧关系。现实关系是人物出场的条件，一般在节目中现实关系要求尽量与戏剧性关系结合。

在一般的节目设计中，会采用正面衬托和反面衬托两种方法来展开人物关系冲突。用人物的优点互相衬托叫正面衬托，比如《阿甘正传》。用一个人物的缺点衬托另外一个人物的优点叫反面衬托，这种反面例子很多。

其次是人物性格冲突，是人物内心的冲突。一般在设置人物内心冲突的时候，节目会考虑两难选择，一般就是将人物设置于两难选择之中，两难选择不是趋利避害的选择，而是两善中选首善或者两害中取其轻。除了将人物置于两难选择之中外，另外就是人物的自己内在的情绪的冲突，主要看人物的内心状态是否一致。