如何塑造电视新闻人物

如何塑造电视新闻人物

电视怎样更好地展示新闻人物是采写、报道的难点。电视新闻的优势是画面即图像，能形象地展现事物的原貌，但其弱势也在于画面，它在一定程度上制约了新闻报道的广度和深度。如何充分运用好电视画面的优势来弥补电视画面的弱势，展示人物性格，是电视新闻人物“塑造”的一个关键问题。

一、将新闻人物置于社会生活的大背景中去反映

人是社会生活的主体，要将人物置身于社会生活这个大舞台去展示。古人说：“事因人生，人因事显。”人与事是紧密结合的，人物的高尚品德、思想情操是通过那些看得见、摸得着的事表现出来的。反映现代人，必须反映现代生活；把人物放在时代的大环境中，放在与群众的联系之中，注重展示人物成长的环境，表现人物性格形成的渊源，这样的新闻人物才能使群众感到可亲可近。

1995年中国电视新闻一等奖作品《抢险工地老鞋匠》，通过采访义务为子弟兵修鞋的老鞋匠，反映了“军爱民，民拥军”的主题。老鞋匠义务为抢修大坝的子弟兵修理了500双鞋，却对记者的采访沉默不语。乐于奉献、不计个人得失的老鞋匠活脱脱地展现在人们面前。这条新闻以小见大，来源于生活，扎根于群众，人物有血有肉，可信可亲。

二、把握特色，凸现“这一个”

人和人之所以不同，不仅是外貌长相、工作出身经历，更重要的是性格。抓住性格特征，使“这一个”和“那一个”区别开来，人物形象才能栩栩如生。

过去的新闻人物报道往往将人物形象拔高，过多采用“摆拍”或“补拍”，这样怎么能让人感到亲近呢？1995年参评全国城市台花鼓节目的乌鲁木齐台，在采访全国劳模、新疆十大女杰、原小西门蔬菜商场主任张忠庆时，记者采用了体验式采访方法。天蒙蒙亮，就和她来到菜市场，看她估摸菜的好坏，同菜商讨价还价，记者还和她一起整理蔬菜。整篇报道以《张忠庆的早晨》为题播出后得到好评，张忠庆本人也说太真实了。

在报道新闻人物时，虽然素材很多、感人的情节很多，但是选择那些小而具有代表性、能说明问题的细节最能打动人。中央电视台播出的人物专题片《再见，荒山》，反映的是大校刘俊琪在仓库周围植树2000多亩，被评为全国绿化劳模。有个画面是：女儿给父亲端洗脚水，妻子给丈夫按摩、捶背。妻子的画外音：“别看老刘是全国绿化劳模，实际上，他喜欢吃好的，喜欢人家伺候他，还喜欢听好听的话。他把十几年来外界的讽刺挖苦埋在心里，把劳累中的腰酸腿痛留给我。别人看不到他里面这一面，而我能看到。”这段细节使刘俊琪的形象更为丰满，具有人情味儿。

三、充分运用电视手段，展示人物内心世界

电视新闻的画面是信息的重要载体。电视新闻人物的报道，解说只是介绍某人的事，但观众却能从画面上感受到这个人的容貌、气质、言谈、环境等很多信息。观众从画面上得到的信息，可能比你想到的、想说的多，也许你只想说此，观众却感受到彼。电视新闻长于报道具体的、动态的、可视的、进行中的、事件性的事实，短于反映无形的、抽象的、静态的、过去的、总结式的、非事件性的事实。而电视新闻人物的报道有很多是非事件性的、过去的、无形的事实，因而有一定难度。只有扬电视传媒之长，避其之短，才能搞好电视新闻人物报道。

1996年，银川台在报道自治区四建老工人段继尚完成的工作量提前跨入2000年时，见到摄像机，段师傅手都不知放哪好。记者用了一组特写镜头：一双沾满油污的手拧在一块儿，不停地搓着什么，并用了一段同期声：“我并不感到有什么累的，我已经习惯了。”报道并没有述说段师傅是怎么苦干的，通过特写和同期声，使电视表现手法在报道中得到了较好的运用。

历史不能重演，生活不能摆布。电视镜头反映人物时，有许多已是时过境迁、事过人非。记者要尽可能避虚就实，临场抓拍新鲜的画面和感人的细节，不去“摆拍”“补拍”，拍摄要有现场感，要给观众以“眼见为实”的印象。对于人物的过去，要以资料剪辑、历史图片、照片、字幕、同期声采访等多种手法表现。

电视新闻人物的每幅画面都应围绕鲜明的主题和确切的内涵，一些记者在采拍编辑画面时，在找切入点方面常常不如琢磨稿件内容、切磋文字那样下工夫，在撷取有味道、有看头的生动画面上下工夫不够，没有充分调动起电视传媒的声、像优势展示人物内心，这不能不说是电视新闻记者的遗憾。