电视纪录片中“情”的表现和把握

电视纪录片中“情”的表现和把握

在众多的电视节目中，电视纪录片脱颖而出，涌现出许多精品，对中国电视发展产生重要影响。好的纪录片往往以“情”构成作品的主线。这里所说的“情”是指被纪录的人感情历程和通过各种表现手段所渗透出来的编导的思想感情，也即我们通常所说的人文关怀。一部纪录片要充分表现“情”，就要在前期策划、拍摄过程和后期剪辑中精心构思并把握得当。

一、电视纪录片在策划时就应把握好“情”的表现形式

电视纪录片的策划要遵循真实性原则，不能有任何的虚构和作假。因此在策划时不仅要做好一次成功的拍摄计划，还要有随机应变的准备。就是说，在掌握比较充分的背景资料的同时，要按照事物发展的常规来预测故事情节的发展过程，对人物感情的酝酿积累和可能爆发的细节，都要有充分的拍摄准备。事实证明，策划对于纪录片的成功至关重要。笔者1997年创作的纪录片《1997，共唱回归》曾在中央电视台海外中心72小时“世纪报道”中播出，获得好评。这个节目就是编导在对所选择的拍摄素材经过反复采访和筛选后制定了完整的拍摄方案，对节目拍摄中可能出现的情感兴奋点有了充分把握后才进行拍摄的。拍摄中把乡村孩子稚朴纯真的爱国爱家的情怀充分展现了出来。

二、把握和表现电视纪录片情感细节是拍摄阶段的主要任务

如果说策划是理论务虚，拍摄则是用理论去指导实践。在拍摄阶段，能否运用真实生动的细节来反映人物性格，丰富情节，增强感染力，是提高作品品位的关键。在这里，拍摄的经验，也就是善于驾驭事物发展变化规律的能力比摄影技巧更重要。所以在以下几方面应更加注意：

用长镜头拍摄是把握情感细节的重要手段。长镜头的拍摄能使片中的情节与人物活动的细节在时间上保持完整性，在内容上具有多义性。长镜头拍摄大体可分为固定机位长镜头与移动机位长镜头。固定机位长镜头在场景固定与机位不变的情况下，对片中人物进行长时间“凝视”与关注，在一个纪实性的表述空间中纪录情节的发展变化。如1997年笔者以全国自强模范马友谊为拍摄对象制作的《笑对人生》节目，采取这样的拍摄方法突出马友谊总是灿烂的笑脸所传达出的坦荡豁达而不怕坎坷的个性，十分生动。而移动机位长镜头在交代故事的背景转换和提出悬念、化解悬念方面更具有优势。我台1999年制作的《4·20袭警案侦破纪实》一片就大量采取了移动机位长镜头跟拍的方式，展示了丰富的背景层次，情节跌宕起伏，使人犹如身临其境。

要善于捕捉典型的细节，构成一部纪录片中独特而感人至深的情节。因为一部片中的细节往往对一些隐含的问题总是具有说服力，它是用具体的形象来反映主题，因而真实可信。笔者主创的获奖节目《这里的暖气怎么了》中出现了这样几个细节：一些居民楼家中伸出窗外的烟筒正在冒烟，而此时正是供暖时节；居民家中的温度计指向－11℃，屋里摆放着几个电暖气；等等，这些细节使整部片子的主题更加突出，所传达的感情也更深刻。

空镜头的巧妙运用对于烘托纪录片的气氛，调节心理节奏，传达思想内涵亦很关键。福州电视台创作的《央金的故事》在去年城市台社教节目评选中获得了一等奖，当时评委们被这个感人至深的故事本身所打动，更为片中出现的优美精致的画面特别是在情绪起伏间多次运用的蕴意深刻的空镜头所打动——平静的大海、湛蓝的天空、静静的山道、淋漓的细雨……它们营造着一种诗一般的意境，令人陶醉在爱的无私奉献的美好情境中，使情感得到了升华。

三、在后期剪辑阶段，应当十分重视对纪录片创作中情感因素的把握和表现

紧紧围绕创作主题进行素材的筛选和提炼，根据故事情节对镜头进行串联组接，形成情节的连续性和故事的完整性，以“情”为主线，充分展示人物的感情历程。

配好解说词。在纪录片中，除用镜头、同期声传情表意外，解说词的作用不能低估，特别在介绍背景、历史情况等方面，解说词尤其重要，而一些写意的空镜头在配上准确凝练的解说词后立即有了无穷意味，且富于韵律的美，使镜头的美、语言的美、意境的美水乳交融。

运用恰当的音乐。在纪录片情节发展的过程中，恰当地配以音乐，不仅能渲染气氛，烘托主题，而且往往在抒情达意方面更富诗意，更具灵性，在一定程度上还能提高作品的文化品味。笔者在创作《1997，共唱回归》时，多次以和声共唱“1997，共同的爱”为背景音乐，不仅调动了观众的情绪，也使节目本身更具艺术感染力。

文无定法，纪录片的创作有共性的特征，也有个性化的发挥。因此，纪录片创作完全可以不拘泥于某一模式，但是，追求画面的美、情感的美与意境的美的统一却是十分必要的，而要达到这种统一，编创者必须学会充分表现和把握好“情”的运用。

（银川电视台代晓宁）