论电视镜头的形式美表现

论电视镜头的形式美表现

王鲁杰

镜头是构成电视节目的基本单位，在镜头的组接、剪辑过程中，对镜头的审美趋向、审美情趣始终贯穿在整个节目的制作过程中，内容美与形式美成为人们追求节目高品质的目标和要求。内容美和形式美是相对应的两种美的形式，内容美是指构成事物内在要素的审美价值，是艺术作品的主题、思想以及对生活的评价，是综合表现出来的美学特征。在电视节目制作中，内容美是指一个节目的主题、思想、生活评价中所产生的美学价值。就形式而言，是事物的结构组织和外部形态，其本身包含内在与外在的关系。形式美作为美的形式自然存在内在与外在的美，作为镜头语言中的形式美，也必然存在内在与外在两种不同形式的美，那么镜头审美的内、外因素——认知程度、现实物质构成、构图便成为形式美表现的基本因素。

一、对形式美的认知程度是镜头审美的前提

对于形式美的定位，美学界所持看法不一：一是形式美就是美的内容的存在方式或存在形式。二是美的形式就是从大量具体的美的形式中提炼概括出来的那些抽象形式所具有的美。三是形式美即美的对象的外形式的美（形式有两种，即内形式与外形式，内形式是事物内容诸要素的内部组织、结构。外形式，既指事物内容的外部表现形态，又指事物外观的装饰成分）。四是形式美就是内外形式所显示的审美特征的总和（认为形式分内、外形式。内形式指对象事物内部的组织关系。外形式指事物外部物象的具象形态。在外形之外还有一种表层缀饰形式，它属于外形的一部分。形式美就是内、外形式所显示的审美特征的总和）另外有一种说法是英国的克莱夫贝尔所说的，形式美是有意味的形式。

形式美对于镜头而言，从形式美的内在与外在因素，可划分为静态与动态的形式美表现。静态的形式美是指构成事物外形的物质材料的自然属性，在相对静止的状态下，依据一定的法则、规律所显现出来的审美特性。物质材料的自然属性是指形、体、色、点、线、面、质、量、光、肌理等物质构成。法则、规律是指排列、组合过程中的整齐、对称、比例、反复、呼应、均衡、节奏、韵律、和谐、主从律、整一律多样统一等方法。是真正意义的内在的形式美。动态的形式美是指镜头在运动状态下，将各物质材料的自然属性同样依据一定的法则、规律，在时间和空间的变化中，不断呈现出的具有延展性、动态性的审美特性。它既存在于部分与部分之间，又存在于整体与部分之间。它的动态法则、规律是运用动式、节奏、韵律、和谐、主从律、整一律、等手法表现连续的形式美。动态的美是外在的形式美。

摄影者作为美的创造者，其表现美的形式因素的能力越大，创造出的镜头就会越美，其审美价值也就越大，所以，对形式美的认知程度无疑成为镜头审美表现的前提。

二、现实物质构成是镜头形式美表现的条件

现实物质构成如前所述，指的是物质材料的本质属性，包括形、体、色、点、线、面、质、量、光、肌理等，它们的特性是物质的、客观存在的，是镜头形式美表现的条件，对于物质属性的分析、理解，有其潜在的决定因素制约着镜头的形式美表现，镜头的创造者要从审美的角度来审视和利用这些物质属性。

形：形是指物象的边缘或轮廓。有内在形与外在形之分，内在形是局部的单体形态或关联形态。外在形是指排列、组合后整体的外部形态。可以这样理解，如同一棵苹果树，其外在形是苹果树的外部形状，树中的枝叶、苹果可看成是内在形，内在形与外在形是紧密相连、相辅相成互为一体的。不同的物象所呈现出的形的状态是不同的，不同形给人的视觉感受和心理反应是不一样的，如方形给人以大方、严整、庄重之感。菱形给人以集中、扩张、伸缩、富有个性之美。三角形给人以正直、稳定、踏实、恒久之感。圆形给人以圆润、美满、团圆、和谐之感。不规则形给人以多变、灵活、跳跃之感等等。不同形的物象经过排列、组合后产生不同的视觉形态，表现出变化多样的形式美，正确运用这些不同形所带来的不同心理反应，对镜头的形式美表现至关重要。

体：体是指物象的体积，是由面的组合而成，具备长度、宽度和深度的特征，是三维的、空间的。形态有三角体、方体、球体、梯形体、多面体等，不同的形体在镜头中，由于它们的面积大小、所占空间、比例的大小各异，产生的视觉心理反应也各有不同，应加以区别合理利用。

色：光的分解形成色。没有光，色也就不存在了。色通常有两种含义：一是指光色，二是指颜料色。电视场景中多是两种色同时出现，光色是由不同长度的光波组成，光色的三原色是红、绿、蓝，其调色法是加法调色，即色光调和的越多，色彩就越纯越亮。红、绿、蓝三原色色光相加呈白色。颜料色是由矿物或植物经提炼加工后制成。其三原色为红、黄、蓝，颜料色的调和法是减色调和，即颜料调和越多，色彩纯度越低，色彩明度越暗。红、黄、蓝三原色调和后呈深灰色。光色和颜料色的共同特点是都依附于表面才能呈现出色彩魅力。两种色的相互吸收、反射才能产生丰富的色彩空间。

另外，从色彩的审美心理上讲，不同色彩给人的心理反应是不同的，从而产生不同的象征意义：如红色象征温暖、阳光、热烈、喜庆、积极、力量、革命。白色象征恐怖、纯洁、朴素、高尚、单纯。绿色象征和平、大地、健康、生长等等，色彩的象征意义对于镜头的形式美表现也是很有意义的。

点：点是指物象的某一局部或单个物象。其视觉特征是静止的、分散的、集中的、重点的。当与线结合一起时便成为活跃的、跳动的视觉形象。

线：线是由点的移动轨迹所形成，电视场景中的线包括舞台边线、景物边缘、轮廓、物与物之间的交接线、明暗分界线、物体的纹理结构线、图案设计线、光线、演员的视线等等，都是线的形式。线的视觉特征是导向的、积极的、呼应的、运动的、多样化的。不同的线形，产生不同的心理反映：直线给人挺拔、向上的感觉，水平线给人以平稳、开阔的感觉，曲线给人以柔和、流动的感觉等等。线条的粗细、长短、曲直、方向、疏密等会产生不同的意象和形式美感。

面：面是由线组合形成，是二维的、平面的。不同方向的面呈现不同明暗、不同色彩和不同的透视空间，面的大小、比例、方向、排列、组合、穿插产生不同的形式美感。

质：质是指物象的形体特质，如柔软、坚硬、光滑、粗糙等，是作者在塑造艺术形象时，运用一定的物质材料、艺术手段和技巧用以诉诸人们的视觉感受的一种手段。

量：量是指作者在塑造艺术形象时，运用体积和肌理给人造成轻重、大小等视觉感受，产生一种分量感，巧妙处理量有利于增强艺术上的对比、照应和统觉的效果。

光：光是影视语言的最基本的元素，没有光，我们什么也看不到。有了光，世界才变得缤纷多彩。光源有自然光和人工光两种。自然光指太阳、月亮、闪电、生物光源等。人工光指火焰光、电光。光在影视制作中，除照明的基本功能外，对于视觉、色彩、物象结构、造型也起着非常重要的作用，如场景氛围的营造、物象立体感、空间感、质感、量感的表现。为摄影者在镜头中巧妙运用光的效果，借以表现形式美感尤为重要。

肌理：肌理是指现代设计中运用材料和技巧进行描刷出的质地和纹理，也指材料自身的纹理。

以上所列现实材料构成作为镜头语言中审美因素的反映，都在不同程度有序或无序的自由组合着，有了美的创造者才使得这些物质构成变得有了意味，有了形式美。这些物质构成也自然成为形式美表现的条件。

三、构图因素是镜头中形式美表现的基础

构图是使艺术形象的内部结构和外在形态，经过建构、组合而物化和定型化成为客观存在，只有当它显现为具体、直观、可知、可感的艺术形象时才能供人们进行审美观照。构图是形式因素的综合运用，因此，它是形式美体现的焦点。那么，构图的因素也就成了形式美表现的基础。构图的因素包含内在因素和外在因素两种形式，内在因素是指形体、明暗、色彩、结构、比例等。

形体：指点、线、面的组合关系，是构图的基本结构形式。

明暗：指黑、白、灰调子的组合关系，是构图的空间结构形式。

色彩：指运用色彩对比与调和的关系，发挥色彩属性本质，进行思想的、情绪的构图。不同色彩属性对于空间、心理、氛围所传达的视觉效果是不一样的。

结构：指物象的各要素之间组合与穿插的关系。

外在因素是指对称、均衡、比例、对比、和谐、多样统一等。

对称：又称对齐、均齐。是指物象以中轴或中线为基准，两侧对应点相等、相同。对称的形式有两种，一是左右对称，二是辐射对称。对称构图的视觉心理有稳定、牢固、庄重、整齐之感。但却少变化，有呆板、单调之感。镜头中应灵活运用。

均衡：是构图中最常用的一种法则，又叫平衡和匀称。是指美的客体各部分之间等量而不一定等形、等质、等价，对等而非排列上整齐划一的对称。是视觉心理的一种平衡。主要心理感受来自于量感。如形状、位置、距离、方向、质地、动静等都构成量感不同的视觉心理反应：人比物重、动物比植物重、动比静重、深色比浅色重、离中心点远的比近的重等等。

比例：是美的客体对象整体与局部、局部与局部之间的结构数比关系。比例是按美的规律来进行的，如黄金律（1：1.618约5：8）的运用。

对比：又称对照，是把物象的各种形式要素间不同的质和量进行对照，可使其各自的特质更加明显、突出，对比就是有效地运用异质、异形、异量等差异的对立。对比形式有高矮、长短、粗细、虚实、远近、大小、清浊、美丑、出入、俯仰、明暗、曲直等。

多样统一：又叫变化统一、对立统一，是指各形式要素先有多样和变化，再进行有机组合，即将异形、异质、异量、异向、异色等进行有序统一。

和谐：这是形式美的最终目的，有了和谐，构成艺术形式的各种要素都会顺畅、自然的在整体中发挥自己，它要求在变化中对象各要素由差异、对立、冲突转化为和谐一致。电视镜头语言中，单一镜头的形式美感要与多个镜头相协调、相一致达到共同的和谐才是形式美表现的高境界。

内、外在因素贯串构图的全过程，制约着形式美的表现。在影视构图中，不同景别、不同幅式下，形式美的表现，不同程度的受制于内、外因素。作为基础，灵活掌握构图因素，使摄影构图的叙事性、运动性、整体性、多变性、时间性、多维性、声画合一的特性得以充分发挥，从而创造出连续性的、不断转换的形式美的镜头。

结　束　语

有关镜头的形式美表现，还有其他关联因素，如音乐、语言等方面的影响，也同样制约着形式美的表现，也是形式美的基础和条件。另外内容美与形式美是相对应的两种美的形式，在影视艺术中是并存的、呼应的、对照的关系，在本文中仅从形式美着手未免有些欠缺，并且基本上是从美的外在形式上阐述，所以不足之处望大家予以指正。

〔作者单位：山东电视台文艺部〕