对联的写作要求

二、对联的写作要求

对联，顾名思义，就是既要成“对”，又要相“联”。所谓“对”，就是形式上成双，彼此相对，“联”就是上下联的内容要互相映照，紧密联系。在写作时，应注意如下一些方面：

（1）字数要相等

写对联虽不限制字数，但要求上联（俗称对头或上句）与下联（俗称对尾或下句）的字数要相等。至于对联字数的多少是无限制的。但对联的字数多了，则需要分句，不分句就读不下去。对联分多少句是不限制的，只要求上下联的分句要对称，如上联是三句，其字数的顺序是三、五、七，那么下联也应是三句，其字数按顺序也应为三、五、七。因此，写到几十个、百个字的对联，它的句数、每句字数都要求上下联相等。明代徐达写给朱元璋的这副对联，就是句数字数相等，上下联相互对称的：

大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山，山处白云，何处是唐宫汉阙？

小苑西回，莺唤起一度佳丽，看池边绿树，树迫虹叶，此中有舜天尧日。

（2）节奏要相同

所谓“节奏相同”，是指上下联的节奏点是相同的。旧体诗，只要每句有三个字以上，就会有两个节奏了，或者平平——仄，仄仄——平，或者平仄——仄，仄平——平。

对联同旧体诗一样，其声律节奏单位也是相同的。所谓节奏单位，就是指句式结果，譬如七官对联，如果上联是四三结构的句式，那么下联也应是四三结构的句式。如：

耀眼宏图　　　诗中画

宜心春色　　　画里诗

一副对联，采取什么样的句式结构，作者可以自由选择，但下联要与上联的句式相同，这一点，短联或长联都应当遵守。

（3）平仄要协调

平仄首先用于写诗，古代汉语的声调分为平、仄两大类，平、上、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。如果一句诗只用声调相同的字来写，读起来就会使人感到拗口、呆板；反之，如果用不同声调的字写出来，读起来就会感到有变化、有节奏，显得悦耳动听了。一般所说“平”，即平声调，平声调不升不降，不高不低，声调平缓，读音延长而声调不变；所谓“仄”，即仄声调，就是不平，或升或降，或高或低，声调短促，不能延长。对联中平仄相调，就是要根据汉语声调变化的特点，在上下联内部文字的排列上，做到平仄交替，即要求同联平仄相间，上下联平仄相对，不能一句话全是平声和仄声。

由于对联只有两句，和律诗中间的两联对偶句不同，对联用不着押脚韵。但上联的最后一字大都是仄声，下联最末一字大都为平声，这就是所谓的“仄起平落”。如：

沉舟侧畔千帆过　病树前头万木春

（4）对仗要工整

对联中的对仗，首先要求上下两联的平仄相对，这就是说要以平声字对仄声字，或者以仄声字对平声字，但对联的一、三、五字由于不是声律的节奏点，其平仄稍为变动一下，也不会影响声律节奏的和谐，可以虽不大相对，却也允许。其次，对联要求句型互相对仗。第三，在对联的对仗中，还要求词性相对，如名词对名词、形容词对形容词等。

（5）语意要相关

上联和下联在内容上互相关联，成为一个统一的整体，突出一个特定的主旨。也就是说必须使联句置于一个特定的语境之中，不论其关联的形式如何，上下联的语言必须体现一定的意义关系，形成有机的联系，才能顺理成章，珠联璧合。

（6）修辞要讲究

联语修辞可分特殊修辞法与普通修辞法。其特殊修辞法有：

①镶名，即把人名、地名、物名等专用名词镶嵌在联语中，暗寓褒贬。镶名格式很多，可以嵌在联首、联中或联尾，也可拆开人或事物的名称分镶于联语的首、中尾。如（灵壁县虞姬墓联）：

虞兮奈何，自古红颇多薄命；

姬耶安在，独留青冢向黄昏。

这属鹤顶格，把霸王爱妃“虞姬”的名字嵌于联首。又如（蔡锷赠小风仙联）：

其地之凤毛麟角；

其人如仙露名珠。

这属蜂腰格，将“风仙”分嵌入联中。又如：

月照纱窗，个个孔明朱阁亮；（“朱阁”谐“诸葛”）

凤送幽香，郁郁畹华梅兰芳。　　　　　　　　　　　

这属凤尾格，联尾各嵌一人名，另有情趣。又如：

史鉴流传真可法；　　　　　　　

洪恩未报反成仇。（谐“承畴”）

这是拆嵌格，把史可法、洪承畴的姓名拆开分嵌首尾。这种嵌名格既要嵌名成对，又要文通意深，形式与内容完美统一，能产生特有的艺术美感效应。

②拆合。这是把一个汉字拆成两个或几个汉字，再合而取文成对。如：

闲看门口月（闲，繁体为“閑”）

思耕心上田　　　　　　　　　　

这是拆“闲”字为“门”与“月”二字，拆“思”为“田”与“心”二字，再联缀成对，字字皆有实义。

③用典。在联语中使用成语典故、民谚或著名警句，可使联语凝炼警策蓄意无穷。如：

秀雅之体，清亮之音；

兰慧其质，柳絮其才。

这里的“柳絮其才”用的是谢道蕴咏雪的典故。东晋谢道韫是当时宰相谢安的侄女，富有诗名。有一年寒冬，谢家许多人聚集在一起饮酒赏雪。谢安指着窗外纷纷扬扬的漫天大雪说：“你们看看，这像什么？”谢安侄子谢朗咏诗道：“撒盐空中差可拟。”意思是说和空中撒盐差不多。接着谢道韫咏道：“未若柳絮因风起。”意思是说不如说是柳絮因风轻飘空中。这倒与雪十分相似，意境也比较美，大家都为谢道韫的比喻拍手喝彩。

④双关。一句联语有两层意思，字面上的意思是虚设，骨子里的意思是实情，双双关涉，意味隽永。双关可分谐音双关和借义双关两种。例如：

因荷而得藕；

有杏不须梅。

这是明朝宰相李贤选婿时，在席上借果品出的上联，上联是“荷”谐“何”，用“藕”谐“偶”，下联用“杏”谐“幸”，用“梅”谐“媒”，这里采用谐音双关，做到虚实相生，切事，切情，切理。又如：

起命六君子；

送命二陈汤。

这副对联是讽刺袁世凯的，属借义双关。“六君子”是中药汤头名，联中实指刘师培等六君子组织筹安会策划大盗称帝，是袁世凯害皇帝病之因。“二陈汤”也是汤头名，联中借指袁贼亲信陈树藩、陈宦、汤芗铭。他们始而怂恿袁贼称帝，后见失败之势巳成，又先后宣布“独立”。袁世凯众叛亲离就一命呜呼了。

⑤回文。即顺读、倒读皆成诗句的修辞方式。

雾锁山头山锁雾；

天连水尾水连天。

这副对联上下联均为回文，正读与倒读字句内容全同。下面这幅是倒读时字句不同而内容不变。如：

迢迢绿树江天晓；　　　　　　

霭霭红霞海日晴。《题龟山联》

以上两例为暗回的两种样式，下面请看明回：

文中戏，戏中文，看文看戏，各得雅趣；

音藏调，调藏音，听音听调，皆有奇情。

此联为明回联，其意明，其回文形式亦明；使用这种回转修辞格，可使对联情致回环反复。

⑥叠字。也叫联珠，就是把相同字叠用起来，组成联语，如穿珠成串，宝光盘彩。例如山海关孟姜女庙楹联：

海水朝朝朝朝朝朝朝落；

浮云长长长长长长长消。

这是长叠，利用汉字的一字多音和同音通假的特点，描写了海水忽涨忽落、云彩时聚时散的景象。

联语也常用普通修辞法：

①比喻。例如下面一幅挽周总理的对联：

心血揉尽，革命伟业似巍巍泰山耸寰宇；

骨灰撒遍，深海恩情如滴滴甘露润人心。

②反复。例如悼杨诠联：

不可说，不可说！

如之何，如之何？

③象征。例如：

校园迎春绿，

桃李向阳红。

④夸张。例如泰山南天门联：

门辟九霄，仰步三天胜迹；

所崇万纹，俯临知嶂奇现。

⑤摹状。例如济南的实现联：

空洞洞头，作飞飞响；

活泼泼地，故源源来。

⑥对比。例如郑板桥题天师洞台榭：

心清水浊；

山矮人高。