什么是好的雕工

什么样的“雕工”为好?

其实，这一点很难具体言说，这和收藏者本人的审美能力有密切的关系。这是考验收藏者审美能力、眼力和胆识的一件事。但是总的来说，“工好”的雕件还是有一些基本的共性的。

首先，最基本的一点，“工好”的雕件必须是纯手工雕刻的，机器或者电脑雕刻的东西不具备任何生命力，只是一个工艺品，而不是一件艺术品。其收藏价值和生存空间都是极小的，是雕件当中的低端产品。

其次，“工好”的雕件，其线条必然是细腻、流畅、自然、圆润、造型优美、比例匀称的，让人看上去很舒服。

而那些工比较差的雕件，如果仔细观察，必然能够发现其粗糙之处，具体表现在细节上，不加精细的修饰和雕琢，甚至很多地方都是匆匆地一笔带过，不仅粗糙，而且死板。这就是前面提到的那种遗憾：很多好料子，都被技术不高的雕刻师或学徒工糟蹋了。

值得欣慰的是，现在这个状况已经有所转变，因为南红玛瑙的原料价格暴涨，好的料子价格已经开始呈现“贵得吓人”的端倪，这就使得雕刻师务求每一块高价得来的料子都必须得到充分利用，以实现价值的最大化，所以不得不花费更多的心思在雕刻上，这对南红玛瑙来说，也算是一件幸事。

“差工”的价格要远远低于“好工”，正因为这一点，很多人选择价钱便宜，花一点钱就能拥有很多件的“差工”进行收藏和投资。问其原因，答曰：实惠。我的看法是：图实惠，您何必玩南红玛瑙这么贵重的东西呢？诚然，你在购买的时候花了更少的钱，得到了很多的东西，但是这些东西都是不具备收藏价值和升值空间的，所以，原本想的是图实惠，最后往往会蚀了本。

言归正传，继续说雕件。一个雕件，不是说雕刻的越多、越复杂就越好，事实上，看起来越简单的东西往往是越难的，就像鸡蛋难画一样。清代诗人宋荔裳在《竹罂草堂歌》中说：“白门濮生亦其亚，大璞不斫开新硎。”所谓“大璞不斫”，说的就是能够略施刀凿以见自然之趣。这需要有很高的艺术造诣才能达到这个境地。

好的工艺不在多，而在于高超的艺术思维和艺术表现力。如果工艺复杂然而技术不到位，则会适得其反，显得非常乱。

有些雕刻师会采用带皮雕刻的方式（不完全将南红玛瑙原石的外皮剥掉，而是保留一部分漂亮的石皮进行雕刻，以达到古朴沧桑的艺术效果），我个人是非常喜欢这种风格的。试想，一块皮色皮质俱佳的南红玛瑙原石，却被剥掉石皮，取出里面的材质，再盲目地进行复杂的镂空雕刻，这是一件多么暴殄天物的事。

此外，值得一说的就是巧雕，这也是能够体现雕刻师的想象力和设计能力的一种雕刻技巧。雕刻师利用南红玛瑙同一块原料上面不同的颜色和纹路（如前面介绍过的红白料和缠丝纹）进行巧妙的设计，充分利用色彩的差异和对比度，能够使得整个雕件画面更丰富，层次感更强，往往给人眼前一亮的感觉。

一个好的南红玛瑙雕刻师，若非受制于特殊要求，应该主张尽量依托原料来进行创作，其指导思想应该是讲究尽量保留原料的体量，因材而异，选择合适的题材和造型。少动刀，而能展示美，这才是大美。