进入2008年，有业内人士半戏谑半认真地将自己QQ的个性签名改作“08就看80后”；而“80后画家群”的市场表现也或多或少满足了人们的心理期待。5月10日，27岁的高瑀以一件《打虎》再次刷新亚洲同龄人中的单品拍卖纪录，同时也成为国内“百万艺术家”中最年轻的一位；欧阳春、罗丹等同样为市场所看好，以“年产值”而论，已经跻身中国艺术家的“百万俱乐部”；还有一批新锐艺术家，其作品连展览都没参加过，直接就被拿到市场上来，没有别的理由，只因为他们是“80后”。
自从“70后新生代”的提法问世，业界好像开始热衷于用描述性定义打造一些似是而非的概念。“卡通一代”、“后新生代”、“新卡通一代”、“果冻时代”、“独生一代”，形形色色的提法无一不把热议的焦点瞄准“80后”；但凡此种种，却也无一能够完整准确地揭示这代人的集体表征，描述性定义只是徒增混淆而已。一番纷扰之后，只能回归“80”这个断代标准。
对于市场把他包装成“80后艺术家”，“80后”代表人物之一的高瑀并没有照单全收：“俗话说‘五年一代’，和接受信息有关，我们80年代生人肯定有相同之处；但按年代划分，那是因为找不到更科学、更准确的办法，方便经营者把我们这些新股票打包上市。”
其实，单就艺术的整体风貌而言，“80后”与“70后”并没有显著的代际区隔；不过，出生在改革开放之后的高瑀一代，其艺术生涯，差不多与中国的艺术市场同步启动。他们在艺术理想与审美理念锻造成型的关键时期，无一例外地遭受了经济大潮的冲击。在迈入艺术殿堂的同时也感受到将他们从中抽离的力量，在艺术与市场的博弈中寻求一种微妙的平衡并使之成为生活的常态，是他们的所有前辈没有遇到过的新情况。艺评人钟忱一语中的：“‘80后’，与其说是社会或者生理范畴，不如说是市场范畴。”“他们是与市场共舞的一代。”
（摘自《“80后画家”：处于艺术、市场之间》《四川美术网》2008-08-14）
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