因为曾一度持有15家上市公司累计约2.5亿股的法人股，刘益谦成为了资本市场上的传奇人物，并被冠上“法人股大王”的名头。而在最近几年，这位资本大鳄却把中国的艺术品市场搅得天翻地覆，他每年砸向艺术品市场的资金少则几亿，多则十几亿，成为中国艺术品市场上最慷慨的超级买家，也被认为是中国艺术品进入“亿元时代”最重要的推手。
刘益谦对艺术市场的搅动一度被称之为“毛毛现象”（毛毛是刘益谦的小名），因为众多创纪录的天价拍品背后都刻着他的名字：陈逸飞《长笛手》8344万元，清乾隆御制紫檀“水波云龙”宝座8578万港元，齐白石《可惜无声·花鸟工虫册》9520万元，吴彬《十八应真图卷》1.69亿元，王羲之《平安帖》3.08亿元……一些拍卖业内人士甚至把2009年称为“毛毛年”。因为在这个被称为中国艺术品市场“亿元元年”的年份里，刘益谦一人砸向艺术品市场的资金就超过13亿，他不仅将国内拍卖市场成交额前十大艺术品中的四件收入囊中，嘉德、保利等国内一线拍卖公司的一季拍卖差不多一半成交额都是来自于他。2010年，他在艺术品市场投入也接近10亿元，最大手笔就是以3.08亿元拍下王羲之《平安帖》。于是，有人说刘益谦几乎凭借一己之力改变了整个中国艺术品市场的估值体系，直接把中国艺术品推进“亿元时代”。
许多人热衷于询问刘益谦的投资秘籍，他说他的原则就是：“股票要买便宜的，艺术品要买贵的。”关键是有几个人能知道股票到底便不便宜？有几个人能买得起最贵的艺术品？不少拍卖公司的内部人士会把刘益谦戏称为“封面男郎”，因为他就喜欢买拍卖图录封面上的拍品，一般出现在封面上的都是最重量级的拍品。“我就买贵的、好的。有朋友跟我说，这幅画好在哪里，我根本搞不清楚，我知道大家都说它好，‘为什么好’不是我研究的。”他说。虽然直到今天，很多老派收藏家仍然无法苟同刘益谦对于艺术和艺术市场的理解，但是刘益谦也似乎从来没想过让他们苟同，他甚至总是说，“我是不大懂艺术。但是，我认为艺术本身没有价值，只有被资本发现之后才有价值，全世界都是这样。”
（摘自孙冰《刘益谦一人收藏力压博物馆，一幅“齐白石”赚3.5亿》《中国经济周刊》2011-06-21）
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