唐代书法家的代表人物

三、书法绘画

钟绍京（约656～740），字可大，唐代江西赣县（今属兴国县）人，唐代杰出书法家。他是著名书法家、楷书体的创立者钟繇的十五世孙。钟绍京家学渊源，酷爱书法，有著名的《灵飞经小楷字帖》、《唐人小楷字帖》，号称“小钟”。宋代大书法家米芾称其书“笔势圆劲”。唐中宗时期，身为宫苑总监的钟绍京，与李隆基、刘幽求等合谋，发动了一场宫廷政变，镇压了野心家韦后，拥立曾被武则天废除的唐睿宗李旦为帝，维护了李唐政权，钟绍京也因此成为江西历史上的第一位宰相。

徐熙（生卒年不详），五代南唐画家，江西进贤人。他一生以高雅自任而不肯出仕，善画花竹、禽鱼、蔬果、草虫。在画法上一反唐以来流行的晕淡敷色，另创一种落墨的表现方法，即先以墨写花卉的枝叶蕊萼，然后敷色。这种题材和画法都表现他作为江南处士的情怀和审美趣味，形成另一种独特风格，被宋人称为“徐熙野逸”。然而《图画见闻志》中记徐熙为南唐宫廷所绘的“铺殿花”、“装堂花”等富有装饰性的画也构成了其另一种画风。徐熙的画在南唐甚受重视，为后主李煜所欣赏，被誉为“江南绝笔”，可惜至今已无作品传世。

董源（不详～约962），字叔达，五代南唐钟陵（今江西进贤）人，“江南画派”的开山鼻祖。董源原为南唐画院画家，曾任后苑副使，后苑在宫廷的北面，故号“董北苑”。董源致力于追求一种超乎真山真水的艺术境界，认为没有气势之美的山水画，不是艺术的“真”。他的水墨山水画，描绘的都是江南景色，与同时期北方画派中气势恢弘的北方之景迥然不同，他所创立的山水画派被后人称之为“江南画派”。他的学生巨然继承和拓展了水墨山水画风，和董源并称为“董巨”。董源的存世绘画作品仅10余件，其中《潇湘图》、《夏山图》等为其代表作。

朱耷（1626～1706），号“八大山人”，明皇室后裔，南昌人，明末清初著名的艺术大师。明亡后，他先为僧，后为道，藐视权贵，特立独行。“八大山人”以绘画为中心，书法、诗跋、篆刻都有很高的造诣。在绘画上他以大笔水墨写意画著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。他作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。在创作上他取法自然，笔墨简练，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。由于朱耷的特殊身世和亡国亡家的遭遇，形成了他对清王朝誓不妥协的态度，他把满腔悲愤发泄于书画之中。他常借花鸟、木竹、山水象征人生或比作自己，画中多出现鼓腹的鸟，瞪眼的鱼，眼珠向上，以白眼向青天，甚至禽鸟都是一足着地，以示与清廷势不两立。他常常把“八大山人”四个字连缀起来草写，形似“哭之”、“笑之”字样。300年来，凡大笔写意画派都或多或少受了他的影响。清代张庚在《国朝画征录》中评他的画达到了“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”的境界。朱耷的代表作有《鱼鸟》、《松下鸣禽图》、《荷花水鸟图》等。

范金镛（1853～1914），字福廷，号藕舫，新建人，曾为云南曲靖县令，清亡后退居南昌，痴迷绘画。他在云南为官多年，其间采集蝴蝶标本百十件，平生也多以此题材作画，并有《百蝶图》名世，人皆以“范蝴蝶”称之。范金镛绘画题材来源于生活，注重于写生。所画花鸟草虫，内容十分丰富，他敢于将蚂蚁、蝇、蜒蚰、蛭、螳螂、萤、蚕之类搬上画面，这在中国绘画史上也是罕见的。范金镛所画人物自然质朴，存世之作有《碧梧秋思图》、《二乔图》、《十二金钗图》等。

陈衡恪（1876～1923），字师曾，号槐堂，江西修水县人。其祖父陈宝箴、父亲陈三立乃是清末维新运动的积极倡导者和推行者。陈衡恪从小就受到良好的艺术熏陶，1903年赴日本留学，归国后曾任北洋政府教育部编审，长期从事美术教育。陈衡恪在诗文书画方面都有很深的造诣，绘画擅长山水、花卉，所作道释人物庄严肃穆。而用速写漫画的形式描写北京的风俗人物，也能在不经意的寥寥几笔中传神寓意，为人所称道。陈衡恪代表作有《王维诗意图》、《八哥》、《水仙图》等。

蒋彝（1903～1977），字仲雅，笔名哑行者，九江德化县（今九江县）人，画家。幼习绘事，及长，负笈英、美，在海外40余年，曾任英国伦敦大学、牛津大学和美国哥伦比亚大学教授。作品题材广泛，山水、人物、花卉、鸟兽无所不及，以所绘《国宝熊猫》在海外影响最著，著有《中国绘画》、《中国书法》等。20世纪20年代，蒋彝应征将美国饮料Coca‐Cola翻译成“可口可乐”，使之成为在中国广受欢迎的饮料品牌之一，是为翻译界一经典案例。

傅抱石（1904～1965），祖籍江西新余，生于江西南昌市。中华人民共和国成立后历任江苏省国画院院长、南京师范学院教授、江苏省美术家协会主席、中国美术家协会副主席等。傅抱石擅长山水画，注意意境和技法的表现，善于将水、墨、彩三者融为一体，达到生机盎然的效果。在传统国画技法的基础上，他吸收外国画法，表现出独特的风格，浑穆的气宇，别开生面。亦工人物画，所画人物极能传神。在他的带领下出现了江苏国画家的创作群体，推动了整个事业的发展，使山水画的面貌在20世纪中期焕然一新。傅抱石的绘画艺术开启了现代金陵画派的一代新风，具有强烈的民族特点和时代感。而由他开辟的毛泽东诗意山水画创作，又创造了一个时代的表现题材和表现方法，这也是他在特定的历史时空内对中国现代美术史的重要贡献。代表作《韶山》、《江山如此多娇》（与关山月合作）等。

黄秋园（1914～1979），南昌县人，中学未毕业即入裱画店当学徒，新中国成立后任银行职员直到退休。他的书画创作全在业余进行。他一生基本上都是在江西的红土地上践履和寻觅。他画的是江西的山、江西的水。黄秋园生前，即使在江西，知道他的人也不多，在全国更是籍籍无名。20世纪80年代中，黄秋园遗作先后在南昌、西安、北京、扬州、南京、香港等地展出，从而震惊天下，好评如潮。台北出版的《近代十大名家书画选》，将黄秋园与吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、溥心畲、潘天寿、张大千、傅抱石、石鲁诸家并列。黄秋园的代表作有《丽人行》、《阿房宫》、《十宫图》等。

舒同（1905～1998），字文藻，又名宜禄，江西东乡人。舒同5岁开始学习书法，14岁在家乡已很有名气。1930年，舒同参加中国工农红军，战争年代他仍然坚持潜心研习书法，以笔为刀枪，为中国革命胜利作出了贡献。新中国成立后，历任中共山东省委第一书记，陕西省委书记，中国军事科学院副院长，中共中央顾问委员会委员等职。毛主席曾赞誉舒同是“红军书法家，党内一枝笔”。舒同的书法作品，宽博端庄，圆劲婉通，用笔老重，藏头护尾，点划润厚通畅，别具风格，是现代书法艺术的杰出代表之一，被世人称为“舒体”，在海内外享有盛誉。舒同创办了中国书法家协会，是中国书法家协会第一任主席，当代中国书法事业的主要奠基人和组织领导者之一，也是中国书法艺术的传承者和创新开拓者。