编选用诗集及期刊目录
一、别集以集中所见最早时日为序
二、总集以出版时日为序
三、期刊
右别集三十三家，五十一种，总集六种，期刊二种。
*书中兼载散文者
选诗杂记
民国十年和叶圣陶同在杭州教书。有一晚，谈起新诗之盛，觉得该有人出来选汰一下，印一本诗选，作一般年轻创作家的榜样。我们理想的人，是周启明先生。那时新诗已有两种选本，一是《新诗集》，一是《分类白话诗选》（一名《新诗五百首》），但我们都不知道。这回选诗，承赵家璧先生觅寄，方才得见。这两种选本，大约只是杂凑而成，说不上“选”字；难怪当时没人提及。十一年八月，北社的《新诗年选》出版，就像样得多了。书中专选民八的诗；每篇注明出处，并时有评语案语。案语只署“编者”，评语却有“粟如”“溟冷”“愚庵“三个名字。据胡适之先生评《草儿》文，“愚庵”当是康白情先生（文中引康先生评他的诗“自具一种有以异乎人的美”，即《年选》里“愚庵”评语）。
《年选》后有《一九一九年诗坛略纪》，署名“编者”，其中有云：
“戊戌以来，文学革命的呼声渐起。至胡适登高一呼，四远响应，而新诗在文学上的正统以立。所谓识时务者为俊杰，可不是么？ ”
又云：
“最初自誓要作白话诗的是胡适，在一九一六年，当时还不成什么体裁。第一首散文诗而具备新诗的美德的是沈尹默的‘月夜’，在一九一七年。继而周作人随刘复作散文诗之后而作‘小河’，新诗乃正式成立。最初登载新诗的杂志是《新青年》。《新潮》《每周评论》继之。及到‘五四运动’以后，新诗便风行于海内外的报章杂志了。”
所记尚翔实。“月夜”见《新青年》四卷一号，诗云：
“霜风呼呼的吹着，
月光明明的照着，
我和一株顶高的树并排立着，
却没有靠着。”
“愚庵”评“其妙处可以意会而不可以言传”；但是我吟味不出。第三行也许说自己的渺小，第四行就不明白。若说的是遗世独立之概，未免不充分——况且只有四行诗，要表现两个主要意思也难。因此这回没有选这首诗。—— 《年选》所录，在当时算谨严的；他们有时还删节原作。
《年选》以后的新诗选本，还有“时代新声”，那是在民十七了。编者卢冀野先生论新诗的普通缺点有六：一，不讲求音节，二，无章法，三，不选择字句，四，格式单调，五，材料枯窘，六，修辞掺杂。又说他所谓“新声”的标准云；
“求其成诵，求其动人，有情感，有想象，有美之形式，蜕化诗之沉着处，词之空灵处，曲之委婉处，以至歌谣鼓词弹词，有可取处，无不采其精华。”
这可算得旧诗为体，新诗为用了。这时候新诗已冷落下来，以后便没有选本了；圣陶和我理想的周启明先生也终于不曾动手。
这回《新文学大系》的诗选，会轮到我，实在出乎意外。从前虽然也写过一些诗，民十五《诗镌》出来后，早就洗了手了。郑振铎兄大约因为我曾教过文学研究的功课吧，却让赵家璧先生非将这件事放在我手里不可；甚至说找个人多多帮些忙也成。我想帮忙更是缠夹，还是硬着头皮自己动起手来试试看。本来想春假里弄出些眉目的，可是春假真是一眨眼就过去了；直挨到暑假，两只手又来了个“化学烧”，动不得，耽误了十多天。真正起手在七月半；八月十三日全稿成，经过约一个月。
“大系”样本里需要一点编选感想，又要像片。时间很匆促，便草草将“感想”写出，却未誊清；想着只是排印罢了，想不到会作锌版的。不用说，我的手稿最糟，添注涂改，样样有。像片没有最近单照的，起初未寄；后来终于寄了，民国十九年的。像片里那条领带早已破了，眼镜也已换了三年整了。“感想”里先说早期新诗理胜于情的多，形式是自由的，所谓“自然的音节”。次说：
“我们现在编选第一期的诗，大半由于历史的兴趣：我们要看看我们启蒙期诗人努力的痕迹。他们怎样从旧镣铐里解放出来，怎样学习新语言，怎样寻找新世界。”
只是“历史的兴趣”而已，说不上什么榜样了。复次说：
“为了表现时代起见，我们只能选录那些多多少少有点儿新东西的诗。”
“新东西”，新材料也是的，新看法也是的，新说法也是的；总之，是旧诗里没有的，至少不大有的。动手的时候并不忘记自己说过的话；假如不曾作到相当地步，那是力不从心，无可奈何的。——最先也是最后的鼓励，是四月间南方来的一封信。那信是一位写过诗的人写的。他送诗集给我，和我商量选录的事；他似乎很看重选诗的工作，这是可感谢的。
原先拟的规模大得多。想着有集子的都得看；期刊中《小说月报》《创造季刊》《周报月刊》《诗》《每周评论》《星期评论》《晨报副刊》《时事新报》《学灯》《民国日报》《觉悟》，也都想看。那时生怕最早的《晨报副刊》得不着，我爱那上面圣陶北行时念家的两首小诗亲切有味。圣陶本来有这副刊，在上海时让我弄散失了；虽是十五年前的事，想起来还怪可惜的。《觉悟》在北平也难得，自己倒有一份，却尘封在白马湖一间屋顶上。很想藉此南行，将那一箱破书取回来；但路费太大，又不能教出版家认账，只算胡思乱想罢了。《每周评论》我原也有，不知那一年给谁借走了，一直没回来。暑中去看周启明先生，他却有一份全的；他说适之先生也有一份。第三份大约就找不出了。我的《星期评论》也在南方，但前年在冷摊上买着了半份，还可对付着。
清华大学图书馆收的新诗集真不少，我全借了出来。又查“开明”上载过的“诗蠹”所作新诗集目录和别人所补的，加上开明版《全国出版物总目录》里所载的；凡清华未收各集，都想买来看看。但是看见周启明先生的时候，他说他选散文，不能遍读各刊物；他想那么办非得一年，至少一年。那天周先生借给我许多新诗集；又答允借《每周评论》《晨报副刊》，——自己拿不了，说定派人去取。但是回来一核计，照我原拟的规模，至少也得三五个月，那显然不成。况且诗集怕也搜不齐； 《觉悟》虽由赵家璧先生代借了一些，但太少。——赵先生寄的《玄庐文存》《新诗集》《分类白话诗选》，却是我未见过的书。《新诗集》我没有用，别的都用了。有了《新诗年选》和《分类白话诗选》，《新青年》《新潮》和《少年中国》里没有集子的作者，如沈尹默先生等，便不致遗漏了；像《三弦》等诗，是不该遗漏的。凭着这两本书和我那“新文学纲要”的破讲义，我变更了计划。
我决定用我那破讲义作底子，扩大范围，凭主观选出若干集子来看，期刊却只用《诗》月刊和《晨报诗镌》。这么着大刀阔斧一来，诗集才选成了；要不然的话，咳，等着瞧吧！就这么着，那一两本手边没有的新诗集，买起来也够别扭的。譬如于赓虞先生的《骷髅上的蔷薇》，我托了两家书店，自己也走了几处；好容易一家书店才在景山书社找着了，据说只有这一本了。所好者新书店不敲竹杠，虽然孤本，还只卖原价，两毛来钱——大约按新书说，这种孤本，不打折扣卖出，就算赚了吧，最奇怪的，新月版《志摩的诗》也买不着！但更奇怪的，我教新文学研究，怎么会连这本书也没有呢？其实我有；现代评论社版我也有，可是借的别人的，长久不还，便归自己了。这两本书却让一个人先后借去；后来问起他，直摇头笑着说“没借”。他书是丢了，事情是忘了，只有摇头和笑是确实的。按现代版那本说，算是“悖而入者亦悖而出”；按新月版那本说，只好算是“人弓人得”了。但是我要用是真的，还亏闻一多兄在他的“书桌”上找到了一本；我原想看看它与现代版的文字异同。但一看，一样，满一样；自己笑自己，真是白费事。还有邵洵美先生的《天堂与五月》，倒底没找着。赵家璧先生来信说上海也没有。清华有，丢了。我托李健吾先生问过沈从文先生，同时自己写信去；他写过“我们怎样去读新诗”，该有这本书，我想。——有是有的，可是，早让谁拿走了。所好的《花一般的罪恶》里还存着《天堂与五月》的诗。这样选出了三十一家，五十种集子（也有看而未选的） ；连两种期刊里所录的，共五十九家，诗四百○八首。
这两种期刊里，《晨报诗镌》人人知道，不用说； 《诗》月刊怕早被人忘了。这是刘延陵、俞平伯、圣陶和我几个人办的；承左舜生先生的帮助，中华书局给我们印行。那时大约也销到一千外。刘梦苇和冯文炳（废名）二位先生都投过稿。几个人里最热心的是延陵，他费的心思和工夫最多。这刊物原用“中国新诗社”名义，时在民国十一年，后来改为“文学研究会刊物之一”，因为我们四个人都是文学研究会会员。刊物办到七期而止；结束的情形却记不甚清了。从周启明先生《论小诗》一文，和这刊物里，我注意了何植三先生。他《农家的草紫》中的小诗，别有风味，我说是小诗里我最爱的。
这回选诗，采取编年办法，详细条例另见。略感困难的是各家集中不但不一定编年排列，并且有全不记年月的。这里颇用了些工夫作小小的考证；也许小题大做，我却只是行其心之所安罢了。“大系”各集例有导言，我先写的是诗话。为的是自己对于诗学判断力还不足，多引些别人，也许妥当些。写导言的时候，怕空话多，不敢放手，只写了五千来字就打住，但要说的已尽于此，并无遗憾。这其间参考了些旧材料；其中也有自己《论新诗》一文，看看辞繁意少，真有悔其少作之意。也有“草川未雨”的《中国新诗坛的昨日今日和明日》，那么厚一本书，我却用不上只字。倒是Poetry杂志中Acton论中国现代诗文中有些评徐志摩先生的话很好。说也凑巧，林庚先生将那本杂志送给王了一先生，王先生借给我，就用上了。——这回所选的诗，也有作家已经删去的。如适之先生的“一念”，虽然浅显，却清新可爱，旧诗里没这种，他虽删，我却选了。
诗 话
胡 适
字适之，安徽绩溪人，有《尝试集》。
喜欢以乐观进取的主张入诗，多说理之作。(1)
诗形颇受旧诗词的影响，自己比做“一个缠过脚后来放大了的妇人”。(2)朱湘氏嫌他“新诗”用“了”字韵尾太多。(3)
北社《新诗年选》中康白情氏（愚庵）评云，“适之首揭文学革命的旗，登高一呼，四方响应，其在中国文学史上的地位是已定的了。”
《应该》用笔缴绕可喜，学的人最多。
录《尝试集》初版三首，四版六首。
刘 复
字半农，江苏江阴人，已故；有《扬鞭集》。
相信诗是“思想中最真的一点。”(4)
民六就主张“增多诗体”，办法：（一）创造（二）输入。(5)民十五以后的“新诗形式运动”，用意正同。——自己说“在诗的体裁上是最会翻新鲜花样的”。(6)周作人氏说他“驾御得住口语”(7)；他更能驾驭江阴和北平的方言，《面包与盐》便是一例。
录《扬鞭集》七首，《分类白话诗选》一首。
鲁 迅
周树人氏字豫才，笔名鲁迅，浙江绍兴人。《集外集》有诗，但很少。
录《集外集》二首，《新诗年选》一首。
沈尹默
浙江吴兴人。
胡适氏《谈新诗》(8)说，“新体诗中也有用旧体诗词的方法（指利用双声叠韵）来做的。最有功效的例是沈尹默君的《三弦》。……这首诗从见解意境上和音节上看来，都可算是新诗中一首最完全的诗。”
录《分类白话诗选》一首。
俞平伯
名铭衡，以字行，原籍浙江德清人，在苏州生长。有《冬夜》《西还》《忆》，又为《雪朝》八作者之一。
旧诗词功力甚深，所以能有“精炼的词句和音律”；写景抒情，清新婉曲。也颇喜欢说理；胡适氏说他想兼作哲学家，反叫他的一些好诗被哲理埋没了。(9)但情理相融的大篇也有的。
《忆》是儿时的追怀，难在还多少能保存着那天真烂漫的口吻。作这种尝试的，似乎还没有别人。
录《冬夜》六首，《雪朝》一首，《西还》十二首，《忆》八首。
周作人
字启明，浙江绍兴人，鲁迅氏的令弟，《雪朝》作者之一—— 《过去的生命》是后来重编的。
论不叶韵的新诗说，“虽然有种种缺点，倒还不失为一种新体——有新生活的诗，因为它只重在‘自然的音节’，所以能够写得较为真切。”(10)他自己的诗便不叶韵。
胡适氏《谈新诗》里说当时他所知道的新诗人，只有会稽周氏弟兄不是从旧式诗词曲里脱胎出来的。
又说周氏的《小河》长诗是新诗中第一首杰作，那细密的观察，曲折的理想，决不是旧式的诗体词调所能达得出的。——后来颇有以“小河”为题的诗，直到最近还有。
录九首。
左舜生
左学训氏字舜生，湖南人。
录《分类白话诗选》一首。
朱自清
字佩弦，原籍浙江绍兴人，在扬州生长。《雪朝》作者之一；他的《踪迹》里也有诗。
录《雪朝》二首，《踪迹》十首。
康白情
后改名洪章，四川安岳人，有《草儿》，重编为《草儿》《在前集》。
胡适氏评云，“白情只是要自由吐出心里的东西；他无意于创造而创造了，无心于解放然而解放的成绩最大。”(11)
又说，“《江南》的长处在于颜色的表现，在于自由的实写外界的景色。……这种诗近来也成为风气了。但这种诗假定两个条件：第一须有敏捷而真确的观察力，第二须有聪明的选择力。”(12)
朱湘氏评云，“康君别的都不能算作功劳，只有他的描写才是他对于新诗的一种贡献。”(13)
录《草儿》十三首。
刘大白
名靖裔，以字行，浙江绍兴人，已故；有《旧梦》（后重编为《丁宁》《再造》《秋之泪》《卖布谣》）《邮吻》。
《旧梦复印自记》说他的诗传统气味太重。而且这气味循环的复现着，不容易消灭。又说他“用笔太重，爱说尽，少含蓄。”
录《丁宁》二首，《再造》六首，《秋之泪》三首，《邮吻》三首。
傅斯年
字孟真，山东聊城人。
录《分类白话诗选》一首。
玄 庐
沈定一氏刘剑侯，笔名玄庐，浙江萧山人，已故； 《玄庐文存》有诗。
《十五娘》是新文学中第一首叙事诗；但嫌词曲调太多。
录二首。
王志瑞
录《新诗年选》一首。
王统照
山东人，有《童心》。
录《童心》四首，《诗》一卷三号一首。
郭沫若
原名开贞，四川乐山人，有《女神》《星空》（后重编，合为《沫若诗集》）《前茅》《瓶》。
朱湘氏评《女神》和《星空》(14)说，我们看郭君诗的时候，觉得很紧张的。构成这种紧张之特质，有三个重要分子：单色的想象，单调的结构，对一切“大”的崇拜。崇拜“大”的人自然而然成了泛神论者；我便是自然，自然便是我。泛神论和自我主义并存于郭君的诗中。
又说他在题材上能取材于现代文明；在工具上求新的倾向也有两种，一是西字的插入，一就是单调的结构。而这两种倾向都是不好的。西字羼入中文诗，破坏视觉的和谐。单调的结构的可能性也小极。——后来又说这两种倾向都是学自惠特曼的。(15)
录《沫若诗集》十七首，《女神》二首，《前茅》二首，《瓶》四首。
陆志韦
浙江吴兴人，有《渡河》。
主张“节奏万不可少，押韵不是可怕的罪恶”。
试验种种体制；介绍“无韵体”，相信极合于中国人之用，写记事诗尤为适宜。(16)他实在是徐志摩氏等新格律运动的前驱。
录七首。
应修人
已故； 《湖畔》和《春的歌集》作者之一。
录《湖畔》三首，《春的歌集》五首。
周 无
字太玄，四川人。
录《新诗年选》一首。
田 汉
字寿昌，湖南人，有《江户之春》，（十一年）未见。
录《分类白话诗选》一首，《少年中国》四卷一二期各二首。
叶绍钧
字圣陶，江苏吴县人，《雪朝》作者之一。
录二首。
梁宗岱
广东人，有《晚祷》。
录《晚祷》三首，《星海》二首。
冰心女士
谢婉莹女士笔名冰心。福建人，有《繁星》《春水》，后重编为《冰心诗集》。
《繁星》自序说读了太戈尔《迷途之鸟》以后，才收集起零碎的思想来；诗里可见出这种影响。这是小诗的一派。
梁实秋氏说在这些诗里“只能遇到一位冷若冰霜的教训者”。他称赞“她的字句选择的谨严美丽”，只还嫌“句法太近于散文的”。(17)
成仿吾
名灏，湖南人，《流浪》有诗。
录三首。
汪静之
安徽绩溪人，有《蕙的风》《寂寞的国》，又为《湖畔》和《春的歌集》四作者之一。
朱自清氏《蕙的风》序说他的诗有些像康白情君。他的诗多是性情的流露；多是赞颂自然，咏歌恋爱。所赞颂的又只是清新美丽的自然，而非神秘伟大的自然；所咏歌的又只是质直单纯的恋爱，而非缠绵委曲的恋爱。表现法简单明了，少宏深幽渺之致，也正显出作者少年人的本色。
录《蕙的风》六首，《寂寞的国》八首。
潘漠华
名训，潘四、若迦是笔名，浙江人，传已故。《湖畔》和《春的歌集》作者之一。
《湖畔》里应修人氏《心爱的》云，“漠华的使我苦笑”，又云，“花片纷飞时我想读漠华的诗了”。
录《诗》一卷一号二首，《湖畔》三首，《春的歌集》六首。
冯雪峰
浙江义乌人，《湖畔》和《春的歌集》作者之一。
应修人氏《心爱的》云，“雪峰的使我心笑”，又云，“晴风乱颭时我想读雪峰的诗了”。小诗中周作人氏喜欢《清明日》那一首。(18)
录《诗》一卷二号二首，《湖畔》三首，《春的歌集》二首。
冯 至
河北人，有《昨日之歌》《北游及其他》。
叙事诗堪称独步。
录《昨日之歌》八首，《北游及其他》三首。
陈南士
录《诗》一卷二号，二卷二号各一首。
徐玉诺
河南鲁山人，《雪朝》作者之一，又有《将来之花园》。
叶绍钧氏《玉诺的诗》(19)说“他并不以作诗当一回事，像猎人搜寻野兽一样；当感觉强烈，情绪奋兴的时候，他不期然的写了。”
录《雪朝》二首，《将来之花园》五首，《诗》一卷三号二首，二卷二号一首。
陈学乾
浙江萧山人。
录《诗》一卷三号一首。
何植三
浙江诸暨人，有《农家的草紫》。
录十二首。
刘延陵
江苏泰兴人，《雪朝》作者之一。
喜欢李贺诗，以为近乎西方人之作，似乎颇受他影响。今所录却是平淡的。
录《诗》一卷四号一首，《雪朝》一首。
郭绍虞
名希汾，以字行，江苏吴县人，《雪朝》作者之一。
录《诗》一卷四号一首。
叶善枝
录《诗》一卷四号一首。
陈乃棠
浙江诸暨人。
录《诗》一卷四号一首。
郑振铎
福建长乐人，《雪朝》作者之一。
录《雪朝》一首，《诗》二卷二号一首。
赵景深
有《荷花》。
录《诗》二卷一号一首（也见《荷花》中，但排印有误），《荷花》一首。
李金发
名淑良，广东人，有《微雨》《食客与凶年》，《为幸福而歌》。
苏雪林女士《论李金发的诗》指出“近代中国象征诗至李氏而始有。”她说他的诗的特点有四：（一）朦胧恍惚骤难了解；这正是象征派作品的特色。（二）表现神经艺术的本色；神经过敏为现代人特征，而颓废象征诗人尤然。（三）感伤与颓废的色彩。（四）异国的情调。又论李氏艺术，举出“观念联络的奇特”，“善用拟人法”，“省略法”；省略法是象征派诗的秘密，但李氏省略得太厉害，文字便常常不可通。(20)黄参岛氏则说李氏所歌咏的是“唯丑的人生”。(21)
录《微雨》十首，《食客与凶年》六首，《为幸福而歌》三首。
戴望舒
浙江杭州人，有《我的记忆》。
杜衡氏《望舒草》序说“不单是真实，亦不单是想象”是戴氏整个做诗的态度，以及对于诗的见解。他说戴氏起初追求音律的美，要使新诗可吟；押韵是当然的，甚至讲求平仄声。后来读了法国魏尔仑等象征诗派的作品，喜欢那种独特的音节，才不再斤斤于中国的平仄韵律。但他的诗不像李金发氏的神秘难懂。这时期中最显著的作品是《雨巷》。录七首。
王独清
陕西西安人，有《圣母像前》《死前》《独清诗选》等。
穆木天氏说他“在过去同贵族的浪漫的诗人相结合（缪塞拜轮），而在现在同颓废派象征派诗人起了亲密的连系。”因此他“歌唱出他的两种主要的动机：第一是对于过去的没落的贵族的世界的凭吊，第二是对于现在的都市生活之颓废的享乐的陶醉与悲哀”。他是在法国深受了浪漫主义和象征主义的影响。(22)
王氏自己也说他要提倡“纯粹的诗”，他想学法国象征派诗人，把“色”与“音”放在文字中。(23)他承认吊罗马是很接近拜轮的诗篇，而《我从Café》中出来却是在尝试象征派的手法。(24)穆氏说“他为罗马招魂，就是为他的长安招魂。”(25)
录《圣母像前》四首（其中二首，也见《诗选》中）。
徐 雉
录《诗》二卷一号一首。
冯文炳
湖北黄梅人，后笔名废名。
录《诗》二卷二号一首。
穆木天
东北人，有《旅心》。
也要求“纯粹诗歌”，这种诗“是——在形式方面上说——一个有统一性有持续性的时空间的律动”。说诗要兼造形与音乐之美；诗要是暗示的，诗最忌说明的。所爱读的也是法国诗人。(26)
录六首。
闻一多
湖北浠水人，有《红烛》《死水》。
沈从文氏《死水》的印象：这是一本理知的静观的诗。在文字和组织上所达到的纯粹处，为中国建立一种新诗完整风格的成就处，实较之国内任何诗人皆多。闻君是提倡格律的一个人；他主张一篇诗该成就于精炼的修辞上。由于《死水》风格所暗示，现代国内作者向那风格努力的已经很多。(27)
录《红烛》十七首，《死水》十三首。
于赓虞
河南西平人，有《晨曦之前》《骷髅上的蔷薇》。
沈从文氏说他的作品“表现的是从生存中发出厌倦与幻灭情调”，“却在诗中充满了过去的诗人所习用表示灵魂苦闷的种种名词”。(28)
录《晨曦之前》二首，《骷髅上的蔷薇》三首。
宗白华
江苏常熟人，有《流云小诗》。
全是哲理诗，但甚少。他说，“艺术的生活就是同情的生活。无限的同情对于自然。无限的同情对于人生。无限的同情对于星天云日，鸟语泉鸣。无限的同情对于死生离合，喜笑悲啼。这就是艺术感觉的发生，这也是艺术创造之目的。”(29)这些诗正是“无限的同情对于自然”。
录六首。
白 采
童汉章氏笔名白采，江西高安人，已故；有《白采的诗——羸疾者的爱》。
朱自清氏评云，主人公“羸疾者”是生于现在世界而做着将来世界的人的；他献身于生之尊严而“不妥协的”没落下去，说是狂人也好，匪徒也好，妖怪也好，他实在是个最诚实的情人。他的思想是受了尼采的影响的，他的选材多少是站在“优生”的立场上。(30)
录一首。
朱 湘
字子沅，安徽人，已故；有《夏天》《草莽集》。
沈从文氏说《草莽集》“全部调子建立于平静上面，整个的平静，在平静中观照一切，用旧词中属于平静的情绪中所产生的柔软的调子，写成他自己的诗歌，明丽而不纤细。”(31)又说他“以自然诗人的身份，从事写作，对世界歌唱温暖的爱。”(32)
录《夏天》一首，《草莽集》九首。
徐志摩
浙江硖石人，已故；有《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》。穆木天氏说他始终“是一个生命的信徒”，相信“生活是艺术”，他极端的肯定着他的理想主义，不住的要求着自我实现”。(33)
西滢氏（陈源）说“《志摩的诗》几乎全是体制的输入和试验。经他试验过的有散文诗，自由诗，无韵体诗，骈句韵体诗，奇偶韵体诗，章韵体诗。虽然一时还不能说到它们的成功与失败，它们至少开辟了几条新路。”(34)
录《志摩的诗》（现代评论社本）十七首，《翡冷翠的一夜》九首。
朱大楠
四川人，已故； 《灾梨集》作者之一，题“斑斓”的是他的部分。
录《灾梨集》六首（内二首原见《晨报诗镌》），《晨报诗镌》六号一首。
杨世恩
字子惠，浙江鄞县人，已故；有《子惠遗集》。录一首（原见《晨报诗镌》一号）。
饶孟侃
江西人。
录《晨报诗镌》四号七号各一首。
刘梦苇
湖南人，已故；有《孤鸿集》，未刊。
朱湘氏推为新诗形式运动的最早的提倡者。(35)
录《晨报诗镌》三号四号九号各一首。
程侃声
湖北人，后笔名鹤西。
录《晨报诗镌》六号一首。
王希仁
录《晨报诗镌》七号一首。
蹇先艾
贵州遵义人。
录《晨报诗镌》九号十一号各一首。
冯乃超
有《红纱灯》。
穆木天氏《谭诗》云，“我同乃超谈到诗论的上边，谈到国内的诗坛上边，谈些我们主张的民族彩色，谈些个我深吸的异国薰香，谈些个腐水朽城，Decadent的情调，我们的意见大概略同。”又称赞他的诗，以为“堪有纯粹诗歌的价值”。
录九首。
蓬 子
姓姚，浙江诸暨人，有《银铃》。
自序说这些诗是他烦闷在坟墓中的证据，是他变态情绪之表现；那时他读的是尼采、叔本华、波特莱尔坡、阿尔志巴绥夫等。
录十首。
邵洵美
浙江人，有《天堂与五月》，未见，后重编为《花一般的罪恶》。
沈从文氏说，“以官能的颂歌那样感情写成他的诗集。赞美生，赞美爱，然而显出唯美派的人生的享乐，对于现世的夸张的贪恋，对于现世又仍然看到空虚。”(36)
录《花一般的罪恶》三首。
《诗集》目次
胡适九首
一念
应该
一颗星儿
许怡荪
一笑
湖上
我们的双生日
四烈士冢上的没字碑歌
晨星篇
刘 复八首
落叶
敲冰
三十初度
雨
教我如何不想她
饿
一个小农家的暮
面包与盐
鲁 迅三首
梦
爱之神
他
沈尹默一首
三弦
俞平伯十七首
孤山听雨
凄然
小劫
欢愁底歌
愿你
北归杂诗（十四）
暮
夜雨（八）
乐谱中之一行
儿语
晚风
小诗呈佩弦
东行记踪寄环（三）横滨
到纽约后初次西寄
（二首）
假如你愿意
呓语（二，三，五）
忆（第一，四，十一，十七，二十一，二十二，二十八，三十一）
周作人九首
小河
儿歌
慈姑的盆
梦想者的悲哀
过去的生命
山居杂诗（四，六）
对于小孩的祈祷
饮酒
左舜生一首
南京
朱自清十二首
不足之感
黑暗
除夜
灯光
独自
匆匆
仅存的
小舱中的现代
毁灭
香
别后
赠A. S.
康白情十三首
窗外
送客黄浦
疑问
朝气
江南
干燥
和平的春里
妇人
鸭绿江以东
天亮了
答五妹玉璋
一封没写完的信
别少年中国
刘大白十四首
爱
失恋的东风
自然的微笑
秋夜湖心独出
泪痕（七十三，九十三，九十四，一百二十四）
斜阳
整片的寂寥
秋之泪
邮吻
我愿
秋晚的江上
傅斯年一首
咱们一伙儿
玄 庐二首
读大白的“对镜”
十五娘
王志瑞一首
偏是
王统照五首
微雨中的山游
小诗（十二）
盆中的蒲花
花影
小的伴侣
郭沫若二十五首
炉中煤
笔立山头展望
地球我的母亲
夜步十里松原
光海
太阳礼赞
砂上的脚印
洪水时代
夜
别离
死的诱惑
“蜜桑索罗普”之夜歌
霁月
日暮的婚筵
南风
天上的市街
黄海中的哀歌
夕暮
两个大星
朋友们怆聚在囚牢里
我们在赤光之中相见
瓶（第六，十六，三十一，三十八）
陆志韦七首
航海归来
摇篮歌
忆Michigan湖某夜
又见一种青的野花
杂感
小船
小溪
应修人七首
小小儿的请求
或者
悔煞
温静的缘情
野睡
到邮局去
妹妹你是水
周 无一首
去年八月十五
田 汉五首
春月的下面
黄昏
七夕
东都春雨曲
暴风雨后的春朝
叶绍钧二首
悲语
黑夜
梁宗岱五首
散后
晚祷（二）
晚情
太空（五，十二）
冰心女士十八首
诗的女神
假如我是个作家
纸船
倦旅
相思
繁星（一，二一，五二，七五，一三一）
春水（三三，四〇，四一，六四，八八，一〇五，一四七，一八二）
成仿吾三首
静夜
诗人的恋歌
序诗（一）
汪静之十四首
海滨
伊底眼
芭蕉姑娘
别情
在相思里
离杭州之晨
海上吟
风的箭不息的射
时间是一把剪刀
听泪
无题曲
能变什么呢
小诗（三）
潘漠华十一首
小诗（一，二）
游子
撒却
离家
月光
祈祷
问美丽的姑娘
若迦夜歌（三月六晨，三月八晚途中，三月二十七朝）
冯雪峰七首
小诗
桃树下
小朋友
落花
清明日
春的歌
老三底病
冯 至十一首
我是一条小河
如果你
永久
蛇
风夜
吹箫人
帷幔
蚕马
迟迟
我只能
什么能够使你欢喜
陈南士二首
梦歌
寂寞
徐玉诺十首
杂诗（五）
跟随者
思念
小诗
故乡
在黑影中
诗
杂诗（十，十二）
小诗（四）
陈学乾一首
伊远了
何植三十二首
晚年
夏日农村杂句（二，六）
杂句（六）
农村的恋歌（一，二，七）
笑涡（三）
农家杂诗（二）
落叶
野草花（六）
采野菜的女孩
刘延陵二首
海客底故事
水手
郭绍虞一首
江边
叶善枝一首
狂
陈乃棠一首
归来
郑振铎二首
鼓声
云与月
赵景深二首
秋意
幻象（三，炉火）
李金发十九首
弃妇
里昂车中
希望与怜悯
夜之歌
生活
故乡
英雄之歌
温柔
律
不幸
晨
心愿
永不回来
爱憎
时之表现
迟我行道
有感
风
明星出现之歌
戴望舒七首
夕阳下
生涯
山行
残叶之歌
十四行
雨巷
我底记忆
王独清四首
失望的哀歌
我从Café中出来
吊罗马
但丁墓旁
徐 雉一首
失恋
冯文炳一首
洋车夫的儿子
穆木天六首
水声
落花
我愿
薄暮的乡村
苍白的钟声
献诗
闻一多二十九首
剑匣
贡臣
死
国手
春之首章
爱之神
初夏一夜底印象
太阳吟
秋色
小溪
红豆（五，六，一〇，十一，十四，三四，四〇）
口供
“你指着太阳起誓”
也许
忘掉她
末日
死水
心跳
发现
荒村
罪过
天安门
飞毛腿
闻一多先生的书桌
于赓虞五首
影
长流
飘泊之春天
流浪之岁暮
山头凝思
宗白华六首
信仰
夜
小诗
我的心
诗
断句
白 采一首
羸疾者的爱
朱 湘十首
小河
热情
答梦
葬我
采莲曲
有一座坟墓
有忆
猫诰
月游
还乡
徐志摩二十六首
这是一个懦怯的世界
我有一个恋爱
去罢
灰色的人生
卡尔佛里
一条金色的光痕
残诗
一小幅穷乐园
石虎胡同七号
谁知道
常州天宁寺闻礼忏声
哀曼殊斐儿
她是睡着了
问谁
落叶小唱
雪花的快乐
康桥再会罢
翡冷翠的一夜
呻吟语
她怕他说出口
我来扬子江边买一把莲蓬
半夜深巷琵琶
大帅（战歌之一）
在哀克刹脱教堂前
海韵
两地相思
朱大楠七首
笑
大风歌
时间的辨白
加煤
逐客
风雨声中的梦
月夜梦回作歌
杨世恩一首
回来啦
饶孟侃二首
家乡
无题
刘梦苇三首
万牲园底春
最后的坚决
致某某
程侃声一首
城上
王希仁一首
松林新匪
蹇先艾二首
春晓
雨晨游龙潭
冯乃超九首
酒歌
月光下
悲哀
现在
梦
默
残烛
苍黄的古月
古瓶咏
蓬 子十首
秋歌
野柳
新丧
酒后
痴
古城
荒村
在你面上
苹果林下
我枯涩的眼光
邵洵美三首
昨日的园子
来吧
我是只小羊
【注释】
(1)《尝试集》初版自序
(2)《尝试集》四版自序
(3)《中书集》
(4)《新青年》三卷五号
(5)同上三卷三号
(6)《扬鞭集》自序
(7)《扬鞭集》序
(8)《胡适文存》卷一
(9)《胡适文存》二集卷四
(10)《自己的园地》《古文学》
(11)《胡适文存》二卷卷四
(12)同上
(13)《中书集》
(14)《中书集》
(15)同上
(16)见集中《我的诗的躯壳》
(17)见《冰心论》
(18)《自己的园地》《论小诗》
(19)集后附录
(20)《现代》三卷三期
(21)《美育杂志》第二期
(22)以上均见《现代》五卷一期
(23)均见《诗选》附录《谭诗》
(24)同上
(25)同上
(26)同上
(27)《新月》三卷二号
(28)《现代学生》创刊号
(29)《少年中国》二卷七期
(30)《一般》一卷二号
(31)《新月》三卷二号《论闻一多的死水》
(32)《现代学生》创刊号
(33)《文学》三卷一号
(34)《西滢闲话》，参看《小说月报》十七卷
(35)《中书集》
(36)《现代学生》创刊号
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