阳光新亮，照进房子，地板上像摆了块玻璃……是夏日那种明媚的晴朗。我向外看，忽然之间天色暗了，一团大而变幻的黑影在窗玻璃上翻滚。雨瓢泼而至，狂风呼啸。一个正在双杠上翻腾的运动员被狂风吹举，使他无法完成结束的落体动作，他的腿蹬在杠子上，背部却长久地与杠体持平。昏暗，形成一种具体而盛大的压力，我心中大骇，急欲躲避，但从一个房间躲入另一个房间也无济于事，暴风雨无处不在，让人越来越坚信危险的预感：世界末日就要来了。
洪水，末日的洪水，使全世界在浸泡之中。我看到各色人等，乘坐小船聚集而来。人们肤色各异，衣着鲜艳，邻近我的两只船上坐着墨西哥土著，帽檐宽大得夸张。有的演奏着古怪的乐器，有的在鼓掌，漂流水上的人们毫无悲戚之色。这些热情的陌生人邀请我上船，共度狂欢时刻。
前面是接引者吗？随后我变薄的身体飘起来，像低空起飞的风筝不太稳定，我预感自己将前往天堂。但天堂远非想象中的金碧辉煌，眼前，重重铝合金防盗门一道道地拉开，样子仿若乡镇上的小银行。我以漂浮状态中速飞行，感觉到还有其他几个人跟随着，但我并没有回头观看，只听得刚才拉开的门正一道道合上，发出空空的回声。我有点害怕，为什么此地要严防死守，它是禁地，意味着我再也不能折返？为什么天堂的入口散发如此冰冷的金属寒气，而不是温柔的天使微笑着等待？前方吉凶未卜，但我的身体不由自主，仿佛被风筝的暗线牵动，继续向前飞。
最后抵达的，类似一个很小的礼堂，气势并不恢宏；或者说，更像一个别墅的圆厅。里面站着许多人，全穿深蓝色带帽子的落地长袍，像为葬礼集体赶来的中世纪神父。帽檐压低至眉骨之下，我看不清面目，但感觉他们拥有法官的威严和律师的公正感。使我颇感惊讶的是，天堂如此狭小，一点儿也不辽阔，站立着这么多人甚至是局促的。难道好人太多，而供养好灵魂的空间从来都是有限的？这时，有人在我耳畔低语，似乎传递冥冥中的指令：一会儿神圣的仪式即将开始。我有点惶恐，因为不知道自己在程序中应如何表现。
这时我望着天堂的窗外，那里阳光清透，操场上有人在进行体育锻炼。我心下生疑，又无人咨询，我在想：那里也归属天堂吗？在天堂之外，是由谁来执掌的区域呢？
醒来以后，回忆这座小户型天堂，我想起曾经读到保罗·策兰《死亡赋格曲》里的诗句：“我们在空中掘一座坟墓，睡在那里不拥挤。”
由于某种并未阐述的原因，我得罪了同村一个女性。生性狭隘的她开始了疯狂的追杀，我不得不惊慌躲避。她放出各种奇形怪状的神话动物，一会儿是凶悍飞狮，黄金溶液般的皮毛；一会儿是巨翼鸟，它们嗜血的胃急需食物的安慰。我在逃亡中似乎是飞，因为所看到的世界经常是航拍的角度。而我突然决定的栖藏之地，也处于高大的树冠里，我在树杈联结形成的窄小平台上获得短暂的喘息，听着不远处猎食者的嘶叫。仇家立下毒誓，决不放过，即使远走天涯，我也将始终不能摆脱她随时靠近的阴影。我不得不背井离乡，开始漫无际涯、时刻惊悸的逃亡。我难以得到安宁，因为无论在哪里落脚，马上就能感到一种杀伐之气在逼近。
我在一个作为旅游景区的小镇得到过片刻的安宁，那里久负盛誉的豆腐干，味道鲜美。镇上有一座寺宙，祥和得几乎呈现为强烈的家居意味，大殿和院子里麇集着一群小鸟，体只和麻雀大小相仿，但更清纤，羽色灰黑，只在腹部有一抹鲜艳的绯红。红腹鸟呈现出被豢养的习性，它们像鸡仔一样，拥在几个拣米老婆婆的脚下，啄食撒落下来的谷粒。
忽然之后，心里的宁静就结束了，我感到由衷的倦意，乡愁的伤感充溢胸口。数十年的逃亡生涯让我受尽惊吓，身心俱疲，耐受力到达极限。我决心冒险回到故乡，一探虚实。
一切很快变成惊愕。在我流落他乡的那一刻，仇家就没有跟上来一步。她从未实施旅途上的计划，而是始终享受着家乡怡然的田园风光。这并非出自宽容，而是更深的谋略。她说真正意义的惩罚，仅让我恐慌远远不够；有效的惩罚必须包括羞侮的部分，才能让我体会痛楚。影子般的追杀不过是在炫耀体能上的优势，而仇家根本没有花费任何成本，她有条不紊延续自己的未来，似乎彻底遗忘敌人，却让我在意念的剿杀威胁里，终日惴惴不安，被源于自身的阴影所恐吓。回过头来，彼此的悬殊越大，我越陷入深重的羞耻。因为早在远离的那一天，我就赢得了自由和安全，我却把自己拴在看不见的枷锁上，时时刻刻如履薄冰，我的荒谬成了演给她看的闹剧。所以，虽然仇家已不再有任何兴趣纠缠此事，使我感觉这种耻辱，这种带有轻蔑性质的宽恕，正是更重惩罚的开始。
我羞愧难当，不能相信自己智力如此低下，竟然作了几十年的小丑。这时我正好路遇魔鬼。他毛发蓬松，看起来有点像全身起了静电的大猩猩，但没有与块头相对应的体积感；只有轮廓，却看不清面目，他似乎由一团乌云组成，又朦胧又灰暗。
我想以死来洗刷耻辱，做出个人意义的了断，于是向魔鬼建议：“你为什么不吃了我呢？”魔鬼传来嘻嘻的笑声，他嘲讽说：“你的灵魂算不得正餐，它对我来说，不过是一顿零食。”
果然，我看到自己的手，托着原本以为会像蜡台一样具有献祭象征意义的灵魂……它其实是半透明的，呈现一点胶质，样子就像装在简易包装里的一小碗果冻。
最初呈现的，仿佛一部电影的片头。一个少年在现代化小区和摩天大楼间飞檐走壁。他耳畔的风声，正变成翅膀飞走。坠落是险峻的，但他总有本事在最后一刻，像猫一样轻捷地着陆。他是个能够在灾难中掌握平衡，仿佛天生长着缓冲肉垫的人。他要去见自己的父亲，一个武林高手，一个隐逸了的宗师。
武林高手正走进自家庭院。庭院入口的一张小圆桌上，摆放着一只巨大的高脚酒杯，高度大概是从指尖到手肘的距离。清透的溶液里，泡着一个女人的半身雕像，质地近于冰淇淋蛋糕，那是武师的亡妻。武师习惯入院之前，先亲吻亡妻，仿佛啜饮回忆中的酒浆。随着他的动作，亡妻雕像在酒杯里颠倒了方向，再被搁回原位时，她也恢复了自己的端正。只是经过短暂的微幅震荡，从雕像上散落了一些微粒和碎屑，正溶解在液体里。无论武师是出于深爱，还是出于动作上的惯性，一吻之下，每次都使它面目渐渐模糊，进入消融。武师的心态是否因此而沉重？他越是亲近，她越是被消化在时间之中；他的疏离反而能让她获得宁静中的完全。
行至庭院深处，武师忽然涌现不祥预感，有一种杀伐之气涌来。他辨别不出方向，不由得注意了四面八方。这个庭院位居于小区中心，环绕的是四面闭合型的高楼，露出千篇一律的窗户。奇怪的是，这个明明看似公共庭院却被认作是武师的私有地带。无外两种推断出的结果，一是院子始终在公共视线的监视之下，武师以为的私密从来就不存在，他的生活是一种展览，或者是公众观赏中的景致；二是这是个魔法式的院落，每个人进入时，都会确认这个院子是自己的，他们逍遥地同时生活在这个庭院之中，时间上的叠加却不带来空间的叠加，这座庭院比立体车库更为先进，它在一个空间里融进不同的时间，而身置其中的人除了自己，看不见他者。
过了一会儿，武师明白，来了两个高手，为了抢夺他的儿子。两个人身形飘移，形同鬼魅。武师与两人交手，但他隐约觉得，还有个隐形中的第三个人，但武师不能判断他是谁，在哪里，他就像个隐匿的影子，难以对攻。渐渐，武师在对抗中气力衰减速，力有不逮，对方劫走了他的独子。
多年后，武师归来，庭院凋敝。他巡查自己当年设立的机关和密道，却已踪迹全无。好不容易发现一处残留，是像半地下窗口式的，挑破牛皮纸，里面是浮土，再拨开浮土，武师看到逼仄的空间里，几只健硕的野猫早就以此为家，它们成为唯一知晓并利用密道出入的生命。
武师神情黯然，无所归依，但他依然和旧友宴饮。当曲终人散，忽然听到院子里有人喊起来：“孙悟空来啦！”武师与众人一起来到院落，看到天空中三三两两放着的风筝忽然一头栽在众人脚下，最先落下的是沙燕造型，后是巨鲤风筝，就像日本男孩成人礼中放着的风筝。接着是成群的纸鸢，集结半空后，纷纷落进院落。最后，半空中，一团锦云蒸腾，从中光芒闪烁，过了一会儿，宴席中已坐进一个金光闪闪的人。
他的头发和脸，都仿佛擦涂着一种化妆品状的金色粉末，像准备参加舞台演出似的，有点像《大话西游》里的周星驰。他坐在灰蒙蒙的人群里，突出耀眼。平静地望着武师，他说：“我回来了。”原来，这便是武师多年未见的儿子。
武师站在那里，他甚至感觉不到自己的喜忧。即使天有吉兆，出现在眼前是完璧归赵后的孩子，他还是觉得似有阴谋。事件不应以如此的逻辑向前，似乎有什么异动之物，藏匿于和美之后。他仿佛适应了丧子的宁静，仿佛这种归来是一种搅扰。
这时的弦月，如同一只犀牛角，阴郁地照耀……父子之间，是彼此都不适应的冷场。
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