南渡诗人陈与义

一、南渡诗人陈与义

陈与义（1090-1139），字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。宋徽宗政和三年（1113）进士。任太学博士、著作佐郎；后谪监陈留酒税。靖康之难，朝廷南渡，陈与义也避乱南奔，流离于襄汉、湖南、广东、福建、浙江等地，得到南宋朝廷的重用，官兵部员外郎、参知政事。后称病辞官离朝，回到湖州，不久病逝。他不仅是一位爱国志士，而且也是南北宋之交的一位重要诗人。由于时代和诗人的经历，他的诗歌创作南渡前后有所不同。

南渡之前，他的生活基本上是安定的，因而他诗歌创作的内容多系抒写个人的生活情趣。但因仕途并不显达，诗中也常流露一些怨愁。在艺术风格上，他也曾受到江西诗派的影响，但是他又能从那里跳脱出来。他不像江西诗派中的人那样，以宗派自缚，而是注意广取前人之长，化为自己的特色。元人吴澄在《震翁诗序》中曾指出：“简斋古体自东坡氏，近体自后山氏，而神化之妙，简斋自简斋也。”（《吴文正公全集》卷九）早年，他还以崔鶠为师，崔曾告诫他：“凡作诗，工拙所未论，大要忌俗而已；天下书不可不读，然慎不可有志于用事。”（方勺《泊宅编》卷九）这些影响，使他的诗既不俚俗，也无“掉书袋”的毛病，词句明畅，音调响亮，与江西诗派风格有所不同。如《襄邑道中》：

飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。卧看满天云不动，不知云与我俱东。

生动地描绘了襄邑道中的景象，写出了诗人舟行的悠闲情趣。语言明白晓畅，情调轻快活泼。

在这一时期，就诗的内容而言，纵然是抒写个人情怀，但也有一些作品寓写了诗人对现实的感慨。如古诗《江南春》：

雨后江上绿，客愁随眼新，桃花十里影，摇荡一江春。朝风迎船波浪恶，暮风送船无处泊。江南虽好不如归，老荠⁽¹⁾绕墙人得肥。

流畅明净的语言，不仅写出了一江春水、十里桃花的江南景色，抒发了诗人客居京华而思归故里的情怀，而且字里行间也暗示着世路的险恶。

此外，如《和张规臣水墨梅五绝》（其一），借写墨梅来表达诗人对现实社会混淆黑白，真伪不分的愤慨。《书怀示友》（其七），非董仲舒而赞贾谊，借古讽今，寓意深刻。只不过这类诗在他的前期创作中并不多见。

南渡以后，国破的现实，逃难的经历，扩大了诗人的创作视野，“万里南行眼界宽”（清·谢启昆《树经堂诗集》初集卷十一），也正是这个时候，他才真正明白学杜诗不应在形式上，而应注意学习杜诗中忧国忧民的精神。他曾这样后悔过：“但恨平生意，轻了少陵诗。”（《正月十二日自房州城遇虏至奔入南山》）所以这时他的诗歌创作“感时抚事，慷慨激越，寄托遥深”（《四库全书总目提要》卷一百五十六），风格沉郁，可以明显地看出杜诗的影响。杨万里就曾这样称赞他：“诗风独上少陵坛。”（《跋陈简斋奏章》）《伤春》是他这一时期的代表作：

庙堂无策可平戎⁽²⁾，坐使甘泉照夕烽⁽³⁾。初怪上都闻战马⁽⁴⁾，岂知穷海看飞龙⁽⁵⁾。孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重⁽⁶⁾。稍喜长沙向延阁⁽⁷⁾，残兵敢犯犬羊锋⁽⁸⁾。

北宋灭亡后，建炎三年（1129）冬，金兵渡江，攻破临安，宋高宗从海上逃奔。与此同时，金兵攻潭州，直龙图阁向子諲率军民奋起抵抗。这时诗人正流落湖南，听到这些消息，写下了这首感时忧国之作。诗中揭露了朝廷的无能，赞扬了向子諲英勇抗敌的精神。在这一褒一贬中，表达了诗人忧国的感情。这首诗与杜甫的《登楼》、《登高》等作品何其相似！

陈与义还写了大量怀想故国的作品，如《道中书事》、《渡江》、《题画》等等，感情真挚，感慨深沉。这种强烈的感情往往一触即发。如《牡丹》：

一自胡尘入汉关⁽⁹⁾，十年伊洛⁽¹⁰⁾路漫漫。青墩溪畔龙钟客⁽¹¹⁾，独立东风看社丹。

诗人从南国的牡丹一下子联想到盛产牡丹的家乡洛阳。可是中原沦陷，故乡何在？诗中写故国之思，写对国事的感慨，深沉含蓄。

南宋诗人刘克庄曾指出：“及简斋出，始以老杜为师。建炎间避地湖峤，行万里路，诗益奇壮。”“以简严扫繁缛，以雄浑代尖巧”。（《后村诗话》前集卷三）陈与义在真正从杜诗中吸取营养、努力改变江西诗派的作风方面取得了较大的成绩，虽然他的诗并不如杜诗深刻，但他在当时诗坛上毕竟自成一家，有一定的影响。正如宋人葛胜仲在《陈去非诗集序》中所指出的：“搢绅士庶争传诵，而旗亭传舍，摘句题写殆遍，号称新体。”正是这种“新体”，才使他在诗坛上赢得了诗名。南宋的张嵲、朱松、杨万里、刘辰翁，元朝的方回等等，都很推崇他的诗。可见陈与义的影响还是较大的。

在南宋初期诗坛上，从江西诗派作风中跳脱出来，有所变化的，还有吕本中和曾几。

吕本中（1084-1145），字居仁，寿州（今安徽省寿县）人。绍兴进士，官中书舍人，故称吕紫薇。他论诗主活法，认为：学诗当识活法，所谓活法者，规矩备具而能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩也。是道也，盖有定法而无定法，无定法而有定法。知是者，则可以与语活法也矣。谢元晖有言：“好诗流转圆美如弹丸。此真活法也。”（《夏均父集序》）他以此来改造江西诗派作风。所以，他的诗虽学黄、陈，而又有所变化，能够克服生硬的毛病，诗风比较流畅。晚年作品还表现出感时伤乱之情。尽管这样，江西诗派的影子在其诗中还是可以看得见的。集中比较好的作品如：

晚逢戎马际，处处聚兵时。后死翻⁽¹²⁾为累，偷生未有期。积忧全少睡，经劫抱长饥⁽¹³⁾。欲逐范仔辈⁽¹⁴⁾，同盟起义师。（《兵乱后杂诗》）

稍离烟瘴近湘潭，疾病衰颓已不堪。儿女不知来避地⁽¹⁵⁾，强言⁽¹⁶⁾风物胜江南。（《连州阳山归路》）

前一首，诗人用朴实的语言，直写胸臆。从诗中看到一位饱经兵乱之苦，忧时忧国的诗人形象。后一首，通过正面描写与侧面烘托，抒写了诗人流亡中的愁苦之情。尤其是后两句，以女儿的天真来衬写诗人内心的凄楚，感情更为深沉。总之，这两首诗感时伤乱，时代感很强。

曾几（1084-1166），字吉甫、志甫，号茶山居士。赣州（今属江西）人。曾任江西、浙西提邢，遭秦侩排斥。后复召为敷文阁待制。他论诗主参禅、顿悟。曾说：“学诗如参禅，慎勿参死句。纵横无不可，乃在欢喜处。又如学仙子，辛苦终不遇。忽然毛骨换，政用口缺故。”（《寄本中诗》）他学诗以黄庭坚为师，但又避开了黄诗的生硬，诗风轻快活泼，对杨万里、陆游的诗影响较大，是陆游的老师。诗的内容多系个人日常生活的描写，有时也有一些感时之作。代表作有：

一夕骄阳转作霖⁽¹⁷⁾，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音⁽¹⁸⁾。无田似我犹欣舞，何况田间望岁⁽¹⁹⁾心。（《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》）

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。（《三衢道中》）

这些诗运笔活泼，情调开朗，体现了作者诗歌创作的风格。