贞元间其馀诗人

第五章　大历、贞元间其馀诗人

一、张继

张继（生卒年不详），字懿孙，襄州（今湖北襄阳）人。早年振词名，颇矜气节，初至长安，曾作《感怀》以明志：“调与时人背，心将静者论。终年帝城里，不识五侯门。”表现出了不同流俗、傲视权贵的气节。天宝十二年（753）登进士第。其后仕历不详，只知在大历末任检校祠部员外郎，分掌财赋于洪州（今江西南昌），与其夫人相继卒于洪州。生前曾游吴越，与刘长卿、皇甫冉等友善。卒后，刘长卿有《哭张员外继》诗，深致哀悼。高仲武在《中兴间气集》中称：“员外累代词伯，积习弓裘。其于为文，不雕自饰。及尔登第，秀发当时。诗体清迥，有道者风。”其诗以游苏州时所作《枫桥夜泊》最为著名：

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

这首诗历来为人传诵，是一首脍炙人口的名篇。诗中再现了江南水乡秋夜幽美的景色，借景抒情，传达了羁旅愁怀。这首诗看似随手写来，毫不费力，自然流畅，不见雕饰，其实极有功力，诗中视觉、听觉、感觉和谐组合，层次分明，明暗互衬，最后远远传来几声钟声，衬托出了夜的静谧与肃穆，更显示出水乡深夜的隽永和清寥，也增添了客子的愁绪。全诗意境幽深，情味隽永，情景交融，妙不可言，成千古绝唱。清代著名学者管世铭推之为唐人绝句压卷之作。他的另一首七绝《阊门即事》也值得一提：

耕夫召募逐楼船，春草青青万顷田。

试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。

这首诗写安史之乱后，国内军阀割据，互相争斗，造成战祸连年。江南本为富庶之地，战后却落得如此荒凉，写来痛心，读来伤心。他还有一首五言排律《送邹判官往陈留》，其中写道：“齐宋伤心地，频年此用兵。女停襄邑杼，农废汶阳耕。”还嘱咐邹判官到任后要“薄赋恤黎氓”，表达了诗人一片爱民之心。

二、戎昱

戎昱（生卒年代不详），荆南（今湖北江陵）人。年轻时曾举进士，是否登第，说法不一。曾在颜真卿幕下为吏。宝应元年（762），从滑州、洛阳西行，经华阴，遇王季友，同赋《苦哉行》。曾入蜀，客居剑南。广德初至大历初，在荆南节度使卫伯玉幕府任职，得识杜甫。大历四五年间入潭州刺史崔瓘幕。后客居桂林，大历后期入桂管观察使李昌夔幕，颇受信用。建中三年（782）入长安，在御史台任职。翌年出为辰州刺史，贞元七年（791）转虔州刺史。晚年在湖南零陵。

戎昱游宦各地，长期为幕僚，历经战乱，了解民情，在诗中较注重反映现实。《苦哉行五首》是他最著名的作品，如其一：

彼鼠侵我厨，纵狸授粱肉。

鼠虽为君却，狸食自须足。

冀雪大国耻，翻是大国辱。

膻腥逼绮罗，砖瓦杂珠玉。

登楼非骋望，目笑是心哭。

何意天乐中，至今奏胡曲。

这是写为平定安史之乱，唐王朝向回纥借兵，但回纥兵进来后大肆烧杀掳掠，给人民带来了巨大的灾难。他曾家居陇西，其弟殁于胡军，所以深知边塞之苦，有《塞下曲》六首，极为凄凉悲苦，竟至“无言泪如雨”。还有一首《咏史》也很有特色：

汉家青史上，计拙是和亲。

社稷依明主，安危托妇人。

岂能将玉貌，便拟静胡尘。

地下千年骨，谁为辅佐臣。

这是对唐王朝和亲政策的批判，杜甫也有诗曰：“和亲知计拙，公主漫无归。”（《警急》）这与杜甫一脉相承。这首诗批判唐肃宗在外族入侵面前一味屈辱求和，驱使无辜女子为之牺牲，结果仍不得安宁，并对朝臣无能深为愤慨。这首诗也继承了杜甫以议论入诗的做法。他有几首小诗，写得很有 情趣：

好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。

黄莺久住浑相识，欲别频啼三五声。

——《移家别湖上亭》

风卷寒云暮雪睛，江烟洗尽柳条轻。

檐前数片无人扫，又得书窗一夜明。

——《韩舍人书窗残雪》

这两首诗，构思独特，很有情趣。

他的诗工于体物，写景深幽，造语纤巧，抒情哀婉凄清，例如：“晓角分残漏，孤灯落碎花”（《桂州腊夜》）、“宝镜窥妆影，红衫裛泪痕”（《闺情》）、“随风秋树叶，对月老宫人”（《秋望兴庆宫》）、“一灯传岁月，深院长莓苔”（《题招提寺》）、“烟生极浦色，日落半江阴”（《采莲曲二首》）等等，其馀还有《桂州岁暮》、《宿桂州江亭呈康端公》等，莫不如此。《罗江客舍》一诗尤感凄婉：

山县秋云暗，茅亭暮雨寒。

自伤庭叶下，谁问客衣单。

有兴时添酒，无聊懒整冠。

近来乡国梦，夜夜到长安。

他虽然受到杜甫一定的影响，写了一些反映社会现实的诗，但在诗风上，却不像杜甫那样“恐与齐梁作后尘”（《戏为六绝句》之五），而是有意向齐梁回归，自觉向玉台靠拢（他有诗题曰《玉台体题湖上亭》），这些都对晚唐诗产生了一定影响。

三、严维

严维（生卒年代不详），字正文，越州山阴（今浙江绍兴）人。初隐居桐庐。至德二年（757）登进士第，又擢辞藻宏丽科，授诸暨尉。后曾任河南节度使府幕僚与河南尉等职，官终秘书郎（一说右补阙）。工诗，与当时的一些知名诗人几乎都有交往，其中与刘长卿酬唱尤多。其诗多为送别赠酬之作，《酬刘员外见寄》中的颈联“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”向称名句，深得宋人赞赏，魏庆之在《诗人玉屑》卷六中，引梅尧臣的话说这两句：“天容时态，融和骀荡，岂不在目前乎！”并列入唐人句法绮丽一栏。他的七绝《丹阳送韦参军》也深得人赞赏：

丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。

日晚江南望江北，寒鸦飞尽水悠悠。

这首诗写离情，不实写而是融情于景。用一“望”字，以见独立凝望，时天色已晚，行舟远逝，所见者唯“寒鸦飞尽”，除了“水悠悠”外，别无所见，由此显示满怀惆怅，愁思无限。俞陛云在《诗境浅说续编》中说：“临水寄怀，不落边际，自有渺渺予怀之感。”空灵委婉，后代有不少人专门追求这种境界。

四、张潮

张潮（一作张朝），大约生于开元、天宝年间（约741年前后），卒于大历以后（779年以后）。润州曲阿（今江苏丹阳）人。一生未仕，为大历时处士。工诗，尤擅长乐府。殷璠评论其诗说：“委曲怨切，颇多悲凉。”其七绝有民歌风味。如：

朝出沙头日正红，晚来云起半江中。

赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风。

——《采莲词》

茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。

妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山。

——《江南行》

这两首诗用的都是乐府古题，写得都通俗浅显，自然流畅，然而语浅情深，馀味无穷，深得古乐府神髓。《江南行》一诗尤为人赞赏，李锳在《诗法易简录》中称之为“得风人之体”。刘拜山在《千首唐人绝句》中评解说：“诗中标举两处地名，正要人从其相近悟入，布局巧妙如此。前人未加深究，未免辜负匠心。”

五、柳中庸

柳中庸（生卒年不详），名淡，以字行。河东（今山西永济）人，为柳宗元族叔。工诗，精通《周易》。萧颖士爱其才，以女妻之。曾任洪府户曹参军，早卒。与李端为诗友，交往甚密。其诗工于写景，语言朴素流丽，多凄清之词。常情寓景中，蕴藉含蓄。如《江行》：

繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。

萧萧楚客帆，暮入寒江雨。

诗中只写日暮江雨欲来之时，行舟于江上所见，全是景物，而情寓其中，蕴含不露，能得其味外味者，方知有无限羁旅之愁，所以颇合主张“神韵”的王士祯的口味。宋顾乐在《唐人万首绝句选》中评说：“只举目前，悠然无极，此阮亭所极模笔也。”他还有一首七绝《征人怨》，写得非常别致：

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

这首诗四句中，不仅句与句作对语，而且句中又有对，如“金河”对“玉关”、“马策”对“刀环”、“白雪”对“青冢”、“黄河”对“黑山”等，然而毫无造作生硬的感觉，反觉“句法浑成”、“格调雄厚”（俞陛云语）。富寿荪在《千首唐人绝句》中评解说：“四句皆写征人之怨，诗中虽不着一字，而言外怨意弥深。通首精工典丽，于对起对收之中，别具飞动流走之妙。”这两首诗的共同之处就在蕴藉含蓄，所谓“不着一字，尽得风流”，后来严羽的《沧浪诗话》、王士祯的“神韵说”专取这一类诗加以阐发。

六、张碧

张碧，字太碧，生卒年与籍贯均不详，贞元中（785—805）举进士，不第。在盛唐诗人中，李白与杜甫如两座高峰，直插云霄，令人仰之弥高。然而其后，时闻少陵馀响，罕见太白遗风。张碧是少数仰慕李白的诗人中最突出的一个，他的名与字都学李白。曾自序其诗曰：“碧尝读李长吉集，谓春坼红翠，霹开蛰户，其奇峭不可攻也。及览太白辞，天与俱高，青且无际，鹏触巨海，澜涛怒翻，则观长吉之篇，若陟嵩之巅视诸阜者！”（见《唐诗纪事》）其诗有七古《鸿沟》、《秋日登岳阳楼晴望》、《题祖山人池上怪石》等，诗风近似李白，特别是《鸿沟》写楚汉之争，很有气势，有李白遗风。因此，孟郊在《读张碧集》中说：“太白天宝没，六义已消歇。大哉《国风》本，丧而王泽竭。先生今复生，斯文信难缺。下笔证兴亡，陈辞备风骨。高秋数奏琴，澄潭一轮月。谁作采诗官，忍之不挥发。”但他的七绝《农父》却接近杜甫了：

运锄耕劚侵星起，陇亩丰盈满家喜。

到头禾黍属他人，不知何处抛妻子。

这是一首反映社会不平、农民疾苦的诗。这首诗有明显的特色，诗里写的不是灾荒年而是丰收年。农民披星戴月辛勤劳动，好不容易赢得丰收，满指望日子好过一些，因此“满家喜”，但后两句笔锋一转，由大喜跌入了大悲。可见当时剥削之重，为了偿还租税，不仅“到头禾黍属他人”，还被逼鬻妻卖子。这样的社会哪里还有人民的活路！他还有一首为人称道的诗《贫女》，这首诗看似明白易懂，极普通极简单，其实蕴涵丰富，耐人寻味。

岂是昧容华，岂不知机织。

自是生寒门，良媒不相识。

这首诗从字面上看，是在为一位漂亮能干的贫女鸣不平，但结合当时的社会现实与作者的身世来做进一步思考，就会发现其中的象征意义。原来唐代的举子要想登第，必须有人举荐。有资格举荐举子的人不是达官就是社会名流，一般寒士不认识这些人，无人举荐，再有才华也不免落第，被后人尊为“诗圣”的杜甫就曾是落第举子，张碧自己也因无人举荐屡试落第。因此，这里的贫女实际上象征寒士。后来不少人以“贫女”为题写诗，其中最有名的是晚唐秦韬玉的《贫女》。直到清代，还有人在写这样的诗，许景樊的《贫女吟》显然完全脱胎于张碧的《贫女》，可见其对后世影响 不小。

七、武元衡

武元衡（758—815），字伯苍，祖籍并州文水（今山西文水），后迁居河南缑氏（今河南偃师）。建中四年（783）登进士第，曾任华原县令。因镇将骄横干政，乃托病辞官。德宗知其才，召为比部员外郎。一年内，三迁至右司郎中，贞元二十年（804）任御史中丞，德宗称其“真宰相器也”。顺宗立，与当政者不合，罢为右庶子。宪宗即位，复为御史中丞，不久进户部侍郎。元和二年（807）进为门下侍郎平章事（宰相）。后出任为剑南节度使，有政绩。元和八年（813）召还，复相位，力主削平藩镇。元和十年（815）六月，被成德军节度使王承宗派人伪装强盗，于早朝时刺死。赠司德，谥忠愍。工诗。《唐诗纪事》称：“元衡善为五言，好事者传之，被之管弦。”有边塞诗《塞下曲》与《出塞作》，激昂慷慨，表达以身许国之志。其诗送别酬赠之作特多，诗中常有写景，清朗秀丽。在他的诗中，有几首七绝很有特色，如：

暮涛凝雪长淮水，细雨飞梅五月天。

行子不须愁夜泊，绿杨多处有人烟。

——《渡淮》

杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。

春风一夜吹香梦，又逐春风到洛城。

——《春兴》

悠悠风旆绕山川，山驿空濛雨似烟。

路半嘉陵头已白，蜀门西上更青天。

——《题嘉陵驿》

这三首诗都很好。第一首写黄梅时节的淮河景色，很有特色。黄昏细雨，透出了羁旅之愁，而后半首豁然开朗。一个人在旅途中，最怕是四顾茫茫，杳无人烟。“有人烟”是慰藉，更是希望。虽在旅途中，但不总是寂寞凄清，这“人烟”给羁旅者带来了温暖，也赋予了行旅以新意。第二首《春兴》与岑参的《春梦》有相似之处，但并非因循承袭，而是很有创新。岑参着重于写梦中行动疾速，片时千里，而武元衡着重于乡梦之频，一个“又”字蕴含无限，三四句中“乡梦”与“春风”循环互用，不仅句法新，且情意缠绵悠长。最后一首极言蜀道之难，行程艰苦，层层递进，馀意无穷，写蜀道之难写得十分含蓄。

八、刘皂

刘皂（生卒年不详），咸阳（今陕西咸阳）人，贞元间（785—805）在世。工诗，有名作《旅次朔方》传世：

客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。

无端又渡桑干水，却望并州似故乡。

这首诗一作贾岛诗，题名《渡桑干》，但与贾岛的籍贯行踪不合。与贾岛有交往并互相酬唱的令狐楚在选编《御览诗》时，也作刘皂诗。诗写久客思归，然而如今非但不能归，反而北渡桑干，去更远的朔方，连几乎成第二故乡的并州都不能再住下去，归乡更是渺茫。思乡情怀，羁旅愁绪，曲折写出，全诗一气贯注，寓意深沉，风格苍劲。另有宫怨诗《长门怨》三首，能在王昌龄、李白等善写宫怨诗的大手笔以外，别出机杼，不落窠臼，也难能可贵，兹录其二于下：

宫殿沉沉月欲分，昭阳更漏不堪闻。

珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。

别人写宫怨诗，不管写得何等沉痛凄凉、怨尤悲伤，其实都是思君望宠，这首诗却最后落实到“恨君”上面，矛头直指最高统治者，言辞犀利。

九、刘商

刘商（生卒年不详），字子夏，徐州彭城（今江苏徐州）人。少好学，工诗文，善画，初师著名画家张璪，后自成一家，善画山水树石。大历年间（766—779）登进士第。历任比部员外郎、虞部郎中、检校礼部郎中、汴州观察判官。后辞官归里，隐居于义兴（今江苏宜兴）之胡父渚。常对花临月，悠然独酌，引吭长吟。诗多送别题咏之作。长诗《胡笳十八拍》，苍凉哀婉，步武蔡琰，无愧前贤。几首小诗也颇有特色，例如：

万姓厌干戈，三边尚未和。

将军夸宝剑，功在杀人多。

——《行营即事》

君去春山谁共游，鸟啼花落水空流。

如今送别临溪水，他日相思来水头。

——《送王永》

当时虽常遭外族入侵，外患无穷。但边防将领为邀功请赏，也时常有意在边庭挑衅。这首诗就是斥责边防将领开边衅以邀功，末句说的不是“杀敌多”而是“杀人多”，暗指将军滥杀无辜来邀功，这是以锋利的语言直刺将军，一针见血，令将军无处可遁迹，无布可遮羞，有咄咄逼人之势。第二首，虽在前几句已透出相思之意，妙在末句，为前人送别诗中未曾道及。今日才送别而想到他日相思，愈觉婉转缠绵，一往情深。李商隐的《夜雨寄北》在构思上颇受此诗影响，可谓青出于蓝而胜于蓝。

十、李冶

李冶（？—784），字季兰，当时以字行。乌程（今浙江湖州）人。幼聪慧，五六岁时已能吟诗。及长，美姿容，神情萧散，专心翰墨，善弹琴，尤工格律。后为女道士，往来剡中，与陆羽、皎然、朱放、刘长卿等交游唱和。曾被召入宫，留月馀，优赐甚厚，遣归故山。后因赠诗叛将朱泚，为德宗所杀。其诗多为送别寄赠与感兴遣怀之作，长于五言律诗，较著名的有《寄校书七兄》、《送韩揆之江西》等。高仲武在《中兴间气集》中赞赏她《寄校书七兄》中的颈联“远水浮仙棹，寒星伴使车”时说：“盖五言之佳境也。”刘长卿曾誉之为“女中诗豪”。这两句用典入景，自然工稳，不着痕迹，清雅婉丽。她的七言诗不多，七言歌行体更少，只有一首《从萧叔子听弹琴，赋得三峡流泉歌》写得非常成功：

妾家本住巫山云，巫山流泉常自闻。

玉琴弹出转寥敻，直似当时梦里听。

三峡迢迢几千里，一时流入幽闺里。

巨石崩崖指下生，飞泉走浪弦中起。

初疑愤怒含雷风，又似呜咽流不通。

回湍曲濑势将尽，时复滴沥平沙中。

忆昔阮公为此曲，能令仲容听不足。

一弹既罢复一弹，愿作流泉镇相续。

读这首诗，满眼都是三峡流泉，但仔细一看句句都是琴声。诗人在这里巧妙地利用通感，把听觉感受转换成视觉形象，使抽象化作形象，让人易于接受。诗中采用四句一转韵，平仄韵交替，跌宕有致。全诗一气呵成，自然流畅，生动壮美，这对李贺、白居易等人在描摹音乐时不无启发。