字数和顿逗

一、词的平仄安排

词是近体诗的直接产物，除个别地方注明“宜拗”之类字样外，一般都是“律化”的。词是以五言、七言近体诗的句法为依据的，二、三、四、六、八、九言的句子，只不过是五、七言律句的加减或切割与延长。我们选取一些从开始到成熟的各个发展时期的例子加以分析，来证明这一观点。

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。（无名氏《菩萨蛮》）^[11]

玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离愁正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。（温庭筠《更漏子》）^[12]

春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。（李煜《虞美人》）^[13]

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。（李清照《点绛唇》）^[14]

听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。（吴文英《风入松》）^[15]

从上面的作品可以看出，“词”是近体诗的直接产物，“律化”是其句式与平仄安排的基本原则。

二、词的句式——字数和顿逗

在词中，句子内的顿逗十分重要，即使一些高手填写的词仍有可能不符合规定，其原因在于句子内的顿逗，或每一个顿逗之内所包含的字数搞错了。因此，我们应当特别注意留心每一首词的句读。这是因为词的句型结构较为复杂：同是八字句，其顿逗关系可以是4＋4，5＋3，3＋5，也可以是一领七。并且同一词牌甚至同一作家的作品，有时在顿逗上也彼此并不一致。如同是一首咏杨花的《水龙吟》，其开头两句，章质夫作“燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠”，苏轼作“似花还似非花，也无人惜教坠”。作者有时甚至还可以增损词语，这便是词牌的“又一体”繁多的原因所在。

词的句式有以下几种，其中只有一字句和二字句与近体诗有明显区别；其他句式都是近体诗律句的剪裁和组合，所以比较容易掌握。

一字句：一字单独成句者，情况极少，仅见于个别词中，如：

天！休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。（蔡伸《十六字令》）^[16]

但在更多场合，单独一个字只是当作“领词”使用，以引起下文。如常见的有：

一领八：有笔头千字、胸中万卷； （苏轼《沁园春》）^[17]

一领七：叹后约丁宁竟何据！ （柳永《夜半乐》）^[18]

一领六：又一夜西风吹折 （张炎《咏荷叶》）^[19]

一领五：更移舟向甚处？ （姜夔《杏花天》）^[20]

一领四：自清凉无汗 （苏轼《洞仙歌》）^[21]

一领三以下较少见，偶然存在于某些“折腰句”中，如：

封狼居胥 （辛弃疾《永遇乐》）^[22]

较少见的有一领九、一领十、一领十二、一领十三、一领十六。凡被领七字以上的，一般可以分解为几个句读来看待。

二字句：比较少见，但在某些词牌中，亦经常有。如：“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”（李清照《凤凰台上忆吹箫》）“归去，归去，江上一犁春雨。”（苏轼《如梦令》）“天下英雄谁敌手？曹刘。”（辛弃疾《南乡子》）二字句可以理解为近体诗的一个小的节奏单位。

三字句：词的三个字以上的句子，都是律化的。三字句极为常见，如：“红酥手，黄縢酒”，“碧云天，黄叶地”等。其结构相当于五言、七言诗的“下三字”，其平仄变化也相同。

四字句：四字句一般都是律化句，相当于五言、七言诗的上四字：平平仄仄或仄仄平平。如：“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”（苏轼《水龙吟》）等。

五字句：五字句大致相当于近体诗的五言句，如：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”（温庭筠《菩萨蛮》）应当注意的是，不要和前面“一领四”的句子相混。

六字句：六字句一般相当于七言诗句的上六字，如：“醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。”（辛弃疾《西江月》）也是注意不要与“一领五”的句子相混。

七字句：七字句一般都是七言诗句，如：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台？”（晏殊《浣溪沙》）。但是不要与上文“一领六”的句子相混。另外，不要认错了3＋4的句式。

八字句：八字句一般都是六字句的延长，如：“应是良辰美景虚设。”不过这样的句子很少，更多的是两个四言句的拼合。注意不要与上述“一领七”的句子相混。

九字句：九字句大多为3＋6，如：“浪淘尽，千古风流人物。”（苏轼《念奴娇》）“有人似、旧曲桃根桃叶。”（姜夔《琵琶仙》）等。注意不要与以上“一领八”的句子相混。偶有九字以上不可分割的句子，如“昨日春如十三女儿学绣，一支支不教花瘦。”不过七字以上的句子，一般都可以解剖为3、4、5、6、7的剪裁组合。