一、词曲中的各种字数和代号
为研究方便，我们参照数学物理的有关方法，引入相应的代号记谱，可充分利用已熟知的律句及其部分如四言、三言、二言和一字句的平仄固定格式，用诗句填词以改变当前许多词曲作者由于众谱难记，只好逐字按平仄填词，以致诗意全失的做法。词代号如下：
五字句包括“萨氏体系”十种律句的各种平仄格式，但是必须注意：①按abcd次序，只要a能表示的格式，如a23“｜ — ｜”就不用后面的c23来做代号。②六字句用七言诗律句减第一字或最后一字表示，如6A即A句前头六字“｜ ｜— — — ｜”；D6即D句后六字“ ｜ — — ｜ ｜ —”。③一字逗分写，如“a1、b4”△等于“｜”，“｜ ｜—｜ ｜ （—） — △”。④七字以上按小句单位分写，如
“｜ ｜（—）—（｜）｜ ｜—△”
“恰 似 一 江 春水向东 流”为a2B△。
在诗词曲的学习和研究中，为方便通常用一些符号表示特定的意义，现简要如下：
（1）√，上声；
（2）∨，上声（原入声）；
（3）（∨），上赞，可上可去；
（4）╲，去声；
（5）╲，去声（原入声）；
（6）（╲），去赞，可去可上；
（7）一句中间的逗点。
二、词中的律体诗句
为了适应各种词牌中所配乐曲的不同特点，词中保留了许多五言和七言诗句，但是在词和乐曲脱离之后，只能在律体诗句结构的基础上，分析词的声韵和节奏。事实上，像《竹枝词》《杨柳枝》《清平乐》《浪淘沙》《生查子》《纥那曲》等，都是来自格律体诗的类似格式。
1.五言、七言律体诗句
（1）《捣练子》27字，和一首第四格式的七言绝句十分相似：
（2）《浣溪沙》42字，两端：D，B，B：AB，B。
（3）《菩萨蛮》44字，双调，八句：CCbd2；acbd2。
（4）《渔歌子》27字，单调，四句：
西 塞 山 前 白 鹭 飞， D （｜） ｜ — — ｜ ｜ △
桃 花 流 水 鳜 鱼 肥。 B（—）—（｜）｜｜—△
青 箬 笠 ， 绿 蓑 衣， B（—）—｜｜—△
斜 风 细 雨 不 须 归。 B（—）—｜｜｜—△
（5）《生查子》40字，双调，八句：d2cbc；d2cbc。
（6）《鹧鸪天》55字，双调：DBCD；B6，BCD。
（7）《玉楼春》56字，双调四句：CABA；CABA。
（8）《临江仙》60字，双调：A，6C，BabBab；A，6c，B，a，b。
2.六言诗句
（1）《如梦令》33字，单调：6A，6A，b，6A，c2，c2，6A。
（2）《鹊桥仙》第三句6D （｜） ｜ — — （｜） ｜（银汉迢迢暗度）。
（3）《念奴娇》A6 ｜ — — ｜ — ｜（一时多少豪杰）。
3.四言诗句
（1）a4 — — ｜ ｜ （连云樯橹），
aˋ，— — ｜ ｜ （去声一字领：正惊湍直下，——）
（2）b4 ｜ ｜ — △ （蔽日旌旗）
（3）c4 ｜ — — ｜ （石头城上）
cˋ，｜ — — ｜（去声一字领：问偃湖何日——辛弃疾）
（4）4a — — — ｜ （伤心千古）
（5）4b ｜ ｜ ｜ △ （旅枕梦残——苏轼《沁园春》）
（6）d4— ｜ ｜ △ （休问杜鹃—朱祖谋《声声慢》）
4.三言诗句
（1）四个标准律句的“三字尾”： — ｜ ｜， ｜ — △，— — ｜，｜ ｜ △。词中用得最多；｜ — ｜， — ｜ —，词中用的较少。
（2）三平（— — —）前面接（—） — 起始律句，独用甚少。
三仄（｜ ｜｜）前面接（｜） ｜起始律句，独用甚少。
5.二言诗句
（1）— ｜， — ｜（弦管，弦管；团扇，团扇）
（2）— △（悠悠）
从以上词中以各种律体诗句为基础构成的长短句诗，可以看出词和格律体诗的关系。但是在宋词的律句中，可平可仄的盘（—）和赞（｜），一般都用“反声”，即盘用仄声，赞用平声。这种盘赞用反的情况，在宋词中十分普遍，超过了唐代格律体诗中盘赞用“反声”的百分比，应当作为一条诗法。
三、曲中律句
1.曲的四声
元曲的四声和诗韵，与词的四声的主要区别在于入派三声，北曲只有阴阳上去四声，没有入声，但是元曲的阴阳上去四声和现代汉语的四声名声虽同，实际汉字的归属并不一致，只是没有入声，仅在此点上元曲和现代一样。
2.入声归类
元曲中入声作平声时只作阳平，不作阴平；现代汉语中入声字归阴平和阳平的字数约为一比二。
元曲中入声归入上声的字最多；这些元曲中的上声字，在现代汉语中已归入阴、阳、去三声。在现代汉语中入声归上声的字数已从最多变为最少，约占全部入声字的十五分之一，变为阳平的入声字约占三分之一，变为阴平的入声的约占五分之一，变为去声的超过常用入声字的三分之一。
3.曲句中对阴阳声和上去声的要求
诗韵包括古体诗和近体诗只要求平仄声或入声固定韵部押韵，词韵一般不限阴阳，不分上去，而元曲则有不少曲牌中要求平声区分阴阳，特别是对上、去声常有固定要求。如规定《点绛唇》首句韵脚必须用阴平声。又如上、去两声在诗词中，一般不加区分，而在元曲中上、去两声尤其是在曲尾，分别最严，所谓“上者必要上，去者必要去；上去者必要上去，去上者必要去上”。两者不能互代，特别是在曲末对四声要求十分严格。
4.曲有衬字和曲调增损
在宋词中偶尔有词谱外的个别衬字，而在元曲中，除曲律规定的字数外，在曲首或曲中经常有衬字或衬句，即不占乐曲韵律节奏的字或短句，这种衬字多数为虚字；也有时会减损一些乐曲节奏规定的字数，因为曲的格律和诗词大同小异，所以只要按律句平仄格式分析曲中主要的实词，就能找出附加的衬字或减损的字数，衬字基本上不改变原曲节奏；减损的字数则要看多少，来确定用拖长唱腔或改变曲调解决问题。
【注释】
[1]沙地.萨氏诗词格律ABCD［M］.北京：知识出版社，1990：1.
[2]沙地.萨氏诗词格律ABCD［M］.北京：知识出版社，1990：2.
[3]沙地.萨氏诗词格律ABCD［M］.北京：知识出版社，1990：9.
[4]萧涤非，等.唐诗鉴赏辞典［M］.上海：上海辞书出版社，1983：674.
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