填词的基本规律

在第四章中我们曾经谈到过词的种类很多，理论上讲，可供我们填词使用的词牌多达2000多种。词的押韵方式也是多样化的，其文风既要求典雅，又要尽量口语化，达到雅俗共赏的效果。

作为配乐的歌词，其产生有两种途径：一是填腔，即先有歌词，然后由乐工或作曲家因词配乐，这种以词配乐的方法谓之填腔。此法不需要作者精通音乐，只需稍通音律，不使用拗口难唱的怪字即可，但作者应具诗才，语言美好，内容充实。二是填词。这种方法是作者根据已有的曲谱配词，依声填词。它要求作者不仅要有文采，而且还应精通音律。因此，古人在填好词后，邀请歌唱家演唱检验。自宋朝之后，音乐与词分离之后的今天，我们可以把它们作为一种格律诗对待，只求平仄合律，词义允当，语言顺畅，内容典雅，语意精深即可。

现代作者填词，虽不像宋代那样“依声填词”，但应当注意以下几点。

一、准备比较适用的词谱

由于词牌数量较多，其格式并没有统一的规律可循，为便于写作，后人（主要是清人）根据前人的词作加以整理归纳，编为词谱。他们“一字一句，皆取宋元名作，排比而求其律”（俞樾《词律》序），编成词谱，为填词者提供了样本。这些样本为我们填词提供了研究和学习的重要材料，是人们今天填词的重要依据，但它们并不绝对可靠。因为在整理前人的作品过程中，难免有主观臆断和异想天开之处。作者在作词时，可多看几个版本，借用名篇作为样本，这样就可能最大限度地避免错误出现。

二、注意词牌的造句和用韵规则

在填词之前，首先应当清楚词的句式、顿读和韵脚，以八字句为例，要知道其结构是4＋4，5＋3，3＋5，或一领七，并知道按规定是用平韵、仄韵或平仄两用，以及韵脚的疏密情况和有无特殊规定，然后才能填词。应注意，有些词牌虽拗句，但其流传甚广，这种形式便是广大读者习惯所致，如果填的新词与此不符，反而让人感到别扭。作者应当在填词过程中多加思量。

三、词的典故的使用及语言的通俗化、口语化

词的风格是追求典雅、艰深和通俗化、口语化。所谓典雅，就是喜欢“用事”和使用古代成语；所谓“用事”就是使用典故。这样的好处在于能够用很少的词语，表达许多言外的东西。但若成语和典故过多，就会使词显得晦涩而沉重，影响其效果。语言的通俗化、口语化也是词的另一些特点。这是因为词是由民间小调发展起来的（也有人认为词是由宫廷产生的，并通过官员的贬谪、流动传播开来的），或从中吸取充分营养发展起来的。这在许多著名词人作品中是常见的，如李清照、苏东坡、辛弃疾、黄庭坚的作品中均可见到。词与诗最大的区别，还在于不避重字，这可能与词一般较近体诗长有关。