从保大十五年回到金陵到南唐覆灭，徐铉的官职日隆，由词臣上升为朝廷显贵，其诗作也渐次典雅富贵起来，内容多以君臣及臣僚之间的雅集宴赏、应制酬唱为主，情感趋向于淡定豁达、闲适自足，把南唐君臣之间的风雅发挥到极致。这与两贬时期的诗歌创作有明显的差异，与当时宗白诗人一样，学习白居易又回到了富贵闲适之路。
（一）应制唱和之作
君臣设宴雅集，游赏胜景，不免要赋诗作颂，以附风雅。位居清要又是才高八斗的徐铉，此类作品自然甚多。如开宝元年（968），邓王李从益出镇宣州，后主设宴送行，徐铉与会，奉旨作《御筵送邓王》为其饯行，其诗为：
禁里秋光似水清，林烟池影共离情。暂移黄阁只三载，却望紫垣都数程。满座清风天子送，随车甘雨郡人迎。绮霞阁上诗题在，从此还应有颂声。[88]
全诗情感一抑一扬，平正典雅，深得应制之体。第一句写宫禁之中秋光如洗，秋高气爽，这是扬。但毕竟是送别，这是抑。虽分别只是短暂的三年，但宣州路途遥远又较为偏僻，自有去国怀乡之愁，又是前扬后抑。颈联感情为之一振，先写天子相送，该是多么荣耀，这是实，再写宣州郡人热情迎接，这是虚，虚实结合十分巧妙。尾联预祝邓王治理有方，颂声频传。全诗情感不卑不亢，语言流畅典雅。
开宝二年，李后主在北苑宴集群臣，徐铉作《北苑侍宴诗序》：“臣闻通物情而顺时令者，帝王之能事；感惠泽而发颂声者，臣子之自然。……岁躔己巳，月属仲春，主上御龙舟，游北苑，亲王旧相，至于近臣，并俨华缨，同参曲宴。……乃命即席分题赋诗。睿思云飘，天词绮缛，文明所感，蹈咏皆同。既击钵以争先，亦分题而较胜。长景未暮，百篇已成。自扬《大雅》风，岂在遒人之职？奉诏作序，冠于首篇，授以集书，藏之金匮。谨上。”[89]应制之作大多感恩泽发颂声，徐铉此次侍宴有《北苑侍宴杂咏》[90]五首，分咏竹、松、水、风、菊，虽无多少真情实感，但典雅明丽，才学富赡。如：
劲节生宫苑，虚心奉豫游。自然名价重，不羡渭川侯。
——《竹》
细韵风中远，寒青雪后浓。繁阴堪避雨，效用待东封。
——《松》
碧草垂低岸，东风起细波。横汾从游宴，何谢到天河。
——《水》
昨朝才解冻，今日又开花。帝力无人识，谁知玩物华。
——《风》
细丽披金彩，气氲散远馨。泛杯频奉赐，缘解制颓龄。
——《菊》
徐铉还曾奉御札：“新酒初熟，偶与郑王诸公开尝于清宴堂庑之间。既览秋物，复瞩霜笺，因赋茱萸一题，以遣此时之兴。卿鸿才敏思，不可独醒，宜应急征，同赋前旨。”[91]而作《茱萸诗》与《奉和御制茱萸》：
万物庆西成，茱萸独擅名。房排红结小，香透夹衣轻。宿露霑犹重，朝阳照更明。长和菊花酒，高宴奉西清。[92]
台畔西风御果新，芳香精彩丽萧辰。柔条细叶妆治好，紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴，千株长作洞中春。今朝圣藻偏流咏，黄菊无由更敢邻。[93]
万物赖秋以成，茱萸更是擅得其名。小小的红色茱萸排列整齐如屋，浓郁的香气侵满衣袖，经宿的茱萸沾满露水，恰似娇滴的少女低垂着头，一沐朝阳就愈加的晶莹剔透、明艳动人，咏物细腻。第二首则不如第一首来的清新自然。
此外，还有《侍宴赋得归雁》：“夜静群动息，翩翩一雁归。清音天际远，寒影月中微。何处云同宿，长空雪共飞。阳和常借便，免与素心违。”[94]《春雪应制》：“繁阴连曙景，瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊，风和始觉春。萦林开玉蕊，飘座裛香尘。欲识宸心悦，云谣慰兆人。”[95]也有一定的韵味。
但总体而言，应制之作多歌功颂德，抒发的也是台阁闲情，自己的真情实感普遍不足。在同题分韵中，追求有异于同僚，往往挖空心思翻奇出新，有利于诗艺的提高和才学化的形成。
（二）同僚酬唱之作
除了君臣宴集唱和之外，还有大量的同僚之间的诗歌往来，或登临游赏，或同题唱和，或赠友送别等等，抒发的情感也较为复杂，但总体上趋向于闲适淡定、通脱无碍，归隐情趣也日益浓厚，追逐白居易的闲适之作与自得之趣。如《九日落星山登高》：
秋暮天高稻穗成，落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗，白发满头思古人。岩影晚看云出岫，湖光遥见客垂纶。风烟不改年长度，终待林泉老此身。[96]
此诗写重阳登高，首联交代登高的时间、地点及人物。中间两联对仗考究。重阳登高喝酒赏花，自是潇洒自适，但想到时光流逝，青丝不在又不禁感叹伤感起来。颈联写登山所看之景：山上云气从山洞之中缭绕而出，湖面上闲客垂钓，一片清闲。结尾自然过渡到对终老林泉的向往之情。次日，兴犹未尽的徐铉还作《十日和张少监》，表达时清行乐、莫问名利的闲淡之情，其诗为：“重阳高会古平台。吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减，新诗捧得眼还开。每因佳节知身老，却忆前欢似梦回。且喜清时屡行乐，是非名利尽悠哉。”[97]
官闲无事，诗酒酬赠，雅兴十足。徐铉与友人咏物依韵唱和，此类情感最为普遍，如《和张少监晚菊》：“忆共庭兰倚砌栽，柔条轻吹独依偎。自知佳节终堪赏，为惜流光未忍开。采撷也须盈掌握，馨香还解满樽罍。今朝旬假犹无事，更好登临泛一杯。”[98]《和陈表用员外求酒》：“暑天频雨亦频晴，帘外闲云重复轻。珍重一壶酬绝唱，向风遥想醉吟声。”[99]《右省仆射相公垂览和诗复贻长句辄次来韵》：“西院春归道思深，披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁，偃息神机在素琴。麈柄暂时疏末座，瑶华频复惠清音。开晴便作东山约，共赏烟霞放旷心。”[100]等等。
此时期长篇和韵、依韵之作多起来，十八韵、二十韵甚至四十韵，此前绝无。依韵越长可供选择的韵字越少，对作者才识的要求就愈高，因而诗作中的才学成分较浓，也不免流于浅易的弊病。另外，创作此类依韵长篇，需要闲适的心态，如《和门下殷侍郎新茶二十韵》：
暖吹入春园，新芽竞粲然。才教鹰嘴拆，未放雪花妍。荷杖青林下，携筐旭景前。孕灵资雨露，锺秀自山川。碾后香弥远，烹来色更鲜。名随土地贵，味逐水泉迁。力藉流黄暖，形模紫笋圆。正当钻柳火，遥想涌金泉。任道时新物，须依古法煎。轻瓯浮绿乳，孤灶散余烟。甘荠非予匹，宫槐让我先。竹孤空冉冉，荷弱谩田田。解渴消残酒，清神减夜眠。十浆何足馈，百榼尽堪捐。采撷唯忧晚，营求不计钱。任公因焙显，陆氏有经传。爱甚真成癖，尝多合得仙。亭台虚静处，风月艳阳天。自可临泉石，何妨杂管弦。东山似蒙顶，愿得从诸贤。[101]
这首诗是和殷侍郎新茶的。此诗徐铉从春暖芽发写起，“鹰嘴”喻茶叶尖貌，新芽刚吐，尚未与雪花争妍。继写日出前采茶，茶凝聚着大自然的灵秀雨露，制成后愈远愈香，色香怡人。对煎茶之水、所用之火、具体煎法、所用器具都颇有讲究，尽显文人闲雅逸趣。此茶功能更是独特，可解渴醒酒、清神消睡，常饮甚至可以得仙，有此茶浆汤，美酒都可捐弃。最后，诗人自抒心愿，在良辰静亭之下，泉石之间，沏一壶清茶，心随古之诸贤，这是多妙的境界啊！全诗具有散文化、才学化的特色。结构清晰，前后关联，深得元白长篇唱和之体的风貌。“寄君十八韵，思拙愧新奇”与“君王偏属咏，七子尽捜奇”的创作心态，也使得此类长篇和韵之作具有求新求奇的特点，这对当时及宋初的诗坛有较深远的影响，后文有阐述，此处不展。此外《奉和宫傅相公见寄怀旧四十韵》《依韵和令公大王蔷薇诗》《蔷薇诗一首十八韵呈东海侍郎、太尉中书令、郑王从善》等等都是长篇宏制。
（三）赠友述怀之作
与同僚之间除宴饮酬唱之外，还有不少感情真挚的赠友之作，抒发的情感也各有不同，如《送高起居之泾县》：
右史罢朝归，之官句水湄。别我行千里，送君倾一卮。酒罢长叹息，此叹君应悲。乱中吾道薄，乡族旧人稀。胡为佩铜墨，去此白玉墀。吏事岂所堪，民病何可医？藏用清其心，此外慎勿为。县郭有佳境，千峰溪水西。云树杳回合，岩峦互蔽亏。弹琴坐其中，世事吾不知。时时寄书札，以慰长相思。[102]
此诗情感很是复杂，高起居贬官泾县，徐铉饯别痛饮，饮罢长叹。此叹包含着自己两遭贬谪的酸苦，但更多的还是对儒道不振、旧友日稀、吏事不堪、民病难医的感叹。正需用人之际，朋友却离京远贬，实在令人愤懑痛心！接下作者笔锋一转，用孔子“用之则行，舍之则藏”[103]来安慰朋友也慰藉自己，至此情感发生转折。后六句则写泾县山水之胜：千峰竞秀，溪水潺潺，云树蔽日，岩峦叠翠。在此弹琴长啸，坐忘一切，这是何等的超凡脱俗、清静淡远！当然，这也反映出徐铉在残酷现实面前自我退缩的精神状态。
后主统治下的南唐已经处于极度危险时期，外患紧逼，内忧不断，而统治者却填词作画、诗酒雅集，无心图强。徐铉无力改变现实，只能消极退避，甚至学道求仙，隐逸思想剧增。如《送薛少卿赴青阳》：
我爱陶靖节，吏隐从弦歌。我爱费征君，高卧归九华。清风激颓波，来者何以加。我志两不遂，漂沦浩无涯。数奇时且乱，此途今愈赊。贤哉薛夫子，高举凌晨霞。安民即是道，投足皆为家。功名与权位，悠悠何用夸。携朋出远郊，酌酒藉平沙。云收远天静，江阔片帆斜。离怀与企羡，南望长咨嗟。[104]
开头四句，直抒胸臆，表达对隐士陶潜、费冠卿由衷的仰慕。对自己久困于现实之中，归隐之志难成的无奈。对薛少卿禅透功名、出尘脱俗的情怀极其称赞，并想象其回青阳后的闲逸生活：携朋郊游，酌酒平沙。后四句点题，晴空万里，诗人目送好友消逝于辽阔的江面之上，离别之愁夹杂着由衷的羡慕，令诗人长叹不已。既然不能脱身而去，只能求得心灵上的闲淡豁达，自适无碍。这类情感的诗作不少，如：
簪组非无累，园林未是归。世喧长不到，何必故山薇。
——《自题山亭》其一
小舫行乘月，高斋卧看山。退公聊自足，争敢望长闲。
——《自题山亭》其二
跂石仍临水，披襟复挂冠。机心忘未得，棋局与鱼竿。
——《自题山亭》其三
本图忘物我，何必计输赢。……不如相视笑，高咏两三声。
——《棋赌赋诗输刘起居》
日华穿竹静，云影过阶闲。箕踞一长啸，忘怀物我间。
——《又和游光睦院》
这一时期，徐铉由一个屡遭贬谪的落魄文人转变成官居清要的达官显要，其创作心态发生微妙的变化。再加上，国事已到病入膏肓的地步，作者关注点也由国事民生过渡到一己情怀，诗作范围进一步萎缩，徐铉的变化更多的是时代使然。
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