各类辞赋及其特征

从内容上，辞赋可分为都市赋、山水赋、田园赋、景观赋、人物赋、情感赋、文论赋、政论赋、史论赋等。而我们这里讲的各类辞赋的特征，则是从文学体裁角度来说的。

从上面对辞赋发展的介绍中可知，辞赋在体裁上可分为骚体赋、散体大赋、骈赋、律赋、文赋等类别。

一、骚体赋

骚体赋有广义、狭义之分。广义的骚体赋包括楚辞作品及汉代初期贾谊等人的辞赋作品；狭义的骚体赋则专指汉代初期最早出现的辞赋体裁，其代表作家主要有贾谊的《吊屈原赋》《鵩鸟赋》《旱云赋》等辞赋作品，其次还有淮南小山的《招隐士》。它们是在楚辞直接影响下产生的、与楚辞有密切联系的辞赋体裁。由于楚辞的代表作是屈原的《离骚》，因此统称为骚体赋。

骚体赋有如下主要特征：

（1）在表现形式上基本上延续了楚辞写法，前面都先有一个序言，直接或以对话的形式叙述作赋的缘由。

（2）正文大量使用语气词“兮”。

（3）句式整齐，基本上以“……兮，……”的格式进行铺陈叙述，诵读起来有节奏感。

（4）每两句为一组，大量使用四至九字句，其中又以四至六字句为主。

例：

《吊屈原赋》（贾谊）

谊为长沙王太傅，既以谪去，意不自得；及度湘水，为赋以吊屈原。屈原，楚贤臣也。被谗放逐，作《离骚》赋，其终篇曰：“已矣哉！国无人兮，莫我知也。”遂自投汨罗而死。谊追伤之，因自喻，其辞曰：

恭承嘉惠兮，俟罪长沙；侧闻屈原兮，自沉汨罗。造讬湘流兮，敬吊先生；遭世罔极兮，乃殒厥身。呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。阘茸尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒植。世谓随、夷为溷兮，谓跖、蹻为廉；莫邪为钝兮，铅刀为铦。吁嗟默默，生之无故兮；斡弃周鼎，宝康瓠兮。腾驾罢牛，骖蹇驴兮；骥垂两耳，服盐车兮。章甫荐履，渐不可久兮；嗟苦先生，独离此咎兮。

讯曰：已矣！国其莫我知兮，独壹郁其谁语？凤漂漂其高逝兮，固自引而远去。袭九渊之神龙兮，深潜以自珍；偭蟂獭以隐处兮，夫岂从虾与蛭蟥？所贵圣人之神德兮，远浊世而自藏；使骐骥可得系而羁兮，岂云异夫犬羊？般纷纷其离此尤兮，亦夫子之故也。历九州而其君兮，何必怀此都也？凤凰翔于千仞兮，览德辉而下之；见细德之险徵兮，遥曾击而去之。彼寻常之污渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼？横江湖之鳣鲸兮，固将制于蝼蚁。

《招隐士》（淮南小山）

桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。山气巃嵷兮石嵯峨，溪谷崭岩兮水曾波。猿狖群啸兮虎豹嗥，攀援桂枝兮聊淹留。王孙游兮不归，春草生兮萋萋。岁暮兮不自聊，蟪蛄鸣兮啾啾。坱兮轧，山曲岪，心淹留兮恫慌忽。罔兮沕，憭兮栗，虎豹穴，丛薄深林兮人上栗。嵚岑磈礶兮，码磳磈硊，树轮相纠兮林木茷骫。青莎杂树兮藊草靃靡，白鹿麇麚兮或腾或倚。状貌崟崟兮峨峨，凄凄兮溆漼。猕猴兮熊罴，慕类兮以悲。攀援桂枝兮聊淹留。虎豹斗兮熊罴咆，禽兽骇兮亡其曹。王孙兮归来！山中兮不可以久留。

二、散体大赋

散体大赋是汉武帝时期出现的一种辞赋体裁。

从汉武帝登基至汉宣帝的90年间，由于汉帝国国势的强盛、新兴都邑的繁荣、宫室苑囿的富丽以及皇室贵族盛大的田猎活动，辞赋的创作风格逐渐骚体赋发展到以歌颂朝廷文治武功为主。

散体大赋有如下特征：

（1）规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，辞藻华丽，往往是几千言的鸿篇巨制。

（2）内容大多以游猎为题材，对诸侯、天子的游猎盛况和宫苑的豪华、富丽作了极其夸张的描写。

（3）在表现手法上主要采用问答的结构形式。

（4）在行文上主要采用韵散结合的句式。多用排比句、对偶句。

（5）在语言上主要采用华丽的辞藻，铺排夸张的手法进行创作。

散体大赋的代表作品主要有西汉时枚乘的《七发》、司马相如的《上林赋》《子虚赋》、扬雄的《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》、东汉时班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》等。

例：

《子虚赋》（摘录）司马相如

（说明：由于散体大赋的篇幅一般比较长，我们这里仅摘录例赋的前两段，以便读者了解散体大赋的以上特征。）

楚使子虚于齐，王悉发车骑与使者出畋。畋罢，子虚过姹乌有先生，亡是公存焉。坐安，乌有先生问曰：“今日畋，乐乎？”子虚曰：“乐。”“获多乎？”曰：“少”。“然则何乐？”对曰：“仆乐齐王之欲夸仆以车骑之众，而仆对云梦之事也。”曰：“可得闻乎？”子虚曰：“可。王车架千乘，选徒万骑，畋于海滨。列卒满泽，罘网弥山。掩兔辚鹿，射麋脚麟。鹜于盐浦，割鲜染轮。射中获多，矜而自功。顾谓仆曰：‘楚亦有平原广泽游猎之地，饶乐若此者乎？楚王之猎，孰与寡人乎？’仆下车对曰：‘臣，楚国之鄙人也。幸得宿卫十有余年，时从出游，游于后园，览于有无，然犹未能遍睹也，又焉足以方其外泽乎？’齐王曰：‘虽然，略以子之所闻见而言之。’

“仆对曰：‘唯唯。臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其余也。臣之所见，盖特其小小者耳，名曰云梦。云梦者，方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪郁，隆崇嵂崒。岑崟参差，日月蔽亏。交错纠纷，上干青云。罢池陂陀，下属江河。其土则丹青赭垩，雌黄白坿，锡碧金银。众色炫耀，照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰，琳珉昆吾，瑊玏玄厉，碝石碔砆。其乐则有蕙圃，蘅兰芷若，芎藭菖蒲，江蓠蘼芜，诸柘巴苴。其南侧有平原广泽，登降陁靡，案衍坛曼。缘似大江，限以巫山。其高燥则生葴菥苞荔，薛莎青薠。其埤湿则生藏茛蒹葭，东蘠雕胡。莲藕觚卢，菴闾轩芋。众物居之，不可胜图。其西则有涌泉清池：激水推移，外发芙蓉菱华，内隐钜石白沙；其中则有神龟蛟鼍，玳瑁鳖鼋。其北则有阴林：其树楩柟豫章，桂椒木兰，檗离朱杨，樝梨梬栗，橘柚芬芬；其上则有鹓鶵孔鸾，腾远射干。其下则有白虎玄豹，蟃蜒貙犴。

三、骈　赋

骈赋是孕育于汉魏之际、流行于两晋南北朝时期一种注重对仗的辞赋体裁。

骈，本义为“两马并驾”，引申为两两相对、成双成对。因此，“骈”就是对仗的意思。“骈赋”，就是注重对仗的辞赋。骈赋又叫“俳赋”，“俳”的本义是游戏，古人将两两相对的对称句称为“俳语”，因此注重对仗的“骈赋”又被称为“俳赋”。

骈赋有如下特征：

（1）全篇多由“四六言”的对仗句组成，句式十分整齐。

（2）辞藻华美，追求用词上的华丽。

（3）一般两句一韵，依照章节内容的变换而转韵。

（4）讲求平仄协调，富有音乐美。

（5）在内容上以咏物写志、即景抒情、思旧怀人为主，篇幅一般以中、短为主。

骈赋作家主要是魏晋时期的诗人，如曹植、曹丕、王粲、嵇康等。作品主要有曹植的《洛神赋》、江淹的《恨赋》《别赋》《刺世疾邪赋》、庾信的《哀江南赋》等。

例：

洛神赋（摘录）曹植

（前三段）

黄初三年，余朝京师，还济洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋，其辞曰：

余从京域，言归东藩。背伊阙，越轘辕；经通谷，陵景山。日既西倾，车殆马烦。尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田，容与乎阳林，流眄乎洛川。于是精移神骇，忽焉思散。俯则未察，仰以殊观。睹一丽人，于岩之畔。乃援御者而告之曰：“尔有觌于彼者乎？彼何人斯，若此之艳也！”御者对曰：“臣闻河洛之神，名曰宓妃。然则君王所见，无乃是乎？其状若何，臣愿闻之。”

余告之曰：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥辅承权，瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨象应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。

别赋（江淹）

（前两段）

黯然销魂者，唯别而已矣。况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里。或春苔兮始生，乍秋风兮蹔起。是以行子肠断，百感凄恻。风萧萧而异响，云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨，车逶迟于山侧，櫂容与而讵前，马寒鸣而不息。掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。居人愁卧，怳若有亡。日下壁而沉彩，月上轩而飞光。见红兰之受露，望青楸之离霜。巡曾楹而空揜，抚锦幕而虚凉。知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。故别虽一绪，事乃万族：

至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。琴羽张兮箫鼓陈，燕赵歌兮伤美人；珠与玉兮艳暮秋，罗与绮兮娇上春。惊驷马之仰秣，耸渊鱼之赤鳞。造分手而衔涕，感寂漠而伤神。

四、律　赋

律赋，是唐宋时代科举考试时所使用的一种辞赋体裁。“律”是格律，指作赋时必须遵守的对仗、声韵等的规定，是骈赋的骈偶化发展到极端的结果。

律赋有如下主要特征：

（1）讲究骈偶。

（2）讲究押韵。具体要求为：

① 一般隔句用韵。

② 忌重复使用韵字。

③ 提倡转韵。

④ 韵脚字一般限八韵。韵字可命题限韵，也可自己拟定。不管是命题限韵还是自拟韵字，最好八韵平仄协调，避免全平、全仄。在能够切合命题的前提下，尽量选择较宽的韵部字来组合。

⑤ 所选韵字，必须出现在赋文中，最好依先后次序而押，并押在每段末尾，但不强求。

⑥ 现代律赋既可用古声韵亦可用新声韵，根据个人习惯而定，但必须是古韵用古声、新韵用新声，不可混用。

（3）一句之内的两个分句句尾字要平仄相对。

（4）注重起承转合的结构层次。一般而言，第一段起题，叙述创作缘由；中间几段承转，叙述具体内容；最后一段结题，或咏叹，或颂扬。

（5）上下句在平仄上无硬性规定，只要求在节点字上尽量做到平仄相对。

律赋的代表作家作品主要有：王勃的《寒梧栖凤赋》、棨王的《沛父老留汉高祖赋》、李程的《日五色赋》、林滋的《小雪赋》、虚浩舟的《盆池赋》等。

寒梧棲凤赋（王勃）

（以“孤清下夜月”为韵）

凤兮凤兮，求何所图?出应明主，言栖高梧。梧则峄阳之珍木，凤则丹穴之灵雏。礼符有契， 谁言则孤？游必有方，哂南飞之惊鹊；音能中吕，嗟入夜之啼乌。况其灵光萧散，节物凄清；疏叶半殒，高歌和鸣。之鸟也，将托其宿；之人也，焉知此情？月照孤影，凤传暮声。将振耀其五色，萧诏而成。

九成则那，率舞而下。怀彼众会，罔知淳化。虽碧沼可饮，更能适于醴泉；虽琼林可栖，复忆巡于竹榭。念是欲往，敢忘昼夜？苟安安而能迁，我则思其不暇。故当披拂寒梧，翻然一发；自此西序.言投北阙。若用之衔诏.冀宣命於轩阶；若使之游池，庶承思于岁月。可谓择木而俟处，卜居而后歇。岂徒此迹于四灵，常栖栖而没没。

沛父老留汉高祖赋（王棨）

（以“愿止前驱，得申深意”为韵）

汉祖还乡兮銮驾将还，沛中父老兮留恋潸然。忆故旧於干戈之后，叙绸缪於旌旗之前。白发多伤，凤辇愿停於此日；翠华一去，皇恩再返于何年。昔以群盗并兴，我皇斯起。英明天授其昌运，神武日闻于旧里。今则秦楚势倾，鼓鼙声止。圣代而阳和煦物，元首明哉；暮年而蒲柳伤秋，老大耄矣。然而黄屋才降，丹诚未申。岂可风驰天仗，雷动车轮。一则以情深闾里，一则以义重君臣。隆准龙颜，昔是故乡之子；捧觞献寿，今为率土之人。乃曰：陛下创业定倾，顺天立极。臣等犬马难效，星霜屡逼。窥泗水则凄若旧风，指芒砀则依然故邑。眷恋难尽，ォ澜易得。昔日望云之瑞，岂有明言；当时贳酒之家，堪惊默识。帝乃驻天步，遂人心。戈矛山立，貔虎烟深。草泽初兴，云露而蛟龙奋翼；乡园重到，烟空而鸾鹤归林。时也亲友咸臻，少年并至。纵兆民如子，恩更洽於故；虽四海为家，情颇深于旧意。往事如睹，流光若驱。望幸诚异，攀辕则殊。交游既阻于秦时，堪悲今昔；黎庶正忻於尧日，自恨桑榆。已而双泪尽垂，一言斯献。请沛为汤沐之邑，实臣惬死生之愿。是使万岁千秋，杳冥无恨。

五、文　赋

文赋是中唐以后随着古文运动的兴起，受其影响而产生的一种新的散文化辞赋体裁。比唐代律赋出现稍晚。到宋代取得了较大成就。代表作家作品主要有唐代杜枚的《阿房宫赋》、宋代欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》、《后赤壁赋》等。

文赋的特点是：

（1）骈散结合，既有骈文句法，又有散文句法，句式参差不齐。

（2）押韵自由，可押韵也可不押韵。即使押韵，也不拘一韵，灵活变化。有一种亦韵亦散、亦文亦赋的美感。

（3）崇尚礼趣，好发议论。

例：

阿房宫赋（杜牧）

（全文）

六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离六日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。

妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不得见者三十六年。燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山；一旦不能有，输来其间，鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。

嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！

呜呼！灭六国者六国也，非秦也。族秦者秦也，非天下也。嗟夫！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

前赤壁赋（苏轼）

（全文）

壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟，游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞。’此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”

苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无尽，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”

客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。

从上面的介绍及举例中我们可以归纳出各种辞赋的共同特征：

（1）对所写对象“敷陈其事而直言之”。从各方面反复描绘、吟咏，极尽铺排夸张之能事。

（2）句式整齐。一般两两相对，多用对偶句、排比句。诵读起来有节奏感，朗朗上口。

（3）有一定韵律。多数押韵，也有少数辞赋只是部分押韵甚至基本不押韵的情况（如散体大赋、文赋）。押韵规定较为灵活，一般都中途换韵，有两句一韵的，有几句一韵的，也有一段一韵的，不一而足。

（4）辞藻华丽，具有一定的高雅韵味。

（5）多用文言词语，具有古意。

一篇韵文，只要符合以上特征，便可称作辞赋。