【摘要】：李白的乐府诗大量地沿用乐府古题，或用其本意，或翻案另出新意，能曲尽拟古之妙。李白将自己的浪漫气质带进乐府，从而使古题乐府获得了新的生命，把乐府诗创作推向了无与伦比的高峰。李白歌行的创作成就比乐府高，但两者之间的界限不容易划清。李白的歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。
学习目标
关键词:古题乐府的创新与个性特色 行云流水的抒情方式 李白歌行的价值
内容要求:李白乐府与歌行(重点)
知识串讲
一、李白的乐府
李白的乐府诗大量地沿用乐府古题，或用其本意，或翻案另出新意，能曲尽拟古之妙。尤其值得注意的是以下两个方面:一是借古题写时事，具有鲜明的时代精神;二是用古题写己怀。这后一方面的乐府诗，因偏重于主观抒情，更能体现李白诗歌创作发兴无端、气势壮大的个性特色，如《蜀道难》。
李白的这一类乐府诗，虽说是拟古，却处处有“我”在，呈现出他人无法模拟的个性特点。李白将自己的浪漫气质带进乐府，从而使古题乐府获得了新的生命，把乐府诗创作推向了无与伦比的高峰。
二、李白的歌行
李白歌行的创作成就比乐府高，但两者之间的界限不容易划清。一般将李白古诗中以歌、行、吟、谣等为题的纵情长歌，作为其歌行的代表作，诸如《襄阳歌》《扶风豪士歌》《江上吟》《玉壶吟》《梁园吟》《梦游天姥吟留别》等。
在这些作品里，抒情的意味更浓，诗人以主观情感和意向为轴心展开篇章，任其想象，虚实相间，笔势大开大合，有时顺流直下，有时大跨度跳跃，想怎么写就怎么写，如《玉壶吟》:“烈士击玉壶，壮心惜暮年。三杯拂剑舞秋月，忽然高咏涕泗涟。”这种李白式的抒情，似暴风急雨，骤起骤落;如行云流水，一泻千里，像是从胸中直接奔涌喷吐出来。
李白的歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。感情一气直下，以句式的长短变化和音节的错落，来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。
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