蔷薇泣幽素，翠带花钱小（二）。娇郎痴若云，抱日西帘晓（三）。枕是龙宫石，割得秋波色（四）。玉簟失柔肤，但见蒙罗碧（五）。忆得前年春，未语含悲辛（六）。归来已不见，锦瑟长于人（七）。今日涧底松，明日山头蘗（八）。愁到天地翻，相看不相识（九）。
（一）房中曲：乐府曲名。《旧唐书·音乐志》：“平调、清调、瑟调，皆周房中曲之遗声也。”大中五年，商隐妻王氏卒。本篇是他自徐幕归来，睹物思人，写下的一首悼亡诗。
（二）泣幽素：本当是花带露水，但由于移情作用，感觉它似乎是在哭泣流泪。幽素，指给人幽冷感觉的淡色花朵。翠带：谓蔷薇枝条细长柔弱如翠叶缀成的绿色衣带。花钱：指圆而小的花瓣。二句借蔷薇泣露、翠带圆花，兴起悼亡之意与下娇郎痴小的情状。
（三）娇郎二句：日高帘滪，行云拥日，时娇儿仍抱枕晏眠，故有“娇郎痴若云，抱日西帘晓”的联想。“痴”字以幼子不知失母之哀，反衬己悼亡之痛。作者《杨本胜说于长安见小男阿衮》“失母凤雏痴”，以“痴”状失母的娇儿，可为一证。或说“痴若云”系形容自己悲伤失神之状，云表示如浮云无所依托，亦通。唯作者其时年已四十，似不应以“娇郎”自称，且与上“花钱小”不相连属，故仍以前说为优。钟惺云：“娇郎句，妙在无谓。”
（四）龙宫石：泛言宝石。秋波：以秋水的明净状眼波。李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水”。割得秋波色：割字生新，似即仿上引李贺诗“剪”字用法。二句谓此龙宫宝石所作的枕头，光可照人，仿佛割得伊人秋波之色。睹枕而如见明眸，益增悽怆。
（五）罗碧：犹言翠被。二句谓簟席之上不复见王氏玉体，但见翠被蒙盖而已。
（六）忆得二句：夫妇平居言语，对方未必都很注意。前年春王氏“未语含悲辛”，除由于沦落艰虞而外，可能缘彼时已有疾恙，预感将不久于人世，然商隐未必即往不幸处想。今悼亡归来，复又忆及前时情景，不幸而验，遂愈觉有铭心刻骨的悲痛。
（七）归来二句：谓自己徐幕归来之日，已不复见王氏，唯见其生前所爱弹奏的锦瑟而已。“锦瑟长于人”之“长”系“远别长于死”之“长”，犹“久”的意思。
（八）涧底松：语本左思诗：“郁郁涧底松”，以松生涧底喻低贱沉沦。蘗（b 波去声）：即黄蘗。味苦。山头蘗：由《古乐府》“黄蘗向春生，苦心随日长”化出，因“随日长”，故说在“山头”，形容苦辛（苦心）至极。今日、明日皆就自己而言，上句谓沦贱受抑，下句谓苦辛日长。
（九）愁到二句：地，一作池。冯浩说：“《古乐府》：‘天地合，乃敢与君绝’，句意本此。天池，海也，于义亦通。然天地似暗承上‘涧底’、‘山头’。”钱良择说：“宜作地，天地俱翻，或有相见之日，又恐相见之时已不相识，设必无之想，作必无之虑，哀悼之情，于此为极。”按：二句钱氏已作疏解，可从。所抒感慨与《长恨歌》结尾：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”相近。唯白氏直接抒慨，作为长篇的结尾，此篇则用设想中的“相看不相识”来表现。苏轼《江城子》：“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”似受末句启发。
本篇是作者徐幕归来，怀念王氏的悼亡诗。首四句写帘外泣露的蔷薇和帘内失母痴睡的娇儿，起悼亡之意。“泣幽素”三字为全篇定下凄凉冷艳的基调。次四句写枕簟，寄托物在人亡的哀思。“忆得”四句由忆昔而愈增当前心境的悲哀。末四句抒写身世之慨，并设想天地俱翻而“相看不相识”的情景。前半由室外而室内，从空间方面着笔；后半由眼前及于往昔和未来，从时间方面着笔。围绕悼亡，写出“归来已不见”的万般感慨与沉痛心情。
诗在修辞和句法上有仿佛六朝和李贺乐府诗的地方，略带古涩的韵致。但脉络清晰，比李贺诗显得融贯和平易。而用幽艳的语言写深切的悲痛，笔调纤冷，感情却沉挚深厚，则又显出作者的本色。
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