凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝（一）。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通（二）。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红（三）。斑骓只系垂杨岸（四），何处西南待好风（五）？
（一）凤尾香罗：一种织有凤尾花纹的薄罗。几重：几层。古代复帐不止一层，故须几层薄罗缝制。碧文圆顶：有青碧花纹的圆顶罗帐。两句写女主人公深夜用凤尾香罗缝制有青碧花纹的圆顶罗帐，期待着与所思念的人会合。
（二）月魄：本指月初生或始缺时不明亮的部分，亦泛指月。这里指圆月形。扇裁月魄，是说裁制的扇形如圆月。传为东汉班婕妤所作的《怨歌行》中有“裁为合欢扇，团团如明月”之句。车走雷声：司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”此谓车驰之声如雷声隐隐。两句是“夜深缝”的女主人公对昔日邂逅情景的追忆：对方驱车匆匆走过，自己则含羞以团扇半掩面庞，露眼偷窥，虽相见而未及通一语。描绘路遇情景鲜明如画，刻画初恋心理细致入微。追忆中有温馨甜蜜，也有遗憾惆怅，艳而不流于亵。
（三）曾是：已是。金烬暗：指灯烛烧残，灯烬已暗。断无：绝无。石榴红：石榴花开。两句写邂逅之后长期的隔绝和悠长的思念，意谓：已经独伴黯淡下去的残灯度过多少寂寥的长夜，但对方却是沓无音讯，转眼间石榴花又红了。“金烬暗”，兼寓相思无望；“石榴红”，暗示青春易逝。石榴花开当初夏，其时春事已过。女主人公在寂寥的期待与思念中，忽然瞥见窗外石榴花红，不免枨触青春易逝的感伤。极富神味。
（四）斑骓：毛色青白相间的马，这里指所思念的男子乘的马。乐府《神弦歌·明下童曲》有“陆郎乘斑骓，……望门不欲归”之句。这句是说所思念的人就系马于垂杨岸边，离自己并不遥远。
（五）西南风：曹植《七哀》：“君若清路尘，妾若浊水泥。浮沉各异势，会合何时谐？愿为西南风，长逝入君怀。”此句化用其意。说什么时候能等到美好的西南风，将自己吹送到对方身边呢？待，朱本作任。
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长（一）。神女生涯原是梦（二），小姑居处本无郎（三）。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香（四）？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂（五）。
（一）莫愁：参《富平少侯》注。这里借指女主人公。清宵：静夜。两句谓：堂室中层帷深垂，独卧床上，追思前事，倍感静夜漫长。“细细”二字把女主人公自思身世时辗转不眠的情景和夜的深沉寂静、时间的缓慢推移都生动地表现出来。
（二）神女：即巫山神女，传说楚王曾在梦中与她欢会。这句说，自己的生涯正像巫山神女，原是一场幻梦。“原是梦”包括往昔的爱情遇合，但不限于此，而是兼包整个“生涯”。
（三）原注：古诗有“小姑无郎”之句。按南朝乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”小姑：诗中借指年轻未嫁女子。居处：犹“生活”，与上“生涯”义近。句意谓自己正如小姑独处，没有郎君可以相依相托。这一联中“原”、“本”二字可味。“原是梦”，暗示以前曾有过某种遇合，但到头来却如逝去的幻梦。“本无郎”暗示现实境况虽然如此，却遭到人们的猜疑误解。口吻中带辩解意味。
（四）两句意谓：自己正像柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又像具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。“不信”，是明知菱枝之为弱质而故意施加横暴；“谁教”，是本可使之飘香而竟不施助。措辞婉转而意极沉痛。作者《深宫》诗云：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓。”上句与“风波”句意略同，而语较直遂；下句与“月露”句意相反，而取譬相同，均可互参。教：令。读平声。
（五）直道：即使说。了：全然。清狂：本指白痴，这里犹言痴情。两句说，即使相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。
两首都写少女的相思寂寥，又都采取深夜追思抒慨的心理独白方式，但前章近赋，后章近比。前章不但明点女子的深夜缝制罗帐，男子的系马垂杨岸边，且用细致的笔墨具体描叙双方邂逅相遇、未通言语的戏剧性场景，写实意味较浓，很像是纯粹的爱情诗。后章则不重具体情事的描绘刻画，而以抒写身世境遇为主，笔意空灵概括，托寓痕迹较为显明。颔联慨叹生涯处境，隐见诗人遇合如梦、无所依托的遭遇。腹联如单纯写女子遭际，则意蕴虚涵，不易捉摸；从比兴寄托着眼，反易意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），屡遭朋党势力摧抑，而未遇有力援助，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。从《深宫》诗“狂飚”一联分寓政治上的失意受摧抑者与得意蒙君宠者，也可看出“风波”一联确有寓托。何焯说这首诗“直露（自伤不遇）本意”，比较切合实际。但前章所抒写的企盼佳期而不得的心情，与寂寥中的相思期待、青春易逝之感，也和作者的人生际遇、悲剧心理有着潜在的联系。即使把它作为纯粹的爱情诗来欣赏，也并不排斥其中可能渗透诗人的某种身世之感。
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