也许是受20世纪五六十年代反映抗美援朝战争的文艺作品感染太深的缘故，“阿妈尼”的形象总使我弥久难忘，以至由此而对北方那个邻国油然而生一种神往之情。
有道是山不转水转，前不久，中央民族歌舞团来百色演出时，却意外地让我结识了一位中国的“阿妈尼”——中央民族歌舞团朝鲜族舞蹈家金海淑，这一回算是了却了我的朝鲜情结。虽然未能踏上异邦领略其人文风土，但我却自以为吃不上兔肉，喝一碗兔肉汤也就心满意足了。
素昧平生，采访前我心里不免打鼓，就连称呼这样的小事也犯难，斟酌不定之际，忽然天开一线，几位右江歌舞团前演员左一声金老师右一声金老师地叫，给了我不小的启发，也就随她们一道叫开了。如果说我的朝鲜情结今生能不能了结并不很重要的话，那么，了解一下金老师与百色非同寻常的关系倒是一件相当迫切的事了。
金老师与百色的情缘是由舞蹈牵线搭桥的，至今，她已三进鹅城。第一次是当演员的时候来的，第二次是专门为指导右江民族歌舞团排练出国演出节目而来的，那是1985年盛夏。前后两个多月的时间，她顶着午时百色那刺得人睁不开眼的太阳，在住地与歌舞团之间奔波劳碌，歌舞团的排练厅里，讲坛上都曾留下她悉心施教的身影，在金老师和演员们的默契配合下，右江民族歌舞团以一台充满浓郁民族风情的歌舞节目，圆满完成了首次出国演出任务，开创了该团创办以来的新纪录。
八年后的今天，当她又一次来到百色，与她先前的弟子们畅叙久别重逢之情时，感慨之情溢于言表，她说，原打算在百色演出两场，因广西临时增加了一个演出点未能如愿。遗憾之情令人感动。对于百色的民族舞蹈，她亦不吝赐教，从舞蹈人才的吸纳到演员的培训提高，恳切地提出了她的看法。时间的流逝，空间的隔绝，都没有冲淡地对百色的眷恋，关注依然！
年届57岁的金老师除了具备艺术作品中“阿妈尼”的慈和秉性外，相当健谈，艺术家的气质郁然昭然，扯起舞蹈来她如醉如痴滔滔不绝。说句老实话，对于音乐和舞蹈，如果以“内行看门道，外行看热闹”作为划分档次的标准，那么，音乐，我只勉强属于看热闹者之列，至于舞蹈，则连看热闹这一档也够不上了。可是，听了她的言谈，我好像已在翩翩起舞了。
谈到少数民族舞蹈的继承和创新，金老师把她近年来的探索和收获和盘端了出来。她说，当代少数民族舞蹈，应该突破传统的节奏框子，在立意上不要拘泥于对风味风情舞的追求。基于这个创意，她编导的朝鲜族独舞《春》，获得1991年全国少数民族舞蹈大赛的四项一等奖。这个舞蹈在节奏上去掉了长鼓点伴奏，代之以流线式音乐，动作婉转灵动，在轻舒急转中展示蓬蓬勃勃的春天意蕴，在激情昂扬的呼唤中轻写春天的必然到来。这个创新举动在舞蹈界引起了轰动，博得了广泛赞誉，难怪她在参赛前自信地说：“如果拿不到奖，不是作品不好，而是我走得太超前了。”此番言语初听令我心中一震，以为出自哪一位后生之口，而眼前分明坐着从艺四十年的金老师。敢出重言者必有大作为，此话不无道理。在舞蹈界，如此年纪而挂帅亲征的女性寥若晨星。
原载《右江日报》1993年5月11日
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