孤独的坚守

《迟子建散文》是浙江文艺出版社作为“名家散文典藏”系列而新近推出的散文作品集，全书分三辑，收集了作家不同时期写的67篇作品。通读全书，我领略到了作家生活基础厚实、语言素雅清丽、文笔真挚细腻的风采。

迟子建是当代中国具有广泛影响力的作家之一，她的作品不像有些名家那样，语言架势很大，字眼深奥，雕琢痕迹明显。迟子建的作品基于生活本身，呈现的是一幅世俗风情画，因而有一种强大的亲和力。她直面社会生活，敢想，敢写，既讴歌生活，又不回避社会现实。她常常运用比拟手法，语言诗化，故常把一些事物写得活灵活现，显得动感极强，又超脱飘逸，引人入胜。

迟子建的作品有深厚的生活底蕴，生活气息浓重。《我对黑夜的柔情》《萨尔图落日》《水墨丹青哈尔滨》《雪山的长夜》《伐木小调》《风雨总是那么的灿烂》《暮色中的炊烟》《蚊烟中的往事》等等，无一不是作家日常生活积累的一种印证。如《暮色中的炊烟》中说:“女人们喜欢在晚饭后串门，她们去谁家串门前，要习惯地看一眼这家烟囱冒出的炊烟。如果格外地浓郁，说明人家的晚饭正忙到高潮，饭菜还没上桌呢，就要晚一些过去;而如果炊烟细若游丝、若有若无，说明饭已经吃完了，你这时过去，人家才有空聊天。”还有《伐木小调》中，作家更将小时候随父进山伐木的情景，写得生活味儿十足。《故乡的吃食》《北方的盐》等，更可以说是“骨子里的生活”的写照。

迟子建的作品感情真挚，细腻又平实，宛如一首生活小调。要在作品中恰如其分地把握自己的感情，是一种难度，也是一种高度，迟子建做到了。《伤怀之美》《我的世界下雪了》《动物们》《灯祭》《两个人的电影》《白雪红灯的年》等都是个中精品。如《我的世界下雪了》中写道:“我之所以喜欢回到故乡，就是因为在这里，我的眼睛、心灵与双足都有理想的漫步之处。”“我回忆起一年之中，不论什么季节，我都要做关于雪花的梦，哪怕窗外是一派鸟语花香。看来环绕着我的，注定是一个清凉而又忧伤、浪漫而又寒冷的世界。我心有所动，迫切地想在白纸上写下一行字。我伸手去开床头的灯，没有打亮它，想必夜晚时停电了;我便打开手机，借着它微弱的光亮，抓过一支笔，在一张打字纸上把那句最能表达我思想和情感的话写了出来，然后又回到床上，继续我的梦。”

迟子建的作品语言诗化，极富美感。《春天是一点一点化开的》《鲁镇的黑夜与白天》《紫气中的烟火》《光明于低头的一瞬》《锁在深处的蜜》等都很好地体现了这一点。《春天是一点一点化开的》中关于春季的表述，很是美妙，她说:“虽然季节的时针已指向春天了，可在北方，霜花却还像与主子有了感情的家奴似的，赶也赶不走。什么时候打发了它们，大地才会复苏。”“极北的春天是一点一点化开的。它从3月化到4月甚至是5月，沉着果敢，心无旁骛，直到把冰与雪，安葬到泥土深处，然后让它们的精魂，又化做自己根芽萌发的雨露。”《西栅的梆声》写的是乌镇，作家说:“到乌镇时已是晚上九点，江南的雨淅淅沥沥下着，好像乌镇这个素服女子忙活了一天，正在做安寝前的沐浴。”《伤怀之美》:“秋凉了，风已经很硬，落日已尽，天边涌动着轰轰烈烈的火烧云，映红了半面江水。”《紫气中的烟火》:“房子跟人一样，老了也会生皱纹，而历史往往就掩藏在那一幢幢老房子的褶皱里。”

迟子建又是一位直面社会生活，敢想敢写，既讴歌生活，又不回避社会现实的作家。《红绿灯下》《傻瓜的乐园》《上个世纪的飞雪和溪流》《我们到哪里去散步》等等作品都是如此。她在《上个世纪的飞雪和溪流》中说:“大兴安岭的开发，使林木资源日渐匮乏，小时候常见的参天大树，好像都被老天召走，做了另一世界晚祷的蜡烛，难觅踪影了。而那如丰富神经一样遍布大地的溪流，也悄然消逝了。”《我们到哪里去散步》中作家看到沙尘天气“像一匹肮脏的野马，满身风尘地来了”，然后“心底涌起无边的苍凉来”。她无比感慨地说:“人在本质上是孤独的，自然社会往往能给我们孤独的心灵带来某种安慰，可城市中的我们，离自然是越来越远了，我们的孤独，又有谁知呢?”

一位作家评价迟子建是“孤独的坚守，才能创造精神之塔”，“因此在热闹的群体中，她特别醒目地拥有了她自己”。而我则认为，孤独要耐得住寂寞，耐得住寂寞是孤独的铺垫，而这种寂寞和孤独是至高境界的精神乐园，只有这样，才能充满自信地在自己的精神世界散步，心无旁骛，从容不迫。