古典园林的造景手法举例

隋唐结束了魏晋南北朝长期的战乱状态， 社会经济一度繁荣。 尤其是唐王朝的建立， 开创了中国历史上一个意气风发、 充满活力的全盛时代。 园林的发展也相应进入了兴盛期。 至两宋， 造园艺术臻于成熟。

在唐代， 皇家园林仍然未脱秦汉遗风， 只是殿宇更显雄伟气魄， 苑中山水的布局更加灵活。 私家园林则进一步与文学和绘画联系起来。 造园家与诗人、 画家相结合， 运用诗画传统表现手法， 把诗画作品所描绘的意境情趣， 引用到园景创作上， 逐渐把造园艺术从自然山水阶段推进到写意山水阶段。 诗人王维的辋川别业、 白居易的庐山草堂尤为著名。 后者还明确提出 “城市山林” 的园林美学概念， 他在 «闲题家池寄王屋张道士» 中写道: “进不趋要路， 退不入深山。 深山太获落， 要路多险艰。 不如家池上， 乐逸无忧患富者我不顾， 贵者我不攀。” 对后世城市园林的发展有着重要的影响。

到了宋代， 造园艺术摹写山水达到成熟阶段， 古典园林的风格基本定型。 皇家园林以北宋徽宗所建的 “寿山艮岳” 为代表， 规模宏大， 造型奇特， 布局合理， 叠石堆山技巧达到很高水平， 将太湖石的地位和作用凸显出来。 而南宋都城临安， 依据吴自牧的 «梦粱录»记载: “西泠桥即里湖内， 俱有贵官园圃， 凉堂画阁， 高台危榭， 花木为奇， 灿然可观”ꎻ西湖边园圃， “皆台榭亭阁， 花木奇石， 影映湖山， 周围胜景， 言之难尽”。 这与以往的皇家宫苑有别， 它处处显人工营构之美， 心智技艺之巧， 却又能臻于天造地设， 宛自天开的境地。 这期间， 在城市中修建宅第园池蔚然成风， 而且大批文人、 画家参与造园， 进一步加强了写意山水园的创作意境。 从李格非的 «洛阳名园记» 可知， 当时建园的风气是相当兴盛的。 而苏州园林的造园艺术已颇为精湛， 叠石假山常常以假乱真， 规划布局更富于诗情画意， 充分展现了园主的内心情感与志趣。 著名的沧浪亭就是宋代私家园林的杰作， 是写意山水园在实践上趋于成熟的标志。