填词要缘情布景

“景语”与“情语”，是清人王夫之论述景与情关系的用语。他在《夕堂永日绪论》里论述情中景、景中情后进一步说：“不能作景语，又何能作情语耶？”意思是说，不会写景就不会写情。我们学诗填词，要以意为主，把表达思想感情放在首要的地位。在情和景的关系上要把情放在首位，要求景服从于情，并能深刻地表现情。因此，二者要相互交融，“景语”是情寓于景的句子，“情语”是以写景言情的句子。也就是抒情能藉景物而后意深。如李清照《醉花阴》：“玉枕纱橱，半夜凉初透。”辛弃疾《摸鱼儿》：“惜春常怕花开早，何况落红无数。”秦观《满庭芳》：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”这三句写景如画，正与词情两相融合。又如宋人吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》，全词如下：

湖山经醉惯，渍春衫、啼痕酒痕无限。又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣？紫曲门荒，沿败井、风摇青蔓。对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕。

春梦人间须断，但怪得当年，梦缘能短！绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。舞歇歌沉，花未减、红颜先变。伫久河桥欲去，斜阳泪满。

这词作于吴文英的晚年，都城即今之杭州。词的主旨，陈洵说：“过旧居，思故国也……缘情景，凭吊兴亡，盖非仅兴怀陈迹矣。”其中缘情布景处有二：“紫曲门荒”一韵，正面写旧居的荒凉。过去是繁华热闹的故居，现在已是门庭荒凉。词人用门荒、井败、风蔓，依次展现旧居的荒凉，其中也表现了词人内心苦闷的心情，不仅是写景。此外，“绣屋”一韵是作者回忆平时的歌舞游冶生活，偏于描写个人感情生活，即忆姬。词有两方面抒情：一是借悼亡怀旧，表现了作者的爱情悲剧，个人的身世之感；同时，在凭吊故居之中也寄寓了山河之痛、亡国之悲，这些感情都是藉景物表现的，也就是缘情布景。

词人在创作过程中能做到“状难写之景如在目前”，把景物描写地活灵活现，遣词造句到炉火纯青的境界，那么，表达感情自然会深刻感人。秦观的《画堂春》便是典范之作。全词如下：

东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。

宝篆烟销鸾凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。

这词的主题是伤春怀人，是古老的题材，词的情突出地表现在景物的描写上。上片的“雨余芳草斜阳”把三个名词连在一起，中间没有修饰成分，句子十分流畅。下片写主人公不眠而怀人是用景语来表现这种心境，室内的陈设与主人公的情愫结合，如篆烟、画屏，不但细腻且同时透出主人公的情感。上片“杏花”一韵，下片“宝篆”一韵，不仅是景语也是情语，都是要读者认真体悟的。此词以写景绝妙著称，室外之景，都是怀人的象征，是情化的景物，室内之景，通过宝篆等意象补足主人公的感情，构成完美的意境。词中的景与情达到了完美的统一，句句写景、字字关情，是后人创作的典范。