情深绵邈，意佘言外

清陈廷焯《白雨斋词话》说：“玉田（张炎号）以《春水》一词得名，用冠词集之首。此词深情绵邈，意余于言，自是佳作。”绵邈是绵长悠远，填词要做到情深韵长，有遗于言外的不尽之意。作诗填词怎样才能含不尽之意见于言外呢？无论怎样的高手，也不能在短小固定的诗词篇章里，写尽作者复杂的思想感情，更不能写入每个读者的心里。因而，写情之妙在于使句中有余意，篇外有余情。所以词人要充分运用语言的启发性和暗示性，从而唤起读者的想象。这种言情状物不直说，不说尽的作品从表面看，“语不得已”，从效果看，可收“苦不堪言之功”。至于创造绵邈含蓄之美的方法与技巧，胡兆麟说：“用赋不若用此兴，此兴意有含蓄也。”用此兴就是用形象说话。笔者以为作诗填词不能用叙述的语言，要用形象的语言，就是要将作者之意寓于形象之中。此外，绵邈含蓄之美的创造还与用笔之法有关，诗词的语言贵“曲”。施补华认为，杜甫的《月夜》一诗，最富含蓄之美，所以意在言外，妙在“无笔之曲”，所以这诗意余言外，令人回味不尽。

张炎的《南浦·春水》一词正是深情绵邈意余言外之佳作，全词如下：

波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。

和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。余情渺渺，茂林觞咏如今悄。前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。

全词分四层：开头写西湖春水，绿波粼粼，轻燕低飞，鱼戏圆浪，一派溶泻春光；二层写池水，春日郊游，池塘放舟；三层写溪水，幽溪出谷，和云伴花，远去多少无情的岁月；四层写对友人雅聚的怀想。结句表现了作者的不尽之思，仔细体悟作者的幽情隐思意余言外，如丝缕绵绵不尽。面对溶溶春水，自然想到美好的境界及某种失落的惆怅。这种隐情幽思恰好被春水所唤起，并随之涌动，一种绵邈之情遗于物外，余味无穷。这首咏物词，作者写得不粘不脱（即不死在题上，又不离题），遣词造句工巧、辞美律严，并巧翻前人典故，被人称道：“深情绵邈，意余言外。”这在宋词中是常见的。姜白石的《暗香》、《疏影》是咏梅的名篇，其幽独、落寞之情，意余言外。史达祖的《双双燕》也是咏物的杰作，词笔从旖旎的春光写到春闺思妇，再转到天涯游子。作者凭借如春燕牵系的感情的线，一边几多美好的寄托，另一边几许美好的期盼，可小小的燕子却不解人意，但读者的情思被牵得那么远，在这无限的联想中，又会产生多少悲欢，使人余思袅袅不绝如缕，引人于恍惚之境也。

我们用今天的眼光看《春水》这首词，它主要向我们展示了写景、体物、用典、遣词等方面的功力和技巧，这些对于初学词者，是不无裨益的。