黄土地的儿子

黄土地的儿子——访电影《黄土地》编剧张子良

深秋的桂林，桂花的馨香弥漫于整个城市的大街小巷。在一间溢满花香的会议室里，我认识了中国第五代导演赖以起飞的影片《黄土地》、《一个和八个》的编剧张子良。

这是个土生土长的陕北汉子，在他的身上散发着一种实实在在的大西北气息。60年代他毕业于西北大学中文系，在他的笔下，总是流淌出那样一泓荡漾着陕北风情与黄土地气息的清泉。但张子良告诉我：“在大学时代，我喜欢搞的是评论而不是剧本。”那么他后来如何搞起剧本来了？说起来还有一段小故事。

1964年，我国开展了一次“电影大讨论”，主要是批判《北国江南》和《早春二月》的小资产阶级情调和人情味。大学三年级的张子良以初生牛犊不怕虎的勇气，投书《陕西日报》，与之展开了勇敢的辩论。为此，当时的陕西省电台、报纸和具有权威性的《光明日报》纷纷刊载文章批判张子良。在那极“左”思潮左右着中国命运的日子里，张子良在学校的处境极为糟糕。幸亏他的出身好，才被免予处分。

也许正是因为经历了这次波折，才促使张子良痛下决心，由搞评论转入搞剧本。毕业时，学校考虑到他曾有写剧本的“前科”，便把他分到了西安电影厂。按理说，这该是张子良理想与现实相结合的最佳分配方案了，可命运又一次捉弄了这位踌躇满志的年轻人。张子良被分到了电影厂洗印车间，当了一名洗片员。寒暑三度之后，张子良又转行干了四年影片剪接。1976年，张子良总算“归队”到电影厂文学部当了一名编辑，三年后又当了编剧。张子良终于步入了事业的收获季节，1978年他开始连续发表小说，并产生了一定的社会效应，1980年他被送进北京电影学院进修一年，两年后便拿出了《一个和八个》、《黄土地》、《默默的小理河》、《乡民》等叫响全国的力作。

面对令人羡慕的收获，张子良这样评价自己的作品：“都是比较平白，故事较简单，主题不明确。”对已拍成的影片，他也如此客观：“都很好，但都不十分满意。因为都不太像自己的东西。”的确，他对什么事都是那样恬淡坦然，不喜欢的绝不强说喜欢。比如厂里曾有意让他当导演，可他觉得自己的性格不适合当导演，所以未去。他的性格外向，脾气憨耿，虽然在社会上滚打了50个春秋，却仍把“圆滑”二字拒之千里之外。因此他总是讲真话：过去写东西不给稿费，心里也很平静，架不住喜欢呀。可是一旦面对着可喜的改革大潮，心里却有了矛盾。他说：“很想继续写东西，但那样就会使家庭生活水平下降，放下笔想法子赚点钱吧，又唯恐再也写不出好东西。”尽管如此，他对我国的电影事业的发展却充满了信心：“目前我国经济还比较困难，但这并不影响我国的电影将大踏步前进。”

《南宁晚报》1993年1月16日